当晚的长笛声部无疑给在场听众留下了极深的影响，其轻盈多变的音色，高音时常像划破黑夜的流星在乐队中脱颖而出，一下抓住人们的耳朵。加演曲目的选择应和了中国听众，指挥调动全场观众以掌击拍，音乐会在热烈的气氛中结束。 : N' e1 [$ s+ ~) F) h0 b$ H* J* A) y, ]: R i% ]4 J
在音乐会结束后的谢幕环节，有一个细节令笔者十分动容：首席小提琴收到捧花，特地走到乐团的角落将其献给了在下半场两首乐曲中演奏任务繁重、中场休息时依然在练习的年迈竖琴女演奏家，这反映出一个乐团的“人情味”。1 T: @! }/ g: U
! v4 W) L* i( n 作为19、20世纪东欧的代表作曲家，柴科夫斯基和拉赫玛尼诺夫虽为隔代，却在各自的创作中展现出深厚的血脉联系。尤其是他们并非属于纯粹的“民族乐派”，但其作品中却处处透漏出所谓“民族性”，这也发人深省：真正的“民族性”绝不仅仅是单纯用乐团合奏民歌或民间曲调，而是在自己原创的旋律中渗透民族性格。
