|
|
1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送.
/ j6 P" H/ P- ?; v5 p$ B# @0 M Z& m5 n% C& G3 w
2、增益控制不过载，不用删去气口
0 E9 g+ K# y$ h/ j
; Y! o* R& W6 Z3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组.
X. b9 g8 _+ F K1 q1 N: P7 a1 l5 r q, N+ M
4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平." t2 ]: m% V" b8 m
) y0 ^9 W6 |8 t5 X& D5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐.& d h+ g3 e8 Y2 E+ C) ^* [
* Z0 ?2 |, c1 Y+ a6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然.% t" i/ s& g! G9 u4 A; T
) Y9 V d5 l! f3 X& t7 t$ t& n
7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息.
1 h y W; `8 G' |( |
) H, x) q9 |$ S* G: N8 n; f8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味.% I X( i! T2 o0 R3 u: u+ `
1 Q) ]) u9 J: I9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。
+ E; I% G8 V9 d5 O7 s8 I0 `2 k6 l' i! b9 U; q+ i" q2 x% T$ Q
10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好.
( o, ~& t7 g1 k) }# g6 p( G+ L
- Q2 o( k# E t% Q7 d g4 M# a11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感.
I$ K1 b5 w8 c$ _$ q7 e) k4 q, p" u$ F5 }
12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持
1 ~4 C F9 O4 N3 P
( p! a' Z6 x4 C% i. _音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音.
1 G( X, b# G ^' V4 I
' d3 i" b' V3 V5 z# r% g0 e# N$ M13、不时的在控制室外听整曲的感觉，这样可以检测各声部的平衡，太近可能会听不准.
. S _7 E. J" V2 c* j4 ~' B) b) v3 H& \3 I* u
14、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。（不包括Disco）) I, d( o: N( L/ h5 }2 @
1 x0 u: D$ F( e- R15、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样.
2 T/ \9 r& O6 v' x( ^6 E' k* W m0 ~# i% m2 ]6 n! I: e* H9 }, I$ X0 j
16、如无必要，低音豉和Bass的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干.
& ^* T8 ^. p k0 ~( {- ?) d# B/ _, X$ b
17、在声部较多的音乐中，中频乐器如失真吉它、Pad一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3dB，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的Attack和Release值，Release值如果太小可能会造成增益抽吸效果。但在摇滚乐中？
+ G5 _! r: ?& c# ~4 ^- ~0 Q0 u
& [1 ~! @0 i/ L3 E j2 y18、如果你缩MIDI，不要总看音序器的显示，它会扰乱你的听觉，硬件音序器# c$ Y; N( j: }! \6 a3 I$ l0 Y1 Z
3 ~0 X( l0 O. h0 |$ E3 d4 t19、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。; K- d$ {9 z) w3 v9 z7 W' n0 f
7 X j# v9 D" e. P7 m
20、缩完以后，第二天，耳朵休息了一夜，再听一遍，与昨天的感觉有何变化，放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan和汽车音响上多听听。7 f K: q9 V. F& a- e5 x9 H
( V1 z3 ? C3 Q2 z3 S v最后保存好轨单，效果器参数。如果是电脑制作保留好文件，并对整个歌的主要处理进行记载。 |
|
