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1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送.
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2、增益控制不过载，不用删去气口
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3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组./ j0 Y4 v8 s- a7 P( d3 \
8 K6 z7 x" J: Z5 I) o/ h4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平.
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5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐., i2 c" u9 C4 j, l, J7 b) K. z$ D
0 `" S/ N T1 G% F0 {) `" P8 v6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然.1 r2 t& ?- B) Y* ?) k' b+ k1 B! w
' Q6 G$ L1 z* x1 ?7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息.: \9 q7 @* S7 [( x3 @$ z
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8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味.' \& d" S8 G9 Q }6 Y4 ]
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9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。# ^# C7 H+ K& N
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10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好., q) r% ?4 N1 n) m' p4 Z/ R7 r+ ?$ }0 X
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11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感.
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12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持1 m% m2 Q/ w* M& \: ^# C
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音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音.* x% b5 l7 G1 W
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13、不时的在控制室外听整曲的感觉，这样可以检测各声部的平衡，太近可能会听不准., b! N0 D2 N, O: S9 W
. r- i6 _1 m) z- w4 F* V14、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。（不包括Disco）8 S# U( V/ i1 C% K. ]& \% f- Q/ j
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15、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样.+ a9 f1 [* F2 V5 M# v3 \) q- F* S4 f
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16、如无必要，低音豉和Bass的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干.- ~& `, _* u, P
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17、在声部较多的音乐中，中频乐器如失真吉它、Pad一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3dB，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的Attack和Release值，Release值如果太小可能会造成增益抽吸效果。但在摇滚乐中？
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8 I1 a$ F- P3 e1 U) f18、如果你缩MIDI，不要总看音序器的显示，它会扰乱你的听觉，硬件音序器( D1 C( t# @1 p$ }6 S
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19、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。
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! L$ {( I6 o) L! \6 z! J( B8 S20、缩完以后，第二天，耳朵休息了一夜，再听一遍，与昨天的感觉有何变化，放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan和汽车音响上多听听。( ]6 S b- W" J% ^ ^
- _& \$ g7 {0 t7 y& A& }8 L& H最后保存好轨单，效果器参数。如果是电脑制作保留好文件，并对整个歌的主要处理进行记载。 |
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