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整理这些世界级歌唱大师们的经典提醒，每一条都值得收藏！
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阿斯培隆德的《歌唱的心理》
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歌唱中，需要做减法，减去那些不自然的东西，不是先去“立”，而是要先“破”。最好的方法是模仿，且必须有一台供自己参考自己声音的录音机。" E: Q: g: n0 m4 F$ B' \, s: ~- C
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一、有“悄声”的支点。声带边缘震动这个机能是找到“半生唱法”的源头，大力气唱小声音，作者称之为“耳语法”。7 l0 I9 k. w2 J% s6 r
: @: t% |! z: k) B0 q% q 二、只有先做减法，才可去做加法。只有淘汰“相当多”的多于动作之后，才可能区分各个方面的动作和感觉。
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三、模仿完整地组织发声机能，这时所产生的感觉，在许多情况下，能够有效地推进学生的声乐技术发展——从模仿中找感觉。
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; L9 _4 V7 y. }5 s+ T2 } 四、录音机是最好的专家。8 J1 J( Z3 ]# |( ^) ^. j
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五、感觉到的东西，往往不能立刻理解它。只有理解了的东西，才能更好的感觉它。
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《论美声学派》一文的研究
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: L+ R1 l [3 p+ d+ Z 一、歌唱呼吸的原理是“喷雾器”的原理，也就是通过压缩肺内空气的方法，来提供歌唱的能源。所以说，像婴儿啼哭那样用气，具体又实用。0 X; [/ x8 P, w& B0 T
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二、高音是从声带最前端发出来的。1 p7 y2 g5 \; E$ C w
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三、只要声音的通道不被堵塞，这一点做好了，其它问题都好办了。
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7 V' L$ H1 V& x5 U; o3 b 沙雷《心的歌声》 % Q3 }8 l3 r, b8 P
: O: }. x5 f% } 一、“松－紧”的矛盾中，松不是目的，只是手段，紧才是目的。 w* f" N- W8 E
8 s4 H6 b3 g" ?5 E2 C$ F 二、中国京剧中的老生唱法，用的就是不从咽部发出来的咽音。蒙古长调的发声方法，也就是咽音。
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' Q5 @$ K/ F3 C c! C; ~. p6 n 三、在企图打开喉咙的同时，不要把母音化的音打开。
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) I, m5 d% C7 s3 v 四、集中声音的真正含义是在音高上升时，逐渐缩小共鸣点。
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五、唱渐强音时要小心，你得以一种“压缩－集中”的气流钻进声音的共鸣点中去，绝不增大你的共鸣点，必须把心理上想象的压力和出于意志去压缩的气流，与用电钻往里钻的感觉相似。3 W; q5 R+ i5 l7 ^
. C4 h; A* Y) L; l+ n& o6 E 六、声带变短的方法，是由我们可称之为爬式肌肉收紧来完成的。它像钳子似的，水平地沿着内收的声带向前移动，使声带具有一种“制动”的过程。（俗称拉拉链的感觉）* B* V; ]; x" g0 x6 @, g: B8 ]8 @+ B
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七、没有舌根向上，喉头向下，就没有喉咙的打开。1 Z3 T, s2 p7 i9 B$ G) u4 O
, v3 t/ g5 [8 |7 ], [) G1 c, i9 f6 \ 八、练习的方法分为：绝对的方法和相对的方法，其中绝对的方法是指——（一）声门减震（关闭）（二）声道通畅（打开）（三）气息流动。! k' v' l3 _( S4 r4 Q
' K. X$ w. \% z$ C0 j 九、气感一定要大于力感，从而大大减少声音紧的概率。
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; ?- `( b( i- @) v: ?, w$ D2 p! h( w& H. _ 十、哼唱还有一个非常重要的功能：它是建立声线的最好的工具。
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