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整理这些世界级歌唱大师们的经典提醒，每一条都值得收藏！) i3 @) S4 K$ B; F) D1 \- J2 ~+ C X
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阿斯培隆德的《歌唱的心理》
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歌唱中，需要做减法，减去那些不自然的东西，不是先去“立”，而是要先“破”。最好的方法是模仿，且必须有一台供自己参考自己声音的录音机。3 b- W, b# H2 q: n
4 e8 M! @% P3 l 一、有“悄声”的支点。声带边缘震动这个机能是找到“半生唱法”的源头，大力气唱小声音，作者称之为“耳语法”。+ ?8 S# ]8 P+ M9 e" i
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二、只有先做减法，才可去做加法。只有淘汰“相当多”的多于动作之后，才可能区分各个方面的动作和感觉。
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5 Q5 m. g6 M/ {, S& R) T# V 三、模仿完整地组织发声机能，这时所产生的感觉，在许多情况下，能够有效地推进学生的声乐技术发展——从模仿中找感觉。' K. T2 u, p, a7 U( ^" c9 D" U
/ {. D& S, t& W& m 四、录音机是最好的专家。, l* N$ [6 D7 f3 S
6 q2 J4 }- y% K! w7 n M' i' j 五、感觉到的东西，往往不能立刻理解它。只有理解了的东西，才能更好的感觉它。7 i# N+ }" a9 Q4 m6 v
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《论美声学派》一文的研究 , l) k; m2 k, w m& }) O
( ^% |- P5 L* z2 R1 o 一、歌唱呼吸的原理是“喷雾器”的原理，也就是通过压缩肺内空气的方法，来提供歌唱的能源。所以说，像婴儿啼哭那样用气，具体又实用。" b3 l2 M( [0 r" {3 h0 j
0 P3 S7 H4 x/ _( ^- M, e 二、高音是从声带最前端发出来的。1 p; ? h% H9 G: @, `
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三、只要声音的通道不被堵塞，这一点做好了，其它问题都好办了。
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沙雷《心的歌声》
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一、“松－紧”的矛盾中，松不是目的，只是手段，紧才是目的。
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二、中国京剧中的老生唱法，用的就是不从咽部发出来的咽音。蒙古长调的发声方法，也就是咽音。 k# a% R* s2 Q5 E; ^
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三、在企图打开喉咙的同时，不要把母音化的音打开。
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0 H; i' P5 t. i; n 四、集中声音的真正含义是在音高上升时，逐渐缩小共鸣点。
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五、唱渐强音时要小心，你得以一种“压缩－集中”的气流钻进声音的共鸣点中去，绝不增大你的共鸣点，必须把心理上想象的压力和出于意志去压缩的气流，与用电钻往里钻的感觉相似。
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2 G* `' o9 \9 D) h' F 六、声带变短的方法，是由我们可称之为爬式肌肉收紧来完成的。它像钳子似的，水平地沿着内收的声带向前移动，使声带具有一种“制动”的过程。（俗称拉拉链的感觉）2 H* Q, e6 Y* h) q3 e; _
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七、没有舌根向上，喉头向下，就没有喉咙的打开。# S4 y; W( ? }' S+ _5 u/ L; f
3 ~$ \! h) N7 M) ~ Z' h 八、练习的方法分为：绝对的方法和相对的方法，其中绝对的方法是指——（一）声门减震（关闭）（二）声道通畅（打开）（三）气息流动。; o* n1 S8 b3 w' x0 z; n
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九、气感一定要大于力感，从而大大减少声音紧的概率。
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十、哼唱还有一个非常重要的功能：它是建立声线的最好的工具。) o5 o* @ B% g% l p4 l" j
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