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整理这些世界级歌唱大师们的经典提醒，每一条都值得收藏！0 V7 |1 H0 z" c% f1 D3 h0 l
; z: M3 m4 V( Z# e! ]* A 阿斯培隆德的《歌唱的心理》 - r2 |' K: H# {9 v3 z& `
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歌唱中，需要做减法，减去那些不自然的东西，不是先去“立”，而是要先“破”。最好的方法是模仿，且必须有一台供自己参考自己声音的录音机。
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一、有“悄声”的支点。声带边缘震动这个机能是找到“半生唱法”的源头，大力气唱小声音，作者称之为“耳语法”。
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二、只有先做减法，才可去做加法。只有淘汰“相当多”的多于动作之后，才可能区分各个方面的动作和感觉。
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三、模仿完整地组织发声机能，这时所产生的感觉，在许多情况下，能够有效地推进学生的声乐技术发展——从模仿中找感觉。) |4 r& h0 x% M7 N0 O- a
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四、录音机是最好的专家。
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1 L9 d8 a* \' n' p, _ 五、感觉到的东西，往往不能立刻理解它。只有理解了的东西，才能更好的感觉它。
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% v# L% E$ b Y1 F8 q% w! X 《论美声学派》一文的研究 $ n4 k' I5 W; X) G* A3 R$ @
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一、歌唱呼吸的原理是“喷雾器”的原理，也就是通过压缩肺内空气的方法，来提供歌唱的能源。所以说，像婴儿啼哭那样用气，具体又实用。
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二、高音是从声带最前端发出来的。
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6 V5 w2 e, i$ A% | 三、只要声音的通道不被堵塞，这一点做好了，其它问题都好办了。0 F9 _: Z9 w0 K$ Y7 N7 Z5 E0 n+ E
7 F. F) k* t# u$ l 沙雷《心的歌声》
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* [4 X* @* `+ q! h2 p7 c% \: h 一、“松－紧”的矛盾中，松不是目的，只是手段，紧才是目的。4 L: ^: g: D' [
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二、中国京剧中的老生唱法，用的就是不从咽部发出来的咽音。蒙古长调的发声方法，也就是咽音。
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3 O0 a6 `7 }! y7 q! u 三、在企图打开喉咙的同时，不要把母音化的音打开。
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四、集中声音的真正含义是在音高上升时，逐渐缩小共鸣点。3 ]# n4 T2 {/ p! _ i% k: r
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五、唱渐强音时要小心，你得以一种“压缩－集中”的气流钻进声音的共鸣点中去，绝不增大你的共鸣点，必须把心理上想象的压力和出于意志去压缩的气流，与用电钻往里钻的感觉相似。
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六、声带变短的方法，是由我们可称之为爬式肌肉收紧来完成的。它像钳子似的，水平地沿着内收的声带向前移动，使声带具有一种“制动”的过程。（俗称拉拉链的感觉）8 P: `, ?* x3 P+ i2 E, Z
1 q# U. r3 p6 W 七、没有舌根向上，喉头向下，就没有喉咙的打开。
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八、练习的方法分为：绝对的方法和相对的方法，其中绝对的方法是指——（一）声门减震（关闭）（二）声道通畅（打开）（三）气息流动。
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$ e' R1 O W& l0 j4 L$ r Y$ o8 p x) G 九、气感一定要大于力感，从而大大减少声音紧的概率。
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7 \" y9 Z. K0 ~+ q6 D 十、哼唱还有一个非常重要的功能：它是建立声线的最好的工具。
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