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整理这些世界级歌唱大师们的经典提醒，每一条都值得收藏！
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阿斯培隆德的《歌唱的心理》
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0 X- V. X F+ H 歌唱中，需要做减法，减去那些不自然的东西，不是先去“立”，而是要先“破”。最好的方法是模仿，且必须有一台供自己参考自己声音的录音机。
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1 b+ Z! k9 W+ x3 X 一、有“悄声”的支点。声带边缘震动这个机能是找到“半生唱法”的源头，大力气唱小声音，作者称之为“耳语法”。
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8 d: p9 \: R6 `+ d! T 二、只有先做减法，才可去做加法。只有淘汰“相当多”的多于动作之后，才可能区分各个方面的动作和感觉。
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6 L) ^/ _8 b4 I8 g* w# ~6 @ 三、模仿完整地组织发声机能，这时所产生的感觉，在许多情况下，能够有效地推进学生的声乐技术发展——从模仿中找感觉。
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四、录音机是最好的专家。8 K/ A' _6 M- F' g' m2 d
) ~- `5 x+ N9 h6 ] 五、感觉到的东西，往往不能立刻理解它。只有理解了的东西，才能更好的感觉它。
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* V/ d, L" `- v$ U- M 《论美声学派》一文的研究
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$ K# W, Y! W( g7 S4 V S6 R 一、歌唱呼吸的原理是“喷雾器”的原理，也就是通过压缩肺内空气的方法，来提供歌唱的能源。所以说，像婴儿啼哭那样用气，具体又实用。6 J( u3 _& r. X" z( [
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二、高音是从声带最前端发出来的。$ y+ `- ^* G8 Z5 z. \
6 l1 c* R) Z% H 三、只要声音的通道不被堵塞，这一点做好了，其它问题都好办了。
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' L5 k! a+ y6 h0 m7 P 沙雷《心的歌声》
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一、“松－紧”的矛盾中，松不是目的，只是手段，紧才是目的。% z: j7 E' n- [. ~, l
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二、中国京剧中的老生唱法，用的就是不从咽部发出来的咽音。蒙古长调的发声方法，也就是咽音。" R/ r( r; S9 [2 a
) C7 n: l( }3 [, k- @6 l 三、在企图打开喉咙的同时，不要把母音化的音打开。
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四、集中声音的真正含义是在音高上升时，逐渐缩小共鸣点。 U* S* R" |# t; z8 a. N
0 i2 ^1 Y$ `7 z) w 五、唱渐强音时要小心，你得以一种“压缩－集中”的气流钻进声音的共鸣点中去，绝不增大你的共鸣点，必须把心理上想象的压力和出于意志去压缩的气流，与用电钻往里钻的感觉相似。( A4 F9 w, V# T S, w
! R5 ?5 s( ]7 B$ A 六、声带变短的方法，是由我们可称之为爬式肌肉收紧来完成的。它像钳子似的，水平地沿着内收的声带向前移动，使声带具有一种“制动”的过程。（俗称拉拉链的感觉）
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七、没有舌根向上，喉头向下，就没有喉咙的打开。
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8 a- F/ U: H% i2 p8 e 八、练习的方法分为：绝对的方法和相对的方法，其中绝对的方法是指——（一）声门减震（关闭）（二）声道通畅（打开）（三）气息流动。! |5 A' Z/ E3 n3 e; K) H, A
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九、气感一定要大于力感，从而大大减少声音紧的概率。# _6 { G. T) Z3 x* B5 E. H
( H/ l3 T7 D' e8 A% u 十、哼唱还有一个非常重要的功能：它是建立声线的最好的工具。
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