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整理这些世界级歌唱大师们的经典提醒，每一条都值得收藏！ @0 E: `+ l0 i* n) a) K! s/ _6 ^
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阿斯培隆德的《歌唱的心理》
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1 h4 d( s: a) T 歌唱中，需要做减法，减去那些不自然的东西，不是先去“立”，而是要先“破”。最好的方法是模仿，且必须有一台供自己参考自己声音的录音机。
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& Y. `- H! X! R; Z# D, X) c# }4 G 一、有“悄声”的支点。声带边缘震动这个机能是找到“半生唱法”的源头，大力气唱小声音，作者称之为“耳语法”。5 T. r/ g; `+ ?3 i; ?
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二、只有先做减法，才可去做加法。只有淘汰“相当多”的多于动作之后，才可能区分各个方面的动作和感觉。
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. o3 { I% ?- s3 K8 x7 R3 ] 三、模仿完整地组织发声机能，这时所产生的感觉，在许多情况下，能够有效地推进学生的声乐技术发展——从模仿中找感觉。5 R( q. x9 b8 k7 L3 P) p- v
$ `% k9 t" N1 e6 M( D 四、录音机是最好的专家。# X' W% ~* r2 v5 Z, ]1 |* r8 v9 m
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五、感觉到的东西，往往不能立刻理解它。只有理解了的东西，才能更好的感觉它。& n4 ^( Y$ U6 [8 R6 G0 |; @6 [
6 f5 }6 N4 F8 V. ] 《论美声学派》一文的研究
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一、歌唱呼吸的原理是“喷雾器”的原理，也就是通过压缩肺内空气的方法，来提供歌唱的能源。所以说，像婴儿啼哭那样用气，具体又实用。
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二、高音是从声带最前端发出来的。
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% X; y% v. @; g7 ^3 v 三、只要声音的通道不被堵塞，这一点做好了，其它问题都好办了。! }- `7 u, {3 p" x" |
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沙雷《心的歌声》 $ v6 G% y( B+ q9 l
( r+ C7 ~: f/ M; y; n( W3 F: d 一、“松－紧”的矛盾中，松不是目的，只是手段，紧才是目的。: K: F8 T [, [
3 k( P0 _; {, X/ I8 I, v3 r 二、中国京剧中的老生唱法，用的就是不从咽部发出来的咽音。蒙古长调的发声方法，也就是咽音。
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三、在企图打开喉咙的同时，不要把母音化的音打开。; `) B- d: o' v$ h7 t+ b. \
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四、集中声音的真正含义是在音高上升时，逐渐缩小共鸣点。
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1 ^, H9 @+ v0 z 五、唱渐强音时要小心，你得以一种“压缩－集中”的气流钻进声音的共鸣点中去，绝不增大你的共鸣点，必须把心理上想象的压力和出于意志去压缩的气流，与用电钻往里钻的感觉相似。" D5 @- [0 t5 u: N& u
r. |) J7 y* y2 n" T2 _7 p, u 六、声带变短的方法，是由我们可称之为爬式肌肉收紧来完成的。它像钳子似的，水平地沿着内收的声带向前移动，使声带具有一种“制动”的过程。（俗称拉拉链的感觉）
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7 S. M d' O% Y8 h/ ? 七、没有舌根向上，喉头向下，就没有喉咙的打开。/ v5 T5 D6 m3 G( i1 b0 k! f9 I
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八、练习的方法分为：绝对的方法和相对的方法，其中绝对的方法是指——（一）声门减震（关闭）（二）声道通畅（打开）（三）气息流动。
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3 c0 V d) M3 \: b 九、气感一定要大于力感，从而大大减少声音紧的概率。
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~! ^9 \4 v7 P1 p: n% m 十、哼唱还有一个非常重要的功能：它是建立声线的最好的工具。
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