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整理这些世界级歌唱大师们的经典提醒，每一条都值得收藏！
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. I! Q5 _6 A1 P# [ 阿斯培隆德的《歌唱的心理》 - K3 V' {+ R( x9 @9 O' X
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歌唱中，需要做减法，减去那些不自然的东西，不是先去“立”，而是要先“破”。最好的方法是模仿，且必须有一台供自己参考自己声音的录音机。; `4 J8 ]) R8 S
" N {) S% x3 R- O( }: @ 一、有“悄声”的支点。声带边缘震动这个机能是找到“半生唱法”的源头，大力气唱小声音，作者称之为“耳语法”。
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二、只有先做减法，才可去做加法。只有淘汰“相当多”的多于动作之后，才可能区分各个方面的动作和感觉。5 k( t" E3 l+ j$ i8 @1 E; _& M; G
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三、模仿完整地组织发声机能，这时所产生的感觉，在许多情况下，能够有效地推进学生的声乐技术发展——从模仿中找感觉。+ x# P, l; U" H/ Z7 @2 X
1 M2 x5 S4 e0 e4 u0 `! T8 r" L. S 四、录音机是最好的专家。
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) r/ g6 Z. P- J$ q1 | 五、感觉到的东西，往往不能立刻理解它。只有理解了的东西，才能更好的感觉它。
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《论美声学派》一文的研究 7 Q+ A5 ?7 `) E3 ?
9 H; e e2 ^3 l2 w a9 o6 O 一、歌唱呼吸的原理是“喷雾器”的原理，也就是通过压缩肺内空气的方法，来提供歌唱的能源。所以说，像婴儿啼哭那样用气，具体又实用。
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- D* P# k: A4 {1 r; `2 k 二、高音是从声带最前端发出来的。0 z5 c* C; O0 R j1 ]1 |8 s
8 x$ T I9 C3 v, X 三、只要声音的通道不被堵塞，这一点做好了，其它问题都好办了。
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沙雷《心的歌声》
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; h( l/ r: U% Z% }- x 一、“松－紧”的矛盾中，松不是目的，只是手段，紧才是目的。$ k# x! R5 e( U/ `8 B+ D9 p6 A7 S
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二、中国京剧中的老生唱法，用的就是不从咽部发出来的咽音。蒙古长调的发声方法，也就是咽音。4 @, S: |% X2 E7 p7 j$ I
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三、在企图打开喉咙的同时，不要把母音化的音打开。( t5 u: e7 U* F6 R& ?0 e7 K
# s( c ?4 O! J6 v 四、集中声音的真正含义是在音高上升时，逐渐缩小共鸣点。6 s% B# ^4 d. w Q2 }
8 S3 ^( H/ g# }7 A5 J- ^$ V 五、唱渐强音时要小心，你得以一种“压缩－集中”的气流钻进声音的共鸣点中去，绝不增大你的共鸣点，必须把心理上想象的压力和出于意志去压缩的气流，与用电钻往里钻的感觉相似。
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1 [# Q7 h/ N, d. \/ w, L8 D& A* k8 ~ 六、声带变短的方法，是由我们可称之为爬式肌肉收紧来完成的。它像钳子似的，水平地沿着内收的声带向前移动，使声带具有一种“制动”的过程。（俗称拉拉链的感觉）
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( Z! ~8 U/ X5 y) Z0 g/ b 七、没有舌根向上，喉头向下，就没有喉咙的打开。
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八、练习的方法分为：绝对的方法和相对的方法，其中绝对的方法是指——（一）声门减震（关闭）（二）声道通畅（打开）（三）气息流动。9 ~4 E' [ ?9 ~6 v7 G9 h8 i
8 h; f( A: b- @; _$ J( r 九、气感一定要大于力感，从而大大减少声音紧的概率。
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, g' L1 y9 E0 C* P 十、哼唱还有一个非常重要的功能：它是建立声线的最好的工具。
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