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整理这些世界级歌唱大师们的经典提醒，每一条都值得收藏！
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& Y- d% _2 Q. \% m Z8 O1 v 阿斯培隆德的《歌唱的心理》 $ ?, o% H# f- ~% P t5 d6 {
3 ]' o4 @! ~* M 歌唱中，需要做减法，减去那些不自然的东西，不是先去“立”，而是要先“破”。最好的方法是模仿，且必须有一台供自己参考自己声音的录音机。. `9 H) J1 O. |8 p( {" m
, [3 q' ~6 g3 } 一、有“悄声”的支点。声带边缘震动这个机能是找到“半生唱法”的源头，大力气唱小声音，作者称之为“耳语法”。
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二、只有先做减法，才可去做加法。只有淘汰“相当多”的多于动作之后，才可能区分各个方面的动作和感觉。
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三、模仿完整地组织发声机能，这时所产生的感觉，在许多情况下，能够有效地推进学生的声乐技术发展——从模仿中找感觉。
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/ @- [* T; K# z; z& M 四、录音机是最好的专家。
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! R3 k. u7 m- b* c 五、感觉到的东西，往往不能立刻理解它。只有理解了的东西，才能更好的感觉它。
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《论美声学派》一文的研究
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一、歌唱呼吸的原理是“喷雾器”的原理，也就是通过压缩肺内空气的方法，来提供歌唱的能源。所以说，像婴儿啼哭那样用气，具体又实用。
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二、高音是从声带最前端发出来的。
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h9 o+ p( Z+ h( g6 b& K: W5 U* t 三、只要声音的通道不被堵塞，这一点做好了，其它问题都好办了。+ _4 P# ?2 G3 N; Z) M
4 o! J5 { M! V8 n6 y# [$ h 沙雷《心的歌声》 : y$ Q6 x& S- W5 l
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一、“松－紧”的矛盾中，松不是目的，只是手段，紧才是目的。' E6 @2 ?4 m& s8 P% D
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二、中国京剧中的老生唱法，用的就是不从咽部发出来的咽音。蒙古长调的发声方法，也就是咽音。
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0 T$ a/ F" H" { 三、在企图打开喉咙的同时，不要把母音化的音打开。
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; V! L4 y' X" \. w) y 四、集中声音的真正含义是在音高上升时，逐渐缩小共鸣点。
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! N) P2 n) L" s4 P5 x" C; Z 五、唱渐强音时要小心，你得以一种“压缩－集中”的气流钻进声音的共鸣点中去，绝不增大你的共鸣点，必须把心理上想象的压力和出于意志去压缩的气流，与用电钻往里钻的感觉相似。. N& i. V* U2 ^: ?
8 |3 D7 z' X$ }6 P2 h0 } 六、声带变短的方法，是由我们可称之为爬式肌肉收紧来完成的。它像钳子似的，水平地沿着内收的声带向前移动，使声带具有一种“制动”的过程。（俗称拉拉链的感觉）, w3 c/ ^! G' S' c
- x6 p$ j& K; Z6 I" E 七、没有舌根向上，喉头向下，就没有喉咙的打开。+ g. X, ^( v I$ U2 ?
; P! ?7 n9 u$ i# h 八、练习的方法分为：绝对的方法和相对的方法，其中绝对的方法是指——（一）声门减震（关闭）（二）声道通畅（打开）（三）气息流动。' R( J: a4 B& \) |+ r! I% a# S* @
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九、气感一定要大于力感，从而大大减少声音紧的概率。
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" q% e1 B% S$ m% H' b' @% e 十、哼唱还有一个非常重要的功能：它是建立声线的最好的工具。
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