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整理这些世界级歌唱大师们的经典提醒，每一条都值得收藏！% Y& W& k8 T5 U3 J' Z. h' G3 I
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阿斯培隆德的《歌唱的心理》 ! k% }/ U! [1 H
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歌唱中，需要做减法，减去那些不自然的东西，不是先去“立”，而是要先“破”。最好的方法是模仿，且必须有一台供自己参考自己声音的录音机。! Z: e) e. g( e& u
2 I2 A8 C% \ W! @9 _+ e 一、有“悄声”的支点。声带边缘震动这个机能是找到“半生唱法”的源头，大力气唱小声音，作者称之为“耳语法”。/ L- o( w5 S. S% p. ]
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二、只有先做减法，才可去做加法。只有淘汰“相当多”的多于动作之后，才可能区分各个方面的动作和感觉。- V1 Z* @2 f6 I4 t1 S
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三、模仿完整地组织发声机能，这时所产生的感觉，在许多情况下，能够有效地推进学生的声乐技术发展——从模仿中找感觉。
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四、录音机是最好的专家。: c: E/ h( c) r8 p+ K- t1 C- x
& A0 E8 A6 X/ l" m) U+ S, s 五、感觉到的东西，往往不能立刻理解它。只有理解了的东西，才能更好的感觉它。! N, q1 A" c/ F O+ r/ u5 q
! f! O9 N/ J2 B* B4 ^ 《论美声学派》一文的研究
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一、歌唱呼吸的原理是“喷雾器”的原理，也就是通过压缩肺内空气的方法，来提供歌唱的能源。所以说，像婴儿啼哭那样用气，具体又实用。0 v) |* `$ S5 E; j+ X
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二、高音是从声带最前端发出来的。2 \& u: p* U: ?
+ v7 _9 {7 h4 D" ^9 S 三、只要声音的通道不被堵塞，这一点做好了，其它问题都好办了。
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+ F1 P; R5 j( _- i 沙雷《心的歌声》
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一、“松－紧”的矛盾中，松不是目的，只是手段，紧才是目的。7 A/ w& h$ m, x) c) t
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二、中国京剧中的老生唱法，用的就是不从咽部发出来的咽音。蒙古长调的发声方法，也就是咽音。+ r# x% t4 W; Y" l. F
0 T; @2 ?% ~# Z, Z0 D0 Z. ^ 三、在企图打开喉咙的同时，不要把母音化的音打开。) `3 F7 n* q6 T) R
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四、集中声音的真正含义是在音高上升时，逐渐缩小共鸣点。& {: z2 D% s; B6 L; T
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五、唱渐强音时要小心，你得以一种“压缩－集中”的气流钻进声音的共鸣点中去，绝不增大你的共鸣点，必须把心理上想象的压力和出于意志去压缩的气流，与用电钻往里钻的感觉相似。
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六、声带变短的方法，是由我们可称之为爬式肌肉收紧来完成的。它像钳子似的，水平地沿着内收的声带向前移动，使声带具有一种“制动”的过程。（俗称拉拉链的感觉）5 {3 Q2 d" g- z
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七、没有舌根向上，喉头向下，就没有喉咙的打开。8 e8 z' w7 J3 {0 \- w
' q1 [4 p% S" ?; `& R, b 八、练习的方法分为：绝对的方法和相对的方法，其中绝对的方法是指——（一）声门减震（关闭）（二）声道通畅（打开）（三）气息流动。, l8 H. x. q+ K J
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九、气感一定要大于力感，从而大大减少声音紧的概率。/ R7 I- b- w- L/ ^( d: A5 Y d5 n# @
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十、哼唱还有一个非常重要的功能：它是建立声线的最好的工具。# j7 Q4 f( y( y+ g Y3 Y
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