1883年谱写着《第三交响曲》的勃拉姆斯，正处于与被他称作“莱茵姑娘”的女低音史碧斯的交往中。故而《第三交响曲》体现出一种罕见的，淡淡甜蜜和稠密忧伤共存的趣味。历来好的演绎不计其数，但真正将这曲的刚柔对比、疏密分布、气息切换（从舒展、清澈到紧张、浑浊，乃至浓得近乎窒息）展现“足”了的例子，特别是闷闷不乐里那股逆流而上的勇毅，教人无言臣服的录音着实不多。 2 w5 d: N3 y+ Z$ K/ Y4 [, v- ^4 ] h. K: G' `2 X1 L2 J8 F7 P
暂不论仙风逸骨出众的切利比达克版，哪怕是一向堪比锐利剃刀的阿本特洛特，在这首“第三”里未免也有点过分的清朗与田园化；海廷克的一新一旧两版“第三”，皆是整饬矜严之作，终曲的建筑曲线搭建得好生瓷实，让人奇怪的是LSO的音色比阿姆斯特丹粗冷太多；DG方面，朱里尼版声名响亮，情势略显不足；伯恩斯坦情势确实饱满，可叹一句“饺子皮”擀得有点铺张；康塔利（1955年与爱乐乐团的录音，testament）超乎寻常的温暖感自是极棒，但硬朗又欠缺了三分。在这个度上拿捏很是恰当的，回头评断居然只有老大师瓦尔特与祖宗级的魏因加德纳，虽说后者节奏微微变形，却真正做到了宽处可走马，密处不容针。2009年版企鹅评鉴手册将《第三交响曲》最佳名额留给了阿巴多、康塔利、雅诺夫斯基三人，说实话笔者不太能认同。 ( ?' s# k9 c3 F . ~1 S1 I5 U( U. P+ `! Q/ I# g* H 一直以来，詹姆斯-列文在我们心目中的形象不外乎是出色的歌剧指挥，交响平平，对列文版马勒的批评也时有听闻，譬如认为他年轻时录下的第五号中铜管声部太不和谐等。不过这RCA、DG两版勃拉姆斯“第三”，很好地为他的乐队驾驭给出了佐证。RCA版是他带领芝加哥交响乐团于上世纪七十年代录制的，声音蓬勃爽脆，首尾乐章的张力与不失时机的快速释放，直接取决于利落的断奏和每一个长分句的结尾的果断收束；DG版是上世纪九十年代早期他与维也纳爱乐的合作，比他宁静而略显疲乏的、同一系列中的“第二”，收获了更多赞誉。总之，前后二者的弦乐合奏皆表现辉煌，在细微情绪的拿捏上亦很干练，并不输欧洲同行，是我未曾料到的事情。$ q1 s7 x |8 ~7 A4 U" k. Q6 Y
5 k H2 i d7 o 无须夸张，美国本土指挥家能将勃拉姆斯诠释到这个级别的例子真的不多。有人评价说列文的诠释理念或许来自于塞尔，因为列文从1964至1965年间（即他20余岁时），在克利夫兰以助理的身份受教于前者，直至大师1970年辞世——其中有一年的若维尼亚音乐节开幕式，列文还在最后一分钟顶替过年迈的克尔提兹。我听了塞尔本人的“第三”录音，可能是乐队关系，让人觉得低音稍有寡淡。列文在某种意义上，确实继承了老师的基本线条和节奏，不过听得出在音色密度与乐队朝气的调动力方面，正朝前文说的德奥老二位靠拢。
