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【从晚清光绪年间，到1956年，直至现在频繁演出的歌剧《茶花女》以及其中的歌曲，小仲马的文学《茶花女》和威尔第的音乐《茶花女》，与东方中国续写着绵长的渊源。】
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法国有位作家小仲马，留下了一部流传天下的小说《茶花女》。意大利有位作曲家威尔第，谱写了一部唱响东西方的歌剧杰作《茶花女》。
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1956年12月，中央实验歌剧院在北京排演了歌剧《茶花女》。这是周恩来总理以政治上的开放眼光和艺术上的远见卓识，作出了一个具有历史意义的决策。那一年，这部歌剧由歌唱家管林饰演女主角薇奥列塔，由歌唱家李光羲饰演男主角阿尔弗莱德。这是西方歌剧名作《茶花女》第一次由新中国艺术家诠释、演出，并大获成功。
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. b A6 q, H4 o' u I6 L 在西方诸多歌剧名作中，为什么首先选择《茶花女》搬上新中国舞台？为什么首演会在并不熟识西方歌剧的中国获得成功？这不得不说到中国与《茶花女》的遥远久长的渊源。
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早在晚清的光绪年代，法国作家小仲马的小说《茶花女》就有了中文译本。一位叫作林纾的福州人，其深厚造诣虽在古诗文辞，但却以意译外国名家小说著称于当时。光绪二十三年的1897年，林纾应精通法文的友人王寿昌之邀，与其合作“翻译”法国小说。译时，由王寿昌叙说原文之意，林纾以古文功底，撰述成文。他们翻译的第一部作品，就是小仲马的《茶花女》。译毕，他们为之命名亦颇具中国文采，曰：《巴黎茶花女遗事》。在19世纪最后一年的第一个月，此书出版。这在中国是首见西洋小说，大开了国人眼界。于是，一时“洛阳纸贵”。钱钟书先生在《林纾的翻译》一文中，为这种意译作了生动论述：这种译法“尽量‘汉化’，尽可能让我国读者安居不动，而引导外国作家走向咱们这儿来”。' ^9 B9 o0 U3 ~) N7 r$ _
, b+ G. r5 h1 b( R0 s2 x 也就是说，早在中国人还拖着长辫子的晚清年代，就已经知道了远在巴黎的茶花女的情爱遗事。不过，早出46年，亦即1853年在意大利上演的由威尔第谱写的《茶花女》歌剧，却是到了很迟的年代国人才见识到以抒情歌唱演绎的这部精彩杰作。
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1956年，《巴黎茶花女遗事》的音乐演绎，终登上新中国舞台。三年之后的1959年，为记录这次具有历史意义的演出，人民音乐出版社出版了《威尔第茶花女》一书。有趣的是，这本书的封面依旧洋溢着浓郁的中国风范。那是以水墨写意勾勒而出的一支白色茶花残蕊，在灰黑浅浅氛围间，尽显茶花女爱情悲剧的戚切意蕴。而红笔书写的书名，拙朴六字又如沉重履步，徘徊在悲情景境间。这个封面设计极具浓厚中国韵味，或许这是因为早在1899年光绪年间，这个爱情悲剧的“遗事”已名满国门，这封面的中国意味，又摹写出了中国人与《茶花女》的不解之缘。 |
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