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1、混响
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声音在房间内衰减的方式是影响声音录制的重要因素。混响对声音的作用是两面的，可以更好也可以更坏，混响时间是其中重要的条件。混响时间指的是从声源停止发声到声音完全消失所间隔的时间。用更技术性的语言描述就是：声音衰减60dB所需要的时间。对语言和人声的录音来说，混响时间必须很短(“寂静”的房间)。控制室的混响时间要相对短一些。而音乐收声间的混响时间通常要视音乐类型而定。一个房间的脉冲响应(声音取自一只爆炸的气球)，可以看到所有的独立反射。
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8 n3 e/ @2 Z% f' z! A* x将声音转换为电平值(这样可以以dB值读取)/ g* D. ^% }! [% Z; O
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混响时间的频率分析。信号已经经过滤波器处理。在这个例子中低频(63Hz)的混响时间已经超过了限制，这个采样取自一个用于声音编辑的小房间。% h; R8 e( q+ g+ s( m6 u
/ m$ b1 g9 _8 t1 O7 W7 T通常而言，关键的问题在于混响时间随频率不同的变化。如果低频的混响时间超出中频太多，就会造成很大的困扰。在录音棚和控制室里，一般低于125Hz的低频混响时间达到中频的1.5倍是可以允许的。不过，在摇滚乐现场则更倾向于低频的混响时间与中频相近。下面是不同应用下一般会采用的混响时间(500Hz下)：
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应用场合 混响时间(秒) 说明: z0 h% ]; E4 I3 A. U/ h7 `
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人声房间 0.1–0.2 房间不要太小。太小的房间会带来像盒子似的声音，并且总会存在低频的问题(低频过重). |' B$ o8 y I# v
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控制室 0.2–0.3 如果你想要在控制室也演奏一些原声乐器，那么混响时间也可以稍微再高一点 S, F0 M1 U R" e
9 D9 x( S& s8 d: Q$ L& u 录音间 0.4–0.6% d$ a2 o1 f1 F0 O% G ^# S8 [
* |. P' T4 ~7 q5 t# r7 [' x 起居室 0.4–0.5 如果你的房间只有五个音箱和一把木椅子，那么混响时间很可能会超过这个数值5 C. Z& \# U% Z
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报告厅 0.6–0.9 既要保证语言的音量，也要保证其可懂度
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影院 0.7–1.0 要保证均衡的回放音质
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摇滚乐现场(小型)0.6-1.6 要有均衡的频率响应。房间容积在1.000m3至10.000m3.
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& G5 V- O {7 Q1 S% c; K. ~ 剧院 1.1–1.4
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# b1 Q, x1 I4 M9 D8 n 歌剧院 大约1.6 混响时间要让歌唱声有足够的延音，但还要保证一定的可懂度5 z& w# |2 c3 z5 N+ V5 x2 R7 |
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古典音乐大厅 1.8–2.2 根据大厅的尺寸和音乐类型可有上下浮动6 M: _& g1 D p7 i( A( O* }
* v" ^6 ^& @* r, W1 L 混响时间的计算 B( }! J, O; f- q4 }
8 q8 v, ?6 p7 S# X$ B T=0.161*V/A
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T表示混响时间，以秒为单位V表示房间的容积，以立方米为单位1 T$ [, J. U2 @1 \. I/ g4 X' w
" i: R. B- ^/ U! _ A表示房间总吸声系数 _8 t2 S& T& \" g {# K8 I R
- {$ s& h; ~' I9 g总吸声系数是根据房间内每种材料的吸声系数乘以该材料的总面积(平方米)得出。该公式适用于任何需要计算的声音频率。一般经常采用的计算方式是使用从63到8kHz的八度带通，或从50Hz到10kHz的1/3八度带通。
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) o- d/ _' Q* ~: Y 如何得到合适的混响时间) z; ] X: h) u6 M9 P
. j" V* N3 `! Z- W2 A房间内总音量的大小和总的吸声系数决定了混响时间。(见下文关于吸声的段落)。应当知道的一点是，穿孔型吸声材料是非常高效的但只是在高频端。这也是为什么需要很多的低频吸声来获得整个频段的自然混响。 |
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