虽然伯恩斯坦领导纽约爱乐乐团和伦敦交响乐团为美国CBS公司灌录了大量唱片,其中也不乏精品出现,但他作为指挥家赢得全球的声誉还应归于他在欧洲的表现。自辞去纽约爱乐乐团首席指挥职务以后,伯恩斯坦的指挥生涯进入了一个出神入化的境界,他不受任何束缚地在维也纳金色大厅和阿姆斯特丹音乐厅甚至在柏林爱乐大厅恣意地挥洒自己,使他的满怀激情与幻想的心灵在他营造的音响世界中自由翱翔。在此期间,他不时也回到纽约,为整体素质已趋于下降的纽约爱乐乐团注入活力使它焕发出甚至超越从前的生机。 e: U, D. G5 u
在贝多芬的世界里 4 ?* F+ x+ o0 _4 t" t/ `7 j. Z- E' K' }- d2 i" ^( _; x0 G
贝多芬是伯恩斯坦最崇敬热爱的音乐家,他不止两次地指挥灌录贝多芬全部的乐队作品,从而在贝多芬演奏史上留下了浓墨重彩的一笔。! c" z+ x! I! w& ^
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伯恩斯坦与维也纳爱乐在DG的录音俱为现场实况,其一气呵成、流畅无滞的旋律线条和充满张力的起伏跌宕,使伯恩斯坦的贝多芬演奏风格具有鲜明的个人特征。他的“英雄”交响曲,不仅有大胆的速度流动,而且气势光芒万丈,凌厉慑人。尤其是第四乐章的变奏,洋溢着高度兴奋的力量,几乎达到疯狂的程度。他的“田园”交响曲爽朗透彻,在刻画较浅的节奏下,如歌唱般宛转悠扬,在最后的乐章里,伯恩斯坦使出浑身解数,将令人迷醉的音乐激情层层递进,直到你无法承受。/ l+ K% e5 {% N8 Z' ~4 y
3 m: @ i" h9 ?# @* s |& W 伯恩斯坦最伟大的贝多芬演绎是《第九(合唱)交响曲》,我指的不是那次在两德统一时的录音,因为那不过是一个事件而已。1979年9月,在维也纳国家歌剧院,也许是一次音乐季的开始,就像每年的拜罗伊特歌剧节开幕一样,伯恩斯坦汇集了当时演唱瓦格纳的高手琼丝、施瓦茨、科罗和莫尔,共同创造了可能是迄今为止最完美的合唱交响曲的实况录音。不可否认伯恩斯坦在这里受到了富特文格勒的影响,因为它太接近那个最著名的第九,同样的真情流露,同样的自由酣畅,也同样的沁人心脾,如饮醇酒。清晰温厚的弦乐,浅酌低唱的大提琴,结实利索的鼓声,还有莫尔犹如哲人先知的召唤,科罗青春向上的浪漫,二位女歌手的高扬华贵。当然,整个合唱队的排山倒海丝毫没有淹没超凡脱俗的纯洁女声,那好像从上界轻轻飘来一般。 ; F x' h' [2 e, y 7 i+ h8 I$ W( V- @& ~) F 贝多芬的《降A大调第七交响曲》曾经唤醒了少年瓦格纳的音乐意识,今天当我们对伯恩斯坦有了更全面的理解时,竟发现他的气质与这部作品的精神极其吻合。那闪耀着自由、欢乐与幸福的激情和无尽的狂喜、忘我的狂欢,再加上强烈的节奏、光辉灿烂的色彩,只有伯恩斯坦这非凡神奇的音乐家才能淋漓尽致地表现出来。耐人寻味的是伯恩斯坦生前的最后一场音乐会正是演出了这首交响曲。地点是他事业的发祥地坦格伍德,时间是1990年8月19日,距他逝世不到两个月。