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[名家特写] 自由爵士的灯塔

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金贝

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good 发表于 2016-11-18 06:59:41 | 显示全部楼层 |阅读模式
 直至今日,许多职业萨克斯手都仍在津津乐道这张专辑:埃尔文-琼斯(Elvin Jones)四人组合的《在灯塔》。专辑的LP版双张于1973年发行,几番再版,最后如愿以偿地CD化。封面上的照片,实际上是加州赫莫萨海滩附近的一座被遗弃了的旧灯塔。9 l) r8 ?5 T3 Y  A
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  埃尔文-琼斯(不是迈尔斯-戴维斯五重奏里的鼓手乔-琼斯,不过两位还真有过不少合作)是爵士界著名的琼斯三兄弟中最小的一位,他的两个哥哥:汉克是钢琴家和编曲者,塔德是出名的小号手。在科川组内长达五年的经历间,埃尔文-琼斯大大拓宽了后波普爵士的程式,如引入了标志性的非洲式复节奏。一张《在灯塔》,已是他离开科川多年后组建的自己的队伍,分明转入了成熟而手法愈加不羁的天空。1 p2 I$ H! k2 N( s1 e( {

. Q* N4 E# i% E! b& U( u! E  无需先礼后兵的话,我们得说,琼斯的鼓声被录得开放度偏大,不像是很好的录音室产物,倒近乎露天效果。两位全能萨克斯手(高音与次中音都很在行)与科川的关系虽然不近,但应该能在吵闹乃至粗暴段落里的狂飙能力听出科川的影响,所以便有批评,说他们模仿科川过了头,独创性太少,重视琶音炫技却忘记了大结构与大方向,云云。1 E2 h0 b( i* a
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  可是,当你听完了它,会发现这些都不重要。若有了更高的采集度与完美的结构感,它只会更加不朽,仅此而已。8 s8 V, q0 ]' F4 W1 q

+ m! R$ H% ^8 e/ `7 ^" S' |  开场第一首是小号手伯德(Donald Byrd)曾经的大作《Fancy Free》,华丽丽的20分钟。引子过后,两把萨克斯音场撞击,在高音区“迸”出了为数可观的十六分音符群落,小册子形容为:“一长段都在多利安调式上完成,只是有些落在调性上,有些又偏离了调性中心。”打击乐声部与低音贝斯,矢志不渝地把握着近于巴西Bossa Nova的节拍。高潮处的合奏极富张力,那种贴身肉搏般的对位,显示出大家都玩得挺“high"。隐约间,怕是只有在迈尔斯-戴维斯或科川上世纪60年代的专辑中才能听到能量相当的火花?随着鼓声又一次升温,四声部总算呈现紧密的柱式,这次旋律朗朗上口。
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金贝

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 楼主| good 发表于 2016-11-18 07:00:06 | 显示全部楼层
萨克斯手利普曼(David Liebman)和格罗斯曼(Steve Grossman)皆是纽约萨克斯教师乔-阿拉德(Joe Allard)的学生。阿拉德提倡所谓“人声和弦”,就是希望将乐器成为歌唱、谈话的一种延伸。兴许出于老师的理念,他俩在各自的音区形成了默契的“对话感”,而非互争风头的拉锯战。有趣的搭配在于,利普曼较多愿意停留在高音萨克斯的自然音区,音色靓丽乃至妖娆;格罗斯曼常常逼近乐器的高音极限,于是次中音萨克斯多少带了点刺,不过他上佳的节奏利于辅佐利普曼的发挥。萨克斯二人组的特点在于总想打破节奏“纹样”,游离出去那么一点点。如乐段收尾合奏倾向于“漂移”的习惯,与当时纽约的自由爵士乐手非常相似。尽管他俩并不直接处于1960年的自由爵士运动的核心区,但将这一枚的性质定义为“Free-jazz”多于“Hard-bop”,应无问题。
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0 @0 Y! T; }; \- \  另一点也与一般的四重奏情形不同,埃尔文-琼斯没有使用钢琴手。请不要小视这一因素,因为钢琴的缺席意味着和声支持极有可能不足。从另一方面讲,这是不是更促使了四人对音色层次的煞费考量?譬如,贝斯手佩尔拉的solo声线是比较干冷的(第二张CD上的《Sweet Mama》前段就出现了他的solo),到了合奏时有了较强的捏合与沟通;基于辛纳屈原作的《I'm a Fool to Want You》如将一杯柔情的咖啡调匀;《My Ship》一曲证明了,像多尔菲等强旅一样,利普曼的长笛同样吹得落落大方;《New Breed》是利自己的编曲,比前几首布置着更多的不协和音,该曲亦列于Bluenote厂牌《Mr.Jones》的最末一首。* X9 i- m( C  B7 Z' `, O  F6 y

) q9 |& `& q$ V: F( K  乐队领袖是谁?当属琼斯无疑。据朋友说,日常里的琼斯是“将羞涩内向性格藏入暴躁面具的、谜一样的男子”。作为掌控全局者,合作时的琼斯会比萨克斯二人组冷静许多,对整体节奏与力度渐变的把控,仿若一个旁观老叟在淡淡地发问:“你俩搞得这样激动做什么呢?”记得在其他的录音室专辑里,他不常为伙伴留出过那么大的空间。, _3 M/ b* \$ n
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  接近三十分钟的《The Children's Merry-Go-Round March》里,终于迎来鼓镲上的一场冒险。琼斯自中段起打出的华彩,节奏之游戏性让你不敢相信耳朵——低音区有如雷鸣滚滚,中音区又充斥着调侃,放到任何时代的鼓乐唱片间都足以灼灼生辉。难怪前面几首里,琼斯的鼓基本保持缄默不语。他将主题动机不断丰满化,然而解构之,周而复始,乐此不疲。全碟中他前前后后的即兴段落,以这段最长,CD化后的CD2正以此首压轴,证明了琼斯能做到与罗赫、克拉克或布莱基等鼓手无二的技惊四座。就凭这点,我想总该收一张才是吧。
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  真是一座自由爵士海域的灯塔,何况不止是对于聆听的你我,利普曼坦言,《在灯塔》的录制过程亦是他最美好的人生记忆片段。
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