|
|
长期合作也有局限9 R# b: M* a* U/ o2 y; s
# ?& |+ \1 o: I* _( z! [ 长期合作使万斯卡与音乐家们建立了深厚的感情。几年前，乐团因为劳资纠纷停摆16个月时，他对乐团的不离不弃，使他在音乐家中和观众中获得了很好的口碑。从一家乐团长期发展战略来看，指挥和音乐总监任职时间长，情况就越熟悉，但是另一方面，乐团也容易陷入某些固定模式，需要发展的时候可能缺少动力和创新，所以指挥在一家乐团工作久了也会带来一些不利因素。
& I; w' f, e! t" {9 C$ @' p
& k4 |. ~) r* q. g 例如，乐团保留曲目可能产生局限性。万斯卡擅长指挥贝多芬和西贝柳斯的作品，让很多音乐爱好者赏心悦目，但是其它风格的重要作曲家的作品就被忽视或边缘化了。法国音乐爱好者会觉得不解渴，德彪西、拉威尔的作品很少演，法国现代音乐家梅西安、伯列兹、杜蒂耶的作品几乎没有演出过。再如，万斯卡通过“未来古典音乐”系列活动来推广新兴音乐，但是美国大量的20世纪音乐作品并没有得到推广。不过美国作曲家查尔斯-艾夫斯是个例外，他的《第四交响曲》很有特点，明尼苏达交响乐团仿佛就是为他而配备的。
: C/ ?( O$ z* r9 {! ^
' J3 S2 }- A) p7 q" N 有乐评家指出，在万斯卡的前任大植英次离任后，明尼苏达本地的知名歌剧作曲家多米尼克-阿根多的作品也不再上演了。卡尔-拉格斯、艾里奥-卡特、爱德加-瓦雷斯和莫尔顿-费尔德曼这些人的当代作品，还有史蒂夫-莱希和菲利普-格拉斯的小众化作品，都需要在以后的节目单中体现，当代作品此前在明尼苏达音乐厅里明显缺少演出机会。乐评家建议，新上任的指挥应当加强这方面力度，做些曲目平衡，要看到乐团只演奏贝多芬和西贝柳斯的成功背后也可能存在着危机。保持曲目风格多样化和不可预知性，才可以推动乐团向前发展，这不但对于乐团有好处，对提高观众的审美也有推动作用。5 @/ e' J! A% B: H: T( t
* H! H7 i C: Q! H) `6 E! h 换指挥是大工程
, @7 _" @* D1 l( T! D) @5 N" Y& z/ Y9 S8 g) W ^
既然乐团指挥、首席指挥或音乐总监的更替不可避免，那么对一家乐团来说，什么时候开始考虑接替者最合适？柏林爱乐乐团小提琴家兼董事会成员乌尔里希-克诺尔茨认为，一般情况下要提前两三年着手寻找，因为现在的指挥家们日程都是排得满满的，去年柏林爱乐乐团选择彼得连科接替西蒙-拉特的过程就是如此，打出足够的提前量在办事严谨的德国也是普遍的做法。
% F5 d+ S4 e' e3 G. S6 d% |) J, a: h# {# o: o1 O$ t
纽约著名古典音乐评论家阿里克斯-罗斯认为，找到一位合格的指挥家需要进行不断地观察，即使候选人与乐团早就比较熟悉，也要进行研究和观察，可以通过邀请作为客席指挥的方式或者机构交流的方式。他强调，找到和聘用一个合格的指挥不是易事，好像婚姻，而每段婚姻都有它的考验期。
$ |1 ?3 L" A v5 S& R E( ]/ \+ j( C% g& Q& [1 A
专家还建议，明尼苏达交响乐团或可考虑聘用女指挥家，或者多演奏女作曲家的作品。目前，欧美乐团中女性的比例依然不高。明尼苏达交响乐团在过去五个音乐季中，只上演过三部女作曲家的作品，只有两场常规音乐会由女指挥家指挥，例如，萨拉-赫克丝指挥的是流行元素比较多的音乐会，像电影音乐、名曲集成、百老汇音乐等。
% \7 d/ [" ~% e. {" }9 y. \" j/ j& Z" |
女指挥家有些已被欧美一些主要乐团聘用，如芬兰指挥家苏珊娜-迈尔吉被任命为赫尔辛基爱乐乐团指挥，立陶宛指挥家米尔加-格拉钦泰拉在英国的伯明翰城市交响乐团担任了首席指挥。明尼苏达交响乐团应当让团员更多地了解到，女指挥家可以带来艺术的高质量，如果一家乐团减少点大男子主义，乐团氛围会变得更轻松，成员间的互动会体现得更好。
2 q5 Y) D! c% Z _; x3 @
) H) P* O. F; Y8 N$ T f T 指挥可有可无？
; S7 | ]6 ^+ T0 v1 n- w) H: K6 ^8 O/ e8 u- S1 l7 }0 o( K7 T" W
欧美媒体和观众中不时出现一些声音，如有人认为指挥的作用被夸大了，有人认为交响乐团会朝着以演奏员为中心的模式发展。这个问题的确引人深思。乐团拥有一个核心人物，像卡拉扬这样的指挥家兼音乐总监是不是一个好模式？有没有其它的方式值得研究探讨呢？指挥像神一般、拥有话语权甚至话语霸权的时代或许已经过去。
& L, { o5 e9 J/ w* {2 M9 o6 I1 O3 _: B) U, |
如果更多地以演奏员为中心，这种操作方式在小型乐团中比较容易实现。例如，圣保罗室内乐团12年前就不用音乐指导了。乐团没有指挥也可以保证音乐会演出，由乐队首席或者独奏家兼任指挥的情况也时有出现。著名的钢琴家鲁道夫-布赫宾德在演奏莫扎特和贝多芬音乐会系列时就是自己兼任指挥。柏林爱乐乐团当年的小提琴独奏家科里亚-布拉赫，就领导着西南德意志爱乐乐团演出了一场海顿和莫扎特作品音乐会。; j& C" C! q) ?' X' N/ H4 [
* E3 K6 i, Q1 E 常有人提到，维也纳爱乐乐团作为世界交响乐团的劲旅，在170多年历史上不也没有常任指挥或音乐总监吗？维也纳爱乐乐团有着比较特殊的地方，平时服务于维也纳国家歌剧院，业务上服从于歌剧院的音乐总监，所以从这个意义上来看，该乐团艺术发展也是有人管的。$ E" g. p8 [5 {" x9 D
% i* }5 e5 U% e5 N5 o 在德国，普遍的观点是指挥是重要角色，是乐团必不可少的。西南德意志爱乐乐团的指挥位置空了一年半时间，因为大家要花时间去认真、细心地选择，乐团认为指挥位置很重要。2015年夏季，柏林爱乐乐团在选择新指挥的过程中，德国以及世界主要媒体都给予了很多的关注，这也反映了著名乐团的指挥实际上拥有很大的影响力和关注度。
! l8 Y: y T1 M" Z# M, O
^& \. E0 n( {# @8 G& M, W 回到明尼苏达交响乐团，如果要从以指挥为核心转为以演奏员为核心，明尼苏达交响乐团是否做好了转换的准备？是否需要转换？首席大提琴手、同时也是艺术委员会主席的安东尼-罗斯认为，指挥对于明尼苏达交响乐团非常重要，可以帮着乐团树立机构形象。奥斯莫-万斯卡加入明尼苏达乐团后，并非让乐团的演奏水平在短期内有了很大提高，而是让乐团变得与以往不同，为音乐会带来了别样的东西。 |
|
