众所周知，《大赋格》是一首很难的曲子，它甚至有些晚期勃拉姆斯的味道。“天交”的音乐家过去没有演奏过音乐上如此艰难的室内乐作品，但大家并没有被困难吓倒。他们积极地与指挥配合，苦练各种技术环节和合奏要领，终于顺利完成了这首乐曲，（尽管技术上还显粗糙）且将作品中最难的音乐层次感体现了出来。 6 q+ O. A) C9 p$ I 8 i2 C9 U. t O 马勒的《大地之歌》也是具有告别色彩的，这部作品是作曲家最后的杰作（不算后人攒组的《第十交响曲》），也是他最有个性、最有探索性和创造性的作品。 2 C! \) ~/ T( Y$ @5 V; H1 ` ! @/ p8 S& ^1 U( M. T4 b/ D 马勒一生追求生命的自然性，幻想天国神界的美好、静谧与和谐。他崇信上帝，却又迷恋世俗，思想上有着极度的矛盾。 * F, L8 ^6 o$ g " W1 j# Y& | l9 m5 F 然而，马勒并不是直视死亡的悲观者，他在孤寂中寻找出路，在灵魂中探索真谛，在苦闷中寻求抚慰。 6 z' w4 ?- N# k3 \9 j9 F 1 q- A. t+ d' l. T1 T 《大地之歌》是马勒在思想上和艺术风格上寻求变化的作品。汤大师在音乐会现场的讲解中说道:“很难想象一个犹太教信徒（后转天主教），能够在他晚期的创作中从中国的唐诗中汲取思想和艺术素材。” & N! {+ q. \2 E1 t6 N1 I 0 {1 t8 c7 H# Q 这话说得很有道理，因为在人们的正常思维中，的确难以理解这种思想上的转变。然而马勒做到了，他以他的音乐告知了人们，他一生的精神追求，其实均来自于古老中国的伦理哲学。 + \. V( [. K% G5 ?& g+ W ; x9 r( j( B* s# q9 ?3 @: L2 D, r “天交”的演奏可圈可点，整体上十分顺畅，给现场观众带来了“精美”感。人们注意到，通过前九场贝马音乐会的磨练，“天交”好像在马勒的作品中找到了灵感。对于这位作曲家的作品，他们从生疏、畏惧、不解，逐步变成了熟练、融汇、自信。 2 q: n" J3 I. q V- X2 X0 |: L: G- S! U 当晚，“天交”的音乐家表现得异常冷静，然当马勒的音乐响起时，他们又以有条不紊，全身投入的状态泰然处之，体现出了相当沉稳的成熟感。" v; `7 L3 M- ?; C# F- _+ b
4 a& O- B# S9 ? h 当晚在《大地之歌》的演奏中，“天交”管乐的集体表现令我一惊。乐曲中大量的木管独奏（双簧管、单簧管、长笛、大管），演奏家们演奏得非常出色；而铜管声部也不甘落后，他们的演奏气势高涨，气魄惊人。最后“离别”乐章的结尾处，三个长号及四个圆号分别奏出的pp和弦，音高非常准确，意境上颇具深邃感，技术上很令我钦佩。- f& }: Y R& y- R( i
" C9 ` c; p# m' F# f2 I “天交”的弦乐一如既往，整体的群感和综合气质都很突出。进一步看，他们在技术上和音乐上的表现，都比过去显得更加细腻和精致。 6 k, ~. W8 D2 P0 d% y4 Z. n# m7 G- t2 V( A5 v0 X5 p
参加演出的两位歌唱家都是世界声乐界中的精英。韩国的朴基天是位天才的男高音，小伙子声音、语言、音乐都棒极了。说实话，在我国，我还从未见到过这样优秀、这样有特点、这样有前途的青年男高音。0 y$ C" z3 r! L" o* S
Z* d6 s+ |/ n* C2 e 女中音梁宁是老歌唱家了，她现在的状态，早已超越了与她同代的歌唱家。梁宁演唱经验丰富，音乐和语言的把握都很到位，演唱马勒，她在台上显示出了强大的自信心和把握性。 * N: M1 ?: M8 G8 H9 x 3 _1 Y+ C% y" \6 I# ], g0 ^ 两个“告别”，出自两位伟大作曲家的手笔。尽管风格、形式、规模不尽相同，但却反映出两位大作曲家（同时也是大思想家）对自然生息及生命轮回的同样看法。人们从音乐会中听到，无论是《大赋格》还是《大地之歌》，其中都有着一种对自然领悟，对人生眷恋的感觉。因此，在两位大作曲家的思想及作品中，留给后人的，永远是深远、深刻和深邃的思考。" ^: N" D8 b4 l
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第十套贝马音乐会结束后，汤沐海与“天交”可谓"行百步者半九十九"，距离创造世界记录仅有一步之遥（12月9号“贝八”“马八”结束后，这项伟大的世界记录将正式诞生）。如此说来，今日“贝马”两位作曲家给人们带来的是理智而深邃的“告别”。然而待到明日（12月9号），“天交”将以庞大的阵容（携多个合唱团），用“贝八”“马八”两部杰作为厚礼，向天津乃至全国的广大观众，献上“天交”贝马系列音乐会取得胜利的辉煌告别。
