+ j7 o8 B! V/ `" I+ L2 O" e7 f 10月15日，由指挥家张艺、钢琴家陈萨、琵琶演奏家张强携手国家大剧院管弦乐团带来的“‘交响中国风’国家大剧院中国作品主题音乐会”，演绎了赵季平、杜鸣心、于京君、商沛雷4位作曲家的作品，获得了观众的好评，也使“交响音乐中国化”的话题再度成为业界关注的焦点。. r* k# i! }5 ^/ y5 o
+ Q7 Q$ f. q9 a: O1 c4 \2 @ 其实，“交响音乐中国化”的概念由来已久，早在100多年前交响乐引入中国之初，便成为萦绕在中国作曲家心头的问题。经过多年的探索实践，中国风交响乐已经形成了三种创作模式。; w. T$ I2 V/ R2 [, Y" U9 I
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一种是将中国历史传说转化为交响乐的主题，用具有中国风格的音乐旋律讲述中国故事。比如，1959年由陈钢、何占豪合作的小提琴协奏曲《梁祝》大获成功，成为20世纪华人经典音乐之一。新世纪以来，类似的作品更是层出不穷，罗新民作曲的小提琴协奏曲《刘三姐》、关峡作曲的交响幻想曲《霸王别姬》等，都是其中的代表。6 p' j9 i1 i/ j3 A. S
6 ?2 Y1 `5 m5 Y6 V O$ R3 C 第二种是钢琴协奏曲，人们最耳熟能详的莫过于恢宏大气的钢琴协奏曲《黄河》。自那之后，中国风的钢琴协奏曲作品虽然仍不时涌现，但让听众津津乐道的却少之又少。& r& I |' L, d; v. `6 d) N$ ^
; z5 i. Q0 E3 B |! v, r: E 第三种是将中国乐器与西洋管弦乐队相融合，丰富其音响色彩，提升其艺术表现力。早在80年前冼星海创作《民族解放交响曲》时，就已经开始了这样的探索实践。近年来，《二泉映月》《春江花月夜》《渔舟唱晚》等传统名曲纷纷推出了民族器乐协奏曲改编版，但原创性的作品尚不多见。 ( I1 f# u3 q5 j# P9 z* s7 f4 r+ m 0 l8 @$ ~' z* z. }# a U 总的看来，中国风交响乐的“生态”还不平衡，最近几年能够广泛传播的经典之作也不多。这就要求创作者在作曲技法与思维方式上适当调整，创作更多留得下、传得开的优秀作品。
需要指出的是，中国风交响乐在传播与表达上，应该重视宏大主题与鲜活表达之间的关系。音乐可以抚慰心灵，但不同时代、不同群体的诉求不一样。所以，创作者应深入研究时代精神和社会风貌，研究受众对交响乐的接受与理解程度，以细腻的、有代入感的音乐讲好中国故事，弘扬民族精神。关峡创作的《第一交响序曲》就在这方面做出了有益尝试，作品在讴歌老一辈革命家崇高精神的同时，又表现了普通人身上所蕴含的英雄主义情怀，“言”近旨远，获得了观众好评。+ ]1 z- { f' F i" ?
