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获得第二名的韩国小伙赵安基，据说是韩国大提琴教母郑明和的学生。这个年轻人在演奏上音乐规格很高，技术上也没有障碍。他演奏的德沃夏克大提琴协奏曲是所有选手中最规矩，最有感染力的，而对于中国作品来说，他的演奏比中国选手还要好，只这一点就十分令人称赞。6 N! V) m' a# h' j
" ~6 v$ w0 \- C1 ^( O9 t, n 获得第三名的意大利小伙卢卡-吉奥尼尼，其才能绝不在第一名获得者哥洛斯之下，整个比赛中，我对他黄金般的音色记忆尤深，而其全面的演奏技术，极好地表现出大提琴这件乐器的优势与特点。依我所看，这个欧洲孩子真的是音乐感觉非常出色的典型。5 H6 @5 {1 d0 F5 [, `' y( v
/ u- Z# F9 @: b7 J# { 中国小伙莫漠与吉奥尼尼并列了第三名，但说实话，我认为这里面存在着些许安慰的因素，实际上，莫漠与吉奥尼尼相比是有一定差距的，别的不说，就中国作品来说，吉奥尼尼的演奏就远胜于莫漠。' v9 e: [1 L1 b; a5 n/ V
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比赛的第四名获得者是韩国姑娘赵恩，她获得的名次我认为也很合理。赵恩演奏上很规矩，技术表现亦很干净，但却没有特殊的，夺目吸睛般的才能，音乐听起来疲沓而累赘，缺乏引人入胜的效果。至于第五名获得者金敏智，我个人认为应该排在赵恩前面获得第四名，她当时演奏的埃尔加大提琴协奏曲是相当不错的。
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纵观本届比赛，独奏部分的水平明显不如上届，其原因恐怕与韩国选手的不太发挥有关。人们看到，本届比赛的获奖者比起上届来说，在艺术的完美性上有明显差距，无论是小提琴项目还是大提琴项目，回到“学生感觉”的现象都不时有所出现。. r1 Z' X! Y) z+ D& a3 r
4 |% e# ?# b; i% [3 q) K' Z5 } “韩流”不再风光
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本届比赛有一个特点，即中国选手重归一流（小提琴），欧洲选手续放光彩（大提琴）。记得两年前的勋菲尔德比赛，一阵“韩流”刮起，令人猝不及防。当年的小提琴，大提琴比赛，韩国人几乎垄断了前四名，专业青少年组11人参赛，9人进入决赛。青年专业组小提琴第一名宋知恒，第二名李智允，青年专业组大提琴第一名许滋耕，第二名李贞贤，第四名朴主镐，少年专业组小提琴第二名李闫栖，少年专业组大提琴第一名吕柔殊等，个个都是技艺超群的佼佼者。而宋知恒，许滋耕两人则成为了整个比赛的“神奇之星”，获奖音乐会上，宋知恒演奏的西贝柳斯小提琴协奏曲，许滋耕演奏的埃尔加大提琴协奏曲，均可谓滴水不漏，无可挑剔。精彩绝伦的表现，使现场的人们无不惊呼“韩流”至此，不可抵挡。然而在本届比赛中，尽管韩国仍然派出了一些优秀选手，也取得了过得去的成绩，但比起上届来说，其表现可谓是两重天地。
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0 K' _ ^* r m 本届比赛中，中国选手强势回归，这是一件十分可喜的事，而以唐韵、张安迪、蒋熠颖、莫漠等为代表的新一代演奏家，在思想和心理上要有足够的担当感，要在成绩面前不骄傲，不止步，保持继续学习、攀登和提高的精神，争取早日扛起中国音乐演奏事业的大旗。( Q( Z6 A7 l3 f( }
# C8 R. ]6 b' Z; m& k _( O 重奏方面的启示$ H/ U" G i J2 R5 w8 n
* e p6 T, o) @+ B7 B7 b- q* T 本届勋菲尔德比赛的重奏比赛进行得跌宕起伏，但其精彩的表演完全属于欧美选手，亚洲选手与之相比，差的不只是技术，而是思想上的根本意识，这一点似乎是无法改变的。
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通过这次比赛我感觉到，西方人和东方人在音乐审美观念上存在着先天差异，东方人强调个性意识，这本身是一种民族性格的体现，而西方人在血液中就流淌着合奏的共性意识，这也是与他们的音乐发展历史相关联的。; c6 q3 i1 L9 B8 [; H
0 S7 g) U+ C+ r) v6 N 然而，交响乐艺术的发展是合奏艺术的体现，这一点无论对于东方人还是西方人来说，都是一个颠之不破的真理。如今我们要学习西洋乐器并发展交响乐艺术，假若不加强合奏意识的提高，且不从根本上改变对共性艺术的轻视态度，那是无论如何达不到世界一流水平的。本届勋菲尔德重奏比赛，亚洲组合全部被淘汰于六强之外，本身就是一个铁的事实。
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7 u8 k5 ^* k) e! W1 J1 C/ W 由此我联想到，我国的交响乐团水平为什么长期上不去？为什么总有种种的羁绊缠绕着我们？现在看来，其原因就是我们的年轻人在对音乐的追求方面存在着问题，他们在演奏时过多地将技术与经验运用在独奏技巧上，而对于合奏艺术则缺乏实质性的理解与认识。如此长期下去，一种自我境地的“膨胀感”便会骤然升起，而那种与他人合作继而达到共性目的的音乐追求，则在他们的思想中愈加显得苍白和贫乏。" ~/ d3 k! I0 R4 o; Q" ]8 H
4 X2 c2 m! X5 {8 ]# G0 g 本届重奏比赛中，前六名的水平都非常接近，记得第一天看重奏决赛，第一组选手上场演奏就把我深深吸引住了，以后各组陆续上场，都有十分拿手的表现。我在台下连看带听，真是受到了很大的启发和教益。
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. x- C" c: h' H# P' P! E, \ 首先，我感觉到这些国外组合都有一种巨大的“向心力”，几个人在演奏时，声音还没出来，心灵已经达到统一了。例如获得第一名的德国南风四重奏组，他们四个人完全就是一个有机整体，四把琴出来的声音如同一把一样，演奏中音乐的起伏及其细微变化，均在四个人的意识中得到了“电流”般的预先传递。而当音响瞬间喷发而出时，听众就有一种刀切般的锋利感觉，整个音乐完美得像一座伫立的丰碑……这真是一种不可想象的、神妙般的自然和谐。$ r; v. L" Y% q1 P* p: l2 H0 c, ^
& e% R* J V3 A; n+ c+ p; C/ K7 r 在我看来，今后相当一段时期内，中国乃至亚洲国家的独奏艺术很可能继续称雄世界，但重奏艺术还将远远落后于欧美国家，这是一个具有科学根据的判断。
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# c' A! Y2 F# L 意识的培养绝非一朝一夕，要想使重奏艺术达到名列世界前茅的高度，特别是普遍水平接近世界一流，我们必须要从根本上认识、理解和解决这一问题。 |
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