# x( l% j! Y: r. h. R% `+ Q0 m 不过今年这个问题似乎显得不算太难回答，至少在音乐节近年来最为倚重的歌剧板块中，布里顿歌剧《仲夏夜之梦》首当其冲，理应成为这届音乐节的首选节目。2013年为了纪念这位英伦作曲大师的百年诞辰，音乐节上演布里顿最重要的作品《战争安魂曲》，并在歌剧舞台上推出其备受尊崇的歌剧《彼德-格赖姆斯》。 ( \6 p3 |8 i1 X: U# f2 i 4 N& E4 Y6 z) e# p5 F+ C) u 而这次《仲夏夜之梦》是完整的舞台版歌剧。版本来自以艺术前瞻性著称的法国普罗旺斯-艾克斯音乐节，导演罗伯特-卡尔森（RobertCarsen）则是当今国际歌剧界最负盛名的导演艺术家，早年以执导莎士比亚题材著称，目前在欧美顶级歌剧院红得发紫，但人们很少关注他早期执导的作品，这部他1991年制作的莎翁歌剧恰好帮助人们一窥究竟，其实比起歌剧迷来说，戏剧爱好者更有理由关注这部歌剧。 8 y# m: p3 o0 u/ T R/ c 1 k3 h7 |) b. N N2 h$ h0 [( V X 和国家大剧院那种常规剧目轮演制的演出方式不同，音乐节希冀跳脱出常规化的意大利歌剧体系，每年将更新鲜、前卫的剧目引进国内。历史上，德国浪漫主义时期歌剧（瓦格纳、理查-施特劳斯）一直是北京国际音乐节的主轴，如今他们把焦点汇聚到20世纪舞台，甚至比这还要激进，比如今年的一部浸没式环境歌剧《唐璜》，以及3D迷你歌剧《湮灭》都是数字多媒体时代的艺术产物，并且两部歌剧的演出地点都是三里屯太古里，音乐节仿佛有一种把歌剧玩坏了的感觉。 # V/ b ^- _2 L' H2 m. z . [* E5 P4 Z% _7 ~/ ` 器乐和交响乐板块，今年北京国际音乐节面临的竞争十分激烈，因为同期国家大剧院的音乐会节目不仅数量众多，且质量都极高：穆特的小提琴，佩拉希亚的钢琴，乐团方面则有马琳斯基交响乐团、德累斯顿爱乐，以及钢琴家席夫与北德广播爱乐乐团。但有趣的是，为今年音乐节开幕音乐会演奏的却恰恰是国家大剧院管弦乐团，肖斯塔科维奇的《森林之歌》开宗明义，昭示了今年音乐节交响乐音乐会曲目风格偏向斯拉夫化的倾向。
