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[配器] 为旋律配和声的一般程序

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金贝

中国原创歌词基地新手

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音频应用 发表于 2016-10-30 10:15:56 | 显示全部楼层 |阅读模式
一、为旋律配和声的一般程序' E8 S$ H% z0 Q" @2 w: K# X% U
/ {; [( j  @1 J$ r, i
在大小调和声中,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料,将在配和声的实践过程中逐步地加入。
# k* K6 b8 ~! y  Z" M) ~+ Y: v; _
- f+ q3 x, q/ _为旋律配和声的一般程序是:
2 o* \& C9 ?* G& _
- c9 o! h8 R; r9 e1.旋律分析8 ?5 @+ a  j- w. v- u7 ]
5 l- }0 Q# ~/ A% B+ Y- X3 G
通过分析,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。6 d' E4 D9 ?# e
& p4 k! W3 O1 O3 d+ z, L9 r
2.和弦选择  o% ^" n2 q9 K# ~# W  R$ f
; m6 @- `1 e4 e
确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。( C, `  F+ s% B2 I! S

8 N- \6 E) k! ~& ?: n这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。) Z: Q3 O5 m  Y( Z$ G. t
" s0 }' U" ]1 j6 C$ F* h1 }
和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。
, _, ~+ M5 t' O% X8 Z3 a/ M- S7 {) M) T1 k  b
3.低音设计
' x% h9 _1 |& ?: G. i
' B- c+ D; H) M; q  q. `7 l& a低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。
* j. B6 Y# {* l6 W0 ]' }8 `2 b; K) v6 @
低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。" ~, ?' H0 u/ @/ g0 P

7 m# P, {9 o& f5 Z适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。6 N1 Y. P4 A" R2 m$ w  i7 t

$ y, P5 U4 U5 T* [. ?2 ?$ K
5 J; ^$ ]/ a- A4 }* l4.填写内声部
  }7 k* Z5 b3 s& B1 x$ M' t3 N% ~# H; h$ z
平稳、流畅,是四部和声两个内声部进行的基本原则。5 M+ A* i1 }$ d: B6 ]1 A

( e& z5 e' X' j0 n: L8 \7 M" Y此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交*,声部超越,四部同向)等问题。/ @1 D- R" T  l( y  \8 u3 i

- I$ j! ~1 ?" h3 l有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。2 j% O2 Y9 x7 j2 y" k: \0 h
. x, a. i3 _: q. g' \6 r0 X3 ~
二、书面习作示范1 Z' b0 ]7 [" }/ O# m/ _" }, i3 M
8 H8 S) x# p) A3 D  l0 y) F
课题:用原位正三和弦为旋律配和声。
, E2 l+ C' w, Z2 N3 B; r' Y% [" n- h1 E) K- ]1 b
指定的旋律:
! S& F  _0 Z0 X# L8 t
4 Z8 v4 w* b' r/ T1.旋律分析结论3 [( b1 K+ s8 C

. Z* D, f: R0 D0 w. W+ aC大调;单乐句的完整乐段;音乐内涵提示,和声节奏宜与旋律同步(即一音配一个和弦)。- _: T9 L" S; f; `) x1 m+ s
' E; M, p& J9 q. O8 s3 z
2.和弦选择分三步完成
9 H- _& S6 O6 y* M/ d# R% `7 M7 i3 z# v' Q& `
第一步,确定终止和旋律开端的和弦配置。终止处B——C音宜用V——I的正格进行;旋律开端的C音虽有配置I或IV的两种可能,但开宗明义地显示I更理想。% _: M2 r" u8 Y1 B. \
) m" L) b8 f! w+ }
第二步,为那些只能有一种选择的音确定和弦,这也是提示旋律和声内涵的一种方式。在只使用三个正三和弦的条件下,所有的D音只能作为V的五音,E音只能作为I的三音,F音只能作为IV的根音。于是,绝大部分旋律音的和声配置,都已经确定下来了。! x2 O" }& M/ Q' ^
) T, O1 X  M: y' `( I* S7 e6 \
第三步,为唯一存在两种选择的第四小节的C音确定和弦。C音可以是I的根音,也可以作IV的五音。但是,前一小节最后的和弦是I,若此处再用I,就会因为弱拍上的和弦在随后的强拍重复而形成和声的切分节奏,这显然不是好的选择。若用IV,与后面的V——I结合成复式正格进行,更有利于音乐的完满结束。由此便可确认,C音配IV为宜。
3 O1 {- [" E* y# A: X* u" S/ E5 r  E6 f
3.根据和弦选择设计低音
' B; v9 H$ `' e# O
0 y, r  q" f5 b& U; \3 o2 z本课题限定用原位三和弦配置,所以,和弦确定后,低音的音高类别也就随之确定下来。我们能够做的,仅仅是某一音高不同八度的选择。即使是这样,仍然有可能将低音线条写得完善一些。$ [1 a, Z3 B) r, M* b
# B9 L3 H" x5 O
下例是经过选择的几种方案之一。低声部与旋律多呈反向进行,它自身也有一定的线条起伏。
3 ^& i+ k+ I+ S: ]3 K  v
. A$ _. A, N3 I0 j* p  R4.内声部填写几种方案的比较
7 k" k& P' `) ~2 o9 O5 W7 ^
% V: ^2 c1 D  v( w! O可全部采用密集排列、重复根音的声部构成。此方案的音响效果和声部进行都比较理想,但次中音声部音区偏高,是美中不足。
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 楼主| 音频应用 发表于 2016-10-30 10:16:16 | 显示全部楼层
若一律采取开放排列,次中音声部偏高的问题虽获解决,但一开始就出现四部同向和低音声部第三拍上的声部超越,亦使人感到不够完美。; s( m" O& D* @" W3 c: S

3 X% v- Z- R6 \9 d$ n5 h2 {
% |- A8 E* N0 S$ ^( I经过综合调整后的下列方案,也许是可以让人接受的。开始的两个和弦用密集排列,V和弦重复五音,以下的进行用开放排列。% P+ B; W& Q1 f$ {- E; B

7 a0 R9 u" c, |4 [2 ]/ |1 n
& c' m+ r  R* G8 U/ g: j习作示范,并不为了提供某一命题的标准答案,而仅仅是希望通过这样的程序,来讨论一些有关四部和声写作的方法问题。实践中,好的方法并不仅此一种;即使是在同一方法的支配下,引出多种的合理结果亦是可能的。作曲技术理论的学习,一定要避免呆和僵化。
6 ]& z& T" J$ [- V% c7 d0 l0 X+ F7 J# P) f" m  ~. b
三、键盘和声音型——柱立式 一比一! X! k6 q3 j) Z/ q; N3 E1 Q( d
+ i! v" Z* t/ w4 y% I4 o
四部和声键盘化的练习,是循序渐进地锻炼键盘即兴伴奏一条有效途径。2 T9 p9 Y' [) [1 x# c: u
( E8 q8 g7 t1 N7 H9 p
键盘化的实质是音型化,就是将根据人声合唱要求编配的四部和声,改变成适合于某种键盘乐器演奏的音乐织体。键盘织体的核心是和声音型,是由节奏和音高组合而成的多声部音乐元素。
+ }' s/ p+ T6 p  \
' x$ I3 J) X& \+ X键盘化的和声音型的形式极丰富,一般可划分三大类别:柱立、分解式、和声华彩。本只介绍柱立式、一比一。9 {$ Y4 G( l* y  x$ l5 U0 }  w* h

# f2 r; M4 y- H柱立式,指的是个弦的全部因素在键盘上同时奏出和声音型。音响本身,其实并不存在“立”或“卧”的区分。“柱立”,是对这种声音型记谱样的形象表述。+ F! i' k: z: U# `5 G) O6 H" n0 I

- d8 C9 Q& h9 l$ ?# V; R. y1 @; x一比一,是关于音型节奏的概念,意为一个弦只占据一个节奏单位。
( U7 ]$ U- I  P" Z
7 c7 H# Z" V% H3 O2 f将四部和声改变成“柱立状、一比一”音型的主要任务,是把四个声部合理地分配给键盘乐器的左右手。最方便的形式是左手弹奏低音声部,其他三个声部由右手负担。为此,所有的弦都必须用密集排列,以便于右手弹奏。由此而可能出现的任何“不良进行”,都可以不必计较。
. d% r8 G6 U3 @" H% g. w
! B% D8 y3 L6 E9 \8 [' m0 c. \3 m9 q
如果出于音乐的需要,而且演奏上也有把握时,还可以为低音和旋律声部分别地或同时地增加八度重复,由此可获得更丰满的音响。这样的重复,不属禁用的平行八度之列。
- c* T+ m! W  m5 Y8 S( ~7 ^& \0 B6 p( }" L& E: H& i9 v; S& j
“柱立式、一比一”音型,还可以用琶音来装饰。这种形式能清晰地展示和弦的音高构成,宜用于较抒情、清新的旋律陪伴。
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