|
|
一、为旋律配和声的一般程序6 D, X: o8 L; i0 L$ q
9 E" ^7 @6 ?& \: T9 w8 p! T: f& x在大小调和声中，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料，将在配和声的实践过程中逐步地加入。! F4 [+ d: c1 J' e# i
0 @% f- H3 M! ^9 a
为旋律配和声的一般程序是：
* [8 g/ O' j/ h
2 \' h1 N) I$ u" p( b3 \1.旋律分析
. q" A {0 {: H/ x6 I
6 V+ F& d6 o' {- Z- Z" V: }, h通过分析，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。# B k4 u; V" W/ X; G
; Z7 |+ k9 n' L( o# E% j& V
2.和弦选择
7 [' D$ A' v) S Q, Y; w7 Y
# p$ U: J8 S" p G确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。) q- d6 t; z/ ~8 Q! Z) J& \
5 |) |8 G% e( ~. m. O, E' ^这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。# Y k4 z- F0 ~. D1 b" ]4 P
' a& v6 ]/ v6 Q; T# `和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。+ r" b/ w9 N P& B$ A
0 {+ z4 J% D& J L5 G8 ?. X3.低音设计; C8 k) F+ {% [& S/ K8 X
- ^5 y- X+ n9 b H F低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。
/ ~4 i3 S. X. |& _# J1 a1 ^% S7 L4 z9 c% t7 B8 H
低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
. q; Z3 `& g/ I
/ z6 b" x( t% @1 o适当的跳进（不超过八度）可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进（以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列）。: l* s& b6 _: X# P" t
/ H9 c) l& `. {1 s$ x& C; b- y! r) s4 D! M9 E
4.填写内声部7 z" t" j" Q) e
! o3 O. B' O6 @: d2 D0 B
平稳、流畅，是四部和声两个内声部进行的基本原则。
$ p/ f" G4 ^* L) ^: d! M. S; ~, Y9 H! A
此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行（平行八、五度，声部交*，声部超越，四部同向）等问题。
6 {* j1 l. z5 T4 q ]8 F
3 D; W( i5 s- l& C& V有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。# q# x5 h. l; p1 u4 g, ~3 `
6 T6 O/ z! S3 {' m8 P( \
二、书面习作示范- q; P* C9 k) U& i- l. ]- h# f
0 `; [( I4 u! c课题：用原位正三和弦为旋律配和声。
6 e, t! p0 G% e7 o, l
" U: f$ ^" d* C# ?指定的旋律：9 {. \" z, `9 p
' |% `: v' E6 ~: h
1.旋律分析结论9 w- f4 |! O, W6 G, u$ I
/ v. G, R; Z. |: a3 UC大调；单乐句的完整乐段；音乐内涵提示，和声节奏宜与旋律同步（即一音配一个和弦）。
& W: i6 ^0 m; I% y# [' G5 \6 S8 `: [1 r2 }" r0 e: ~
2．和弦选择分三步完成
, ^& t. ~& y, I: a1 b
Q7 l; C9 G4 `7 a" K8 _第一步，确定终止和旋律开端的和弦配置。终止处B——C音宜用V——I的正格进行；旋律开端的C音虽有配置I或IV的两种可能，但开宗明义地显示I更理想。0 `0 m) O" Z5 A9 p9 W6 j$ O
* G& k& p- ~; H# s3 {
第二步，为那些只能有一种选择的音确定和弦，这也是提示旋律和声内涵的一种方式。在只使用三个正三和弦的条件下，所有的D音只能作为V的五音，E音只能作为I的三音，F音只能作为IV的根音。于是，绝大部分旋律音的和声配置，都已经确定下来了。# [0 R( |) i2 z. [7 O" ?
( c9 t0 Y! A0 g0 s) t第三步，为唯一存在两种选择的第四小节的C音确定和弦。C音可以是I的根音，也可以作IV的五音。但是，前一小节最后的和弦是I，若此处再用I，就会因为弱拍上的和弦在随后的强拍重复而形成和声的切分节奏，这显然不是好的选择。若用IV，与后面的V——I结合成复式正格进行，更有利于音乐的完满结束。由此便可确认，C音配IV为宜。+ Y( Z; Y/ V' ]7 e, l
$ V! q, J- [# q, @5 E* n7 i; a
3.根据和弦选择设计低音
% }+ \; S( l2 V. b L r
0 i+ l5 I9 O6 ~5 ~, b本课题限定用原位三和弦配置，所以，和弦确定后，低音的音高类别也就随之确定下来。我们能够做的，仅仅是某一音高不同八度的选择。即使是这样，仍然有可能将低音线条写得完善一些。
! |' ?: d, C8 b" c
) J) x- f) E+ T; X3 [4 P下例是经过选择的几种方案之一。低声部与旋律多呈反向进行，它自身也有一定的线条起伏。( M5 G- g' y* I4 ?6 C
% m( U8 g5 x b; r) d. t n" m( J4.内声部填写几种方案的比较 L% }% t$ K" a! b$ w/ K6 g
+ D" M4 m, K- W0 c: Q/ C可全部采用密集排列、重复根音的声部构成。此方案的音响效果和声部进行都比较理想，但次中音声部音区偏高，是美中不足。 |
|
