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一、为旋律配和声的一般程序6 B% z' O% t8 M, ?2 ?
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在大小调和声中，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料，将在配和声的实践过程中逐步地加入。0 @. w/ ~; f# c# V. ]0 @1 Y- C
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为旋律配和声的一般程序是：, s& A4 u- s! p/ o7 w" p8 |' ]) L7 o( u
$ ^" T0 ?/ ?3 I2 \2 K+ i" W- j1.旋律分析
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! I9 Z! |5 V2 R通过分析，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。- G1 \0 c! G* L ?- d$ b
! r4 Q- n3 u, P* N% S( I- }, u9 V- f2.和弦选择- q3 {* ~2 d5 }9 Q+ a
+ Q0 ]/ @2 T9 W Q( y' y9 i* o确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。* G- r! K$ Y, v
/ |- J* F3 X2 h8 A. U8 e `这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
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和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。+ e2 w$ L! J- o
5 E! v* Z2 l& n. |) L6 v/ a( q5 d3.低音设计
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低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。
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低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
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适当的跳进（不超过八度）可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进（以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列）。
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/ N* t7 _/ y. K$ Y4 {1 s4.填写内声部 ^. a& b! U5 H. u
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平稳、流畅，是四部和声两个内声部进行的基本原则。
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; b7 C5 W" P7 Q4 O0 |此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行（平行八、五度，声部交*，声部超越，四部同向）等问题。
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% s+ {2 A4 U6 L8 A. @3 G有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。
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/ @8 I: m# E/ l! A, L! [+ \二、书面习作示范
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课题：用原位正三和弦为旋律配和声。
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指定的旋律：
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1.旋律分析结论/ Z' u) b9 l( o) [ A6 z5 z6 H
7 j: _# ?# E% @ E9 r+ IC大调；单乐句的完整乐段；音乐内涵提示，和声节奏宜与旋律同步（即一音配一个和弦）。* d" _4 a, Q/ C9 o8 m& h6 R: p
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2．和弦选择分三步完成3 |- p- k6 @% N' Q( V
: N$ `, D2 J& x# g& \0 B$ P第一步，确定终止和旋律开端的和弦配置。终止处B——C音宜用V——I的正格进行；旋律开端的C音虽有配置I或IV的两种可能，但开宗明义地显示I更理想。% `4 [$ C N$ h- j5 u+ r) k" A
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第二步，为那些只能有一种选择的音确定和弦，这也是提示旋律和声内涵的一种方式。在只使用三个正三和弦的条件下，所有的D音只能作为V的五音，E音只能作为I的三音，F音只能作为IV的根音。于是，绝大部分旋律音的和声配置，都已经确定下来了。
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8 y5 h4 Q8 V7 y7 n8 @. O! g8 n- w第三步，为唯一存在两种选择的第四小节的C音确定和弦。C音可以是I的根音，也可以作IV的五音。但是，前一小节最后的和弦是I，若此处再用I，就会因为弱拍上的和弦在随后的强拍重复而形成和声的切分节奏，这显然不是好的选择。若用IV，与后面的V——I结合成复式正格进行，更有利于音乐的完满结束。由此便可确认，C音配IV为宜。* H/ t$ r$ b5 D3 T& ]; M
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3.根据和弦选择设计低音4 Z4 Q0 r8 y& T/ r% M5 [
" H# b" W v/ i: g本课题限定用原位三和弦配置，所以，和弦确定后，低音的音高类别也就随之确定下来。我们能够做的，仅仅是某一音高不同八度的选择。即使是这样，仍然有可能将低音线条写得完善一些。9 c4 u* ?& a% @! H& \8 z: R
0 s# z# q3 Q, B$ K0 F下例是经过选择的几种方案之一。低声部与旋律多呈反向进行，它自身也有一定的线条起伏。6 N0 g4 ]8 H2 v; }" r6 ?0 O0 z
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4.内声部填写几种方案的比较
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# E7 a/ \. I$ J q可全部采用密集排列、重复根音的声部构成。此方案的音响效果和声部进行都比较理想，但次中音声部音区偏高，是美中不足。 |
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