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[配器] 为旋律配和声的一般程序

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金贝

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音频应用 发表于 2016-10-30 10:15:56 | 显示全部楼层 |阅读模式
一、为旋律配和声的一般程序6 D, X: o8 L; i0 L$ q

9 E" ^7 @6 ?& \: T9 w8 p! T: f& x在大小调和声中,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料,将在配和声的实践过程中逐步地加入。! F4 [+ d: c1 J' e# i
0 @% f- H3 M! ^9 a
为旋律配和声的一般程序是:
* [8 g/ O' j/ h
2 \' h1 N) I$ u" p( b3 \1.旋律分析
. q" A  {0 {: H/ x6 I
6 V+ F& d6 o' {- Z- Z" V: }, h通过分析,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。# B  k4 u; V" W/ X; G
; Z7 |+ k9 n' L( o# E% j& V
2.和弦选择
7 [' D$ A' v) S  Q, Y; w7 Y
# p$ U: J8 S" p  G确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。) q- d6 t; z/ ~8 Q! Z) J& \

5 |) |8 G% e( ~. m. O, E' ^这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。# Y  k4 z- F0 ~. D1 b" ]4 P

' a& v6 ]/ v6 Q; T# `和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。+ r" b/ w9 N  P& B$ A

0 {+ z4 J% D& J  L5 G8 ?. X3.低音设计; C8 k) F+ {% [& S/ K8 X

- ^5 y- X+ n9 b  H  F低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。
/ ~4 i3 S. X. |& _# J1 a1 ^% S7 L4 z9 c% t7 B8 H
低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
. q; Z3 `& g/ I
/ z6 b" x( t% @1 o适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。: l* s& b6 _: X# P" t

/ H9 c) l& `. {1 s$ x& C; b- y! r) s4 D! M9 E
4.填写内声部7 z" t" j" Q) e
! o3 O. B' O6 @: d2 D0 B
平稳、流畅,是四部和声两个内声部进行的基本原则。
$ p/ f" G4 ^* L) ^: d! M. S; ~, Y9 H! A
此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交*,声部超越,四部同向)等问题。
6 {* j1 l. z5 T4 q  ]8 F
3 D; W( i5 s- l& C& V有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。# q# x5 h. l; p1 u4 g, ~3 `
6 T6 O/ z! S3 {' m8 P( \
二、书面习作示范- q; P* C9 k) U& i- l. ]- h# f

0 `; [( I4 u! c课题:用原位正三和弦为旋律配和声。
6 e, t! p0 G% e7 o, l
" U: f$ ^" d* C# ?指定的旋律:9 {. \" z, `9 p
' |% `: v' E6 ~: h
1.旋律分析结论9 w- f4 |! O, W6 G, u$ I

/ v. G, R; Z. |: a3 UC大调;单乐句的完整乐段;音乐内涵提示,和声节奏宜与旋律同步(即一音配一个和弦)。
& W: i6 ^0 m; I% y# [' G5 \6 S8 `: [1 r2 }" r0 e: ~
2.和弦选择分三步完成
, ^& t. ~& y, I: a1 b
  Q7 l; C9 G4 `7 a" K8 _第一步,确定终止和旋律开端的和弦配置。终止处B——C音宜用V——I的正格进行;旋律开端的C音虽有配置I或IV的两种可能,但开宗明义地显示I更理想。0 `0 m) O" Z5 A9 p9 W6 j$ O
* G& k& p- ~; H# s3 {
第二步,为那些只能有一种选择的音确定和弦,这也是提示旋律和声内涵的一种方式。在只使用三个正三和弦的条件下,所有的D音只能作为V的五音,E音只能作为I的三音,F音只能作为IV的根音。于是,绝大部分旋律音的和声配置,都已经确定下来了。# [0 R( |) i2 z. [7 O" ?

( c9 t0 Y! A0 g0 s) t第三步,为唯一存在两种选择的第四小节的C音确定和弦。C音可以是I的根音,也可以作IV的五音。但是,前一小节最后的和弦是I,若此处再用I,就会因为弱拍上的和弦在随后的强拍重复而形成和声的切分节奏,这显然不是好的选择。若用IV,与后面的V——I结合成复式正格进行,更有利于音乐的完满结束。由此便可确认,C音配IV为宜。+ Y( Z; Y/ V' ]7 e, l
$ V! q, J- [# q, @5 E* n7 i; a
3.根据和弦选择设计低音
% }+ \; S( l2 V. b  L  r
0 i+ l5 I9 O6 ~5 ~, b本课题限定用原位三和弦配置,所以,和弦确定后,低音的音高类别也就随之确定下来。我们能够做的,仅仅是某一音高不同八度的选择。即使是这样,仍然有可能将低音线条写得完善一些。
! |' ?: d, C8 b" c
) J) x- f) E+ T; X3 [4 P下例是经过选择的几种方案之一。低声部与旋律多呈反向进行,它自身也有一定的线条起伏。( M5 G- g' y* I4 ?6 C

% m( U8 g5 x  b; r) d. t  n" m( J4.内声部填写几种方案的比较  L% }% t$ K" a! b$ w/ K6 g

+ D" M4 m, K- W0 c: Q/ C可全部采用密集排列、重复根音的声部构成。此方案的音响效果和声部进行都比较理想,但次中音声部音区偏高,是美中不足。
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 楼主| 音频应用 发表于 2016-10-30 10:16:16 | 显示全部楼层
若一律采取开放排列,次中音声部偏高的问题虽获解决,但一开始就出现四部同向和低音声部第三拍上的声部超越,亦使人感到不够完美。' _& B# o7 h2 {" U8 w. B

- i1 M& d+ S  B: r; Z. C! X- y7 P+ ]
经过综合调整后的下列方案,也许是可以让人接受的。开始的两个和弦用密集排列,V和弦重复五音,以下的进行用开放排列。9 l9 H) {/ ~. @, v8 o# z

/ X) L$ e9 m* H- W  I5 }. ]
- k  u" z& w4 d/ L习作示范,并不为了提供某一命题的标准答案,而仅仅是希望通过这样的程序,来讨论一些有关四部和声写作的方法问题。实践中,好的方法并不仅此一种;即使是在同一方法的支配下,引出多种的合理结果亦是可能的。作曲技术理论的学习,一定要避免呆和僵化。
2 M# M6 ^  A( K# R2 J
9 Y1 ?: m. T6 O三、键盘和声音型——柱立式 一比一
: c. U. L8 A  o: V2 n. ^1 }7 B% n8 o2 v1 w; L1 |
四部和声键盘化的练习,是循序渐进地锻炼键盘即兴伴奏一条有效途径。9 a; E7 F4 s, h

5 }, |7 C: _, K3 _  S0 E9 @4 T键盘化的实质是音型化,就是将根据人声合唱要求编配的四部和声,改变成适合于某种键盘乐器演奏的音乐织体。键盘织体的核心是和声音型,是由节奏和音高组合而成的多声部音乐元素。
" v( H/ f$ g2 z4 ?% E& \  G: a* a, L4 o8 I6 W
键盘化的和声音型的形式极丰富,一般可划分三大类别:柱立、分解式、和声华彩。本只介绍柱立式、一比一。
  [1 f* x  o! V" p2 \
+ y/ w6 _; p$ r6 N. n$ j* }0 H柱立式,指的是个弦的全部因素在键盘上同时奏出和声音型。音响本身,其实并不存在“立”或“卧”的区分。“柱立”,是对这种声音型记谱样的形象表述。& {: T2 M' H) L# P* q- ~
- Q0 ~  Q/ t8 r" ~1 Q8 H5 I
一比一,是关于音型节奏的概念,意为一个弦只占据一个节奏单位。7 p& T) g  d. K
# Z: F, N- N/ a$ {
将四部和声改变成“柱立状、一比一”音型的主要任务,是把四个声部合理地分配给键盘乐器的左右手。最方便的形式是左手弹奏低音声部,其他三个声部由右手负担。为此,所有的弦都必须用密集排列,以便于右手弹奏。由此而可能出现的任何“不良进行”,都可以不必计较。5 R: Y) C  h4 ~: T

4 \, r1 w  V3 q& _2 u0 h$ t; \0 A, Y% {, Z4 s- f* M
如果出于音乐的需要,而且演奏上也有把握时,还可以为低音和旋律声部分别地或同时地增加八度重复,由此可获得更丰满的音响。这样的重复,不属禁用的平行八度之列。
1 v9 Q8 @8 f& P
4 A0 k. ^2 O6 H" ]8 \1 Y. H" x/ I: T“柱立式、一比一”音型,还可以用琶音来装饰。这种形式能清晰地展示和弦的音高构成,宜用于较抒情、清新的旋律陪伴。
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