|
|
一、为旋律配和声的一般程序
! @8 M; @7 G4 h+ N$ \% r0 h$ {/ {( S% s8 l/ M4 X0 V$ d
在大小调和声中，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料，将在配和声的实践过程中逐步地加入。3 l% v3 V% V3 T0 \( U9 z
2 `/ l9 R& v0 F+ f. k
为旋律配和声的一般程序是：8 P: b# d0 C3 g1 I- {4 f
8 w$ d. E) n+ ~! a e5 @, b1.旋律分析2 l0 e$ w# {/ e Z% v. \' U; h
2 L; o9 T) D2 h+ ?% [
通过分析，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
- Q( j- t$ i; Z4 q! f" @7 c1 Z+ I+ F& ?6 C6 h2 w( d
2.和弦选择8 D( Z, O2 W0 { O$ r$ |2 V' o9 W* v
/ L5 @9 ~6 h [. m4 Q3 J8 ` `
确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。5 d) g1 M$ l. o: v
1 y* s* `% l# p
这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。: j) a4 h, U+ l6 q- P
2 L c# t, j4 }- o" r8 j
和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。# h ]) `) w. e8 G) B
/ Y* \, [+ b# V
3.低音设计
2 [; H( L. d8 f+ {3 O0 j ~
6 c9 \2 G: b9 f5 b. C9 ]低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。) x' m5 ~: r) m+ D* D, ~) ?
4 h' U, }( {+ F( B) }4 a* t4 T+ \2 x" a低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。9 i3 O7 Z) v- K6 m J [' p
% m: d0 J Y2 {# c& o$ i2 O% D适当的跳进（不超过八度）可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进（以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列）。
1 K- M# J9 x$ l" E7 {5 E$ Z( J/ S
3 E( ^+ r# \8 W7 _7 H+ T" p) u# b) `$ `7 d
4.填写内声部
. S$ P0 }& t% P% X! \. ]* O3 c/ K* F- i/ I# ~" l P
平稳、流畅，是四部和声两个内声部进行的基本原则。' K3 [6 O3 C6 e0 g* r3 N! g; g: [
1 {. ^: Y3 c2 }3 ^- _* Y$ s
此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行（平行八、五度，声部交*，声部超越，四部同向）等问题。1 V( l0 T9 A2 H' j. K2 k7 w
: C2 E+ z/ A& M0 U有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。! k* m ]5 b2 @3 @: r
' c5 R1 u7 S/ v6 V
二、书面习作示范 `) e/ K4 Q# ~: K3 y
) O/ ~1 J% p0 g) n+ w( K& e课题：用原位正三和弦为旋律配和声。
* T1 B) C6 a5 Z2 G S p+ t8 G/ _ K6 o( A+ Z
指定的旋律：+ a+ \& c% s& W! O1 Z; N9 q
3 I8 G/ H+ \6 m7 N
1.旋律分析结论
6 Q( e- K" C+ e. T4 g7 c9 e A! \
' }0 }9 V1 C0 {5 uC大调；单乐句的完整乐段；音乐内涵提示，和声节奏宜与旋律同步（即一音配一个和弦）。
; X' E# R& ~8 Y
6 A/ Q) R+ H! F* n( @& K2 ^& p2．和弦选择分三步完成
6 v' s- W! i) v; z4 o
5 _8 {2 l) ^! i. d& g6 U第一步，确定终止和旋律开端的和弦配置。终止处B——C音宜用V——I的正格进行；旋律开端的C音虽有配置I或IV的两种可能，但开宗明义地显示I更理想。. n3 B) Y6 b$ W* G8 i7 I8 r! l
. A7 J2 G6 X5 y2 t9 _3 L第二步，为那些只能有一种选择的音确定和弦，这也是提示旋律和声内涵的一种方式。在只使用三个正三和弦的条件下，所有的D音只能作为V的五音，E音只能作为I的三音，F音只能作为IV的根音。于是，绝大部分旋律音的和声配置，都已经确定下来了。
: \+ |1 Y: M5 x0 x- V1 z6 a
/ Z* x, t/ x2 D, E5 k& I第三步，为唯一存在两种选择的第四小节的C音确定和弦。C音可以是I的根音，也可以作IV的五音。但是，前一小节最后的和弦是I，若此处再用I，就会因为弱拍上的和弦在随后的强拍重复而形成和声的切分节奏，这显然不是好的选择。若用IV，与后面的V——I结合成复式正格进行，更有利于音乐的完满结束。由此便可确认，C音配IV为宜。0 B: x9 w! W( Y7 e0 ]9 c
! Z: `/ i4 S p3.根据和弦选择设计低音
; T' z7 r& h, T: u( l# F8 b" S& q0 `* t6 B% l! U" @
本课题限定用原位三和弦配置，所以，和弦确定后，低音的音高类别也就随之确定下来。我们能够做的，仅仅是某一音高不同八度的选择。即使是这样，仍然有可能将低音线条写得完善一些。
/ {$ m3 C g4 O2 K9 B: K2 e8 W' n5 S4 w
下例是经过选择的几种方案之一。低声部与旋律多呈反向进行，它自身也有一定的线条起伏。
! z& {( M1 s4 P
5 _8 \8 ~/ i- `3 f* k4.内声部填写几种方案的比较0 O" d# v% f( ?& z" H5 e" p
2 R# ?9 V9 E# ^. ]) H
可全部采用密集排列、重复根音的声部构成。此方案的音响效果和声部进行都比较理想，但次中音声部音区偏高，是美中不足。 |
|
