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[作曲技巧] 五线谱识谱 VS 简谱

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李碧琴 发表于 2016-10-29 20:57:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
五线谱是目前世界上大多数音乐所使用一种记谱方式。他的历史相当久,可以追溯到十一世纪的四线谱。不过目前的体制,大约是在十六世纪所底定的。! K# m; ~1 {% E! m- v
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而简谱的起步较晚,在十七世纪时由法国出现,其后经由多人的改良,到十九世纪下才逐渐底定其规格。并传入日本,再传入中国。其实大约是清末民初的时候。
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目前使用简谱的,大概以有中国人的地方最多了。除了国乐以外,流行歌曲,吉他,甚至于在大陆有些合唱等等,都使用了简谱。9 a! Q8 c; c7 ^5 _! _8 r+ O
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对于大多数由业余开始学国乐的人来说,简谱还是最先入门的一种记谱方式。而音乐班的学生,如果是从小学起的,则有些直接就使用五线谱,没有使用简谱。如果是在大一点的,则可能是两者并用。
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所以,以我的经验来说,有人只会看简谱,拿到五线谱就得翻成简谱才看得懂;有的人只会看五线谱,跟他唱首调旋律他还会被搞混了;有人两种都可以看,但是其中一种看的速度与正确率较高。0 [3 U7 ^: F2 y% E
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第一种人以一般社团的人士居多,第二种则以小学音乐班居多,第三种就是像我们这样演奏需求较多,或者是社团中比较有心的人了。
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有人支持五线谱,甚至完全不知道简谱是怎么回事的,也大有人在。有人则是支持简谱,认为易学易普及,也没有什么是简谱办不到的。/ b0 q" b2 [( Y# e% W" N; i
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. K6 Y8 D- d* t3 {2 X5 I我自己的识谱转变过程:% s6 h$ p/ A) q+ J; ]
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在这里,我把我个人的经验以及看法说一说。也许对于与我有类似习乐背景者,能有些参考的作用。
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5 [2 t6 q/ ]' D1 S/ ^5 n# _我从高中学国乐开始,就是看简谱的。后来到大学,在高市国兼差,以及在戏曲界工作的时间,也都是看简谱的。& C7 R  K5 C6 q$ h3 @5 Y2 k7 j
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不过这中间,我买了一把长笛,开始试着看线谱。! Q3 X( J0 Z8 P, G) Y2 E6 i5 v
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退伍后,回到高雄考入乐团,担任中音唢吶演奏员的职务。由于中音唢吶与长笛的调性相同,指法除少数音以外也有不少雷同之处,所以便在每日翻谱之余,慢慢尝试看线谱。由简单的曲子开始,五线谱发下来后,先克制自己要翻译成简谱的冲动。等到指挥一开始下指挥棒的时候,直接识谱吹奏。* }, a3 S$ \& l+ x6 z" p
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当然总有地方比较难些,我就把实在来不及看线谱的地方,翻译为简谱,而且是以C调记谱。+ r  M& }  w1 t9 ]8 }
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这样慢慢熟悉,强迫自己看线谱,大约几个月以后,大部分的乐谱发下来就可以直接识谱了,也脱离了每次发一堆谱就忙着翻译的紧张忙碌情形。
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( y3 y/ [" t1 ~3 D$ X3 U" X* S8 P$ \后来随着乐器的使用以及乐团抄谱编曲的需要,逐渐也会看各种谱号(高音,中音,低音)了。老实说常用的乐器就有四五种了(不同调性的同种乐器不算),每种乐器各要背上六到八种的简谱指法,以及两三种线谱指法,加起来少说也有五六十种指法,的确有些头痛。
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所以有时会出错是在所难免。不过随着常用程度不同,出错的机率也就不同了。基本上愈少换乐器,调号较常用,临时记号愈少,则出错的机率也就愈低了。
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 楼主| 李碧琴 发表于 2016-10-29 20:58:29 | 显示全部楼层
其它乐器的情况:
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其实我很佩服吹笛子的人,频频换笛子还能看线谱,实在是很厉害。若是以法国号、竖笛等等移调乐器的观念来看,乐谱本身就应该移好调了。也就是说,乐谱记载好用什么调子的乐器,演奏员照着换乐器后,仍应使用一致的指法继续演奏下去,而乐谱必须预先移调。# C3 N8 _# P5 k* \
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所以西方管弦乐的指挥就要有很强的读谱能力,把总谱上面各种不同的移调声部组织回原来的位置。相形之下,国乐的乐谱不但没有为移调乐器移调,有些甚至任意采用谱号,造成演奏员额外的负担。例如许多号称中音的国乐器实际音高应用高音谱号记谱,而不是听其名称就采用中音谱号。有些乐器音区较高,却仍采实际音高记谱,没有移调(低八度)记谱,造成识谱的困难。
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# b% @2 J4 w6 A1 u7 N由此可见,采用线谱虽然是目前专业乐团普遍采用的一种方式,但是国乐界的记谱一直没有统一的标准,所以演奏员必须花费额外的精力来解决这些问题。1 H' K2 n& c6 @) Q0 G- ^& m6 m. E
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移调的管乐器,如笛子以及传统唢吶,在使用线谱上有着上述的移调问题。至于其它大致是固定音位(扬琴、笙),固定定弦(其它大部分的拉弦、弹拨)乐器,则问题比较少。: W  l6 D7 A8 M# |& H1 ?
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向我自己也拉二胡。只要花大约一个下午的时间,就可以看线谱拉一些合奏曲了。不过这还关系到我已经会看其它乐器的五线谱,以及我对于二胡指法也颇熟悉,也许并不能适用于所有人身上。但是以我自己的感觉,比起要时常换乐器的来说,这些定音定弦乐器,用线谱的障碍比较小些。. F8 N( ]" ^# {" r8 L' B
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) I$ i5 ]+ {( a3 V心中识谱的方式:
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前面说过有几种人,所以也就有几种不同的识谱方式。; q7 T9 D! H- I. W

' T3 V8 X6 K0 W- Z对于只会看线谱,不会看简谱的人,大都是自幼接受固定调线谱的观念,所以一时难以理解首调的观念,自然也就不容易使用简谱了。如果当初使用的是首调线谱的观念,应该会容易些。1 A5 ?+ h. s8 ~1 B/ k9 }
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不过我想大多数人关心的,还是原本看简谱已经习惯了的人,如何看五线谱?1 I" \+ ~* ~' R

" i5 U( j6 g3 }+ m  x8 P# U我个人觉得这是因人而异的,重点则在于个人对于首调的体认程度,以及对于固定调五线谱的视唱听写能力。
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; a4 J& @* @. H; _) J0 F/ t3 B0 C简单的说,就是视唱听写是偏向首调?还是固定调也可以?* F. P6 o0 `0 x  z) p3 I

; H; I) R; k$ i# f7 [愈是偏向首调感,愈会有翻译的动作。即使是没有用笔写下来,也会在心里快速的运算着。$ j: l7 Z" M7 q& l& I/ M9 @! ^+ |

# d9 {4 L+ S/ B& T有的人听到C调 6 #4 3 2 就会觉得明明是 5 3 2 1 (D调),而有的人则正好相反。所以说在识谱时的心里到底是怎样推算,在这两个极端之间,有相当多的不同比例可以运用。6 b  G0 ^5 i" a$ V0 m. @. @
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以我自己看线谱为例,谱发下来第一次视奏的时候,我心里是完全采用固定调的,也就是看到音符在那个位置,我就按好哪个音,照吹就是了。$ G* \( c3 f, p& B8 K3 L

; H0 T7 N; [* J" o( S- v! P不过,当第一遍的视奏完毕,我已经听到了曲子了,这时候我的听写部份,是首调居上风的,所以第二次视奏的时候,我可能就改为一半首调一半固定调了。也就是说音程的关系采用首调安排,部份乐谱也是转为首调了。* d3 P' ^' d- C9 ^
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乐曲愈是具有明确的首调感,我自动翻译成首调的比例就愈大,例如喜讯传边寨就是个例子。不过如果是类似第二民族交响乐这样的曲子,我心中就是以固定调来存想了。; N7 W( _# z5 o- C

, ?5 n* Y; K; x2 F4 T所以,主宰我识谱时心中想法的,其实是耳朵的听觉。容易听出首调乐谱的,就自动转成首调线谱来看;不容易听出来的,或者小片段一直转调的,就采用固定调识谱。也就是说看情况,该首乐曲用那个比较方便,就用哪一个方法。6 Z% b* m. X2 a/ l

3 s- g( q. A# h1 c* [5 P上面讲的是识谱,时于演奏时音准的控制,则大都是以和声共鸣好,或者音阶进行顺耳为准,也就是基本上很少用十二平均率的感觉来演奏。
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以上就是我个人的识谱方式,也许能对像我这样由简谱转增加看线谱的人,有所帮助。
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: U/ T& q+ `$ W5 F( V8 J2 E简谱 VS 五线谱:! a% A6 u' K" n3 M' c3 Q) k% D
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简谱与线谱各有其优缺点,这里将我自己的感觉以及想法,来说一下。
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, H& \* Y& P, m5 `/ K6 d. r简谱的音符,不同音高之间的符号差异,比起线谱的豆芽菜要大得多,所以以可分辨性来说,无疑的简谱的符号差异,要比线谱的位置差异要来得容易辨认,所以对于初学者的学习,简谱的确比较快容易上手。7 l+ @2 M% q) M5 ^( A1 o( G

3 M, x' J2 L( {" A4 l( x线谱初学看错行是很常见的,简谱却多半是指法不熟而按错。一个是识谱时候的问题,一个是是识谱后执行时期的问题,这两者是有很大区别的。
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而采用简谱,对于初学者来说,容易培养首调感,也较于容易建立起首调的听觉,有助于以首调方式来演奏的音准。上手容易,转调也容易,但是对于首调感不明确,临时记号多的曲子,学简谱的人就比较缺乏这样的训练了。
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% X( j  P4 K3 P% ^) V/ o8 R9 g简谱的实际音高,却没有线谱那么明确,尤其是碰到转调的时候,更容易出现不确定的情况。
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这个问题,在编写乐曲时,就比较会造成困扰。除了音响效果的转变以外,有些和声的转位也会造成一些问题。+ Q+ Z# }( k5 [  Y

: I* Q  {; J/ X; d4 N8 E' P7 Q在和声方面,愈多音出现时,简谱就愈吃力。因为简谱符号大,又要加点,迭起来相当暂空间,而且有时必须分神判断夹在里面的点到底是属于哪个音符的。所以当和声同时出现的数目多到一定程度时,简谱的识谱就不如线谱简洁明了。4 v/ Z: ?* }7 k# R9 V9 V
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至于其它的部份,简谱与线谱相通之处就很多了,差异性也不大。0 C8 i3 }4 {* G: \6 I

( d! [( \3 k" {2 x4 c7 K% {由上面的比较,可以发现简谱与线谱各有其应用范围,也各有其优缺点。所以端看用途而定,不必非得说出哪一个才是最好的。由于国乐演奏的范围很大,形式也很多样化,因此两种谱制都有其合适的曲目。因此在相当长的一段时间内,相信两者并存仍是必须的。
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对于一般的社团人士,我的建议是还不必非学线谱不可。如何把音准,节奏,技巧,情感等等做好,才是热爱音乐的人应该先要去追求的。只有当行有余力时,再去尝试看线谱,也算是学习了新的东西。+ c. I$ p5 a8 |6 w0 x0 G

4 v$ B. P) u# B至于音乐班的学生以及专业人士,相信两种都要会看已经是必备的技能了。其实科班教育都有钢琴课,看线谱应该都不成问题。只有像我这种没有学过钢琴,而由民间艺人跳入专业的,才需要特别去训练自己看线谱吧!
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