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虽然法尔斯塔夫和艾丽斯是这部歌剧的主角，但是戏剧的发展却是靠所有的角色共同完成，缺一不可。因此，这部歌剧当中每一个角色不仅仅是唱，更要有戏剧的表现。任何一个角色的出场，哪怕一言不发，都会有肢体语言来进行戏剧的推进。皮耶罗-特拉诺瓦是一位德才兼具的歌唱家。他曾经饰演过很多次法尔斯塔夫，而这次饰演福德也同样得心应手。他在舞台上将风度翩翩又有点小肚鸡肠，总担心妻子有外遇紧张兮兮的福德表现得惟妙惟肖。饰演奎克利夫人的妮可-皮科洛米尼一张口，浑厚洪亮的音色和超大的音量便将观众镇住了，在表演上，她又将奎克利夫人表面率直、内心细腻、处事机灵的个性充分展现出来。
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0 I4 s( O+ w, m+ O0 @4 p 这次的舞美设计令所有观看了演出的人赞不绝口。整部剧的舞美设计简洁、明快，写实但不繁缛，更无堆砌，且拢声效果佳，完全适合歌剧演出的需求。云和月是这部戏惟一用到多媒体投影的地方，但是却自然贴切，完全没有喧宾夺主的感觉，全部都在戏里。- T3 g6 M8 h, x7 |7 f
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本剧的导演哈里-费尔是个年轻的小伙子，他以纯熟的戏剧手法和理念，赋予这部歌剧制作一种耳目一新的娴雅气质，在传统中处处流露出精巧和新意。而看到他的履历才发现他毕业于诺丁汉大学哲学系，难怪在这部制作中处处有一种思辨的味道。2 \8 a0 J$ ]8 K. |
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而歌剧《法尔斯塔夫》又何尝不是一部充满思辨的伟大作品。虽然法尔斯塔夫被大多数人认为是无赖又可恶的老光棍，但是在我看来，他其实是一个盲目自信、对自己缺乏客观评价的人，他想要勾引艾丽斯和梅格，不是因为他的道德品质差，而是因为他真心觉得自己的人格魅力已经打动了两位美丽的夫人。所以，因为这种天真，才会轻信，也因为这种天真，才会引发威尔第的理解和同情，让他唱出“老约翰，照你的方式过日子”。事实上，这部戏中，威尔第不仅没有嘲笑法尔斯塔夫，相反赋予了法尔斯塔夫一种豁达的人生态度，用一句“人人都是别人的笑柄”来坦然接受自己所遭受的玩弄，而不是对人生的不如意一味地抱怨。
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从那些时轻时重、时急时缓的如流水般的音乐中，我们可以想象出威尔第——一个八旬老人是怎样写就这不朽的作品：随意而为，不再拘泥于有没有咏叹，也不再考虑别人的评价，一切都信手拈来，仿佛天赐，所谓“从心所欲不逾矩”应当就是威尔第当年的创作状态，当他完成落笔的时候，穿越时空的阻隔，我分明看到了他嘴角扬起的微笑。 |
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