巧用中国弦乐技法 0 j- t. Y5 P0 f" h* h, ^" B6 V- q9 S. i
“马友友虽然没有在中国生长，但他用自己的音乐语汇，用国际化的音乐语言逻辑对这部极具东方神韵的作品做出了精彩诠释。”陕西爱乐乐团副团长、大提琴演奏家张文朝认为，马友友琴艺炉火纯青，从左手的技术到右手的运弓都出神入化，排练时就让团里的演奏员们大开眼界。1 O }1 D3 Q9 c/ B& ]6 R
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张文朝分析，为了表现这首作品独特的中国韵味，马友友在演奏时借鉴了二胡、马头琴等中国弦乐器使用的滑音、颤音等演奏技巧，比如，用颤音，即利用揉弦时腕关节匀称的抑扬动作在弦上富有弹性地一起一落，得出一种连续交替出现的、尾音悠长的特殊音响效果，表现忧伤、悲凉的情怀时颤音就比较慢，表现喜悦时颤动比较密；巧妙运用波浪形等揉弦方法使旋律更富于歌唱性，表达的情感也更有层次；泛音与实音交替，表现虚与实的结合，富有地方浓郁色彩，增加了音色变化。0 A% s) @& {5 l5 O) J$ \
( g) Z5 A' A4 I. E; n9 [0 z& B6 r3 o8 P! T “马友友对合作者非常尊重、很注重与乐团的交流。”张文朝满怀敬佩地说，在正式演出前一天排练时，马友友上台先向乐队团员微笑致意，与各声部首席、副首席一一握手。排练结束，马友友向大家竖起大拇指，向各声部致意、表示感谢。 0 |7 e3 u2 `$ Z3 \ n % Y$ C; k& X0 E/ w 在演出前与担任协奏的陕西爱乐乐团交流时，马友友说：“要互相聆听，在乐队演奏的时候，你的声部交给我、我的声部交给你，一个声部到另一个声部的接力需要相互信任。”他鼓励团员们要通过学习演奏不同类型的乐曲提高思维的灵活性。. S# _! d# Y+ f1 I" G1 Z
