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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 ( A4 h/ m9 N3 U) y$ m
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 - q/ ~( E1 ]9 J
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
9 P) l& l+ B4 i' l4 ?1 {1 M3 s2 N" c（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗' H/ E9 u' r* `- k. M* c# j! Y, h- Q% H
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡4 s+ P% m# H3 z1 I7 @9 p" q m9 A/ c
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
: Q* y @" f8 T4 _6 \色调很不协和，有扩张感
9 C2 u! I Q" A9 J# ECdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度) a( n# ]! d4 I& Z, N' I" _0 g
色调不协和，有收缩感" ` ?/ g, m/ k3 n: I
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
; N4 U! [1 b1 N7 [6 b大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音( A; Y5 J3 T# h) ^" J
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
1 ]; M5 F" V0 R7 _( I' X4 d# A% e7 pCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音0 a" @" u5 A, ?
大三和弦+七度音
0 P1 Q) n, \4 Y. WC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音7 F$ l" d3 B- F% u/ V5 r" V
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音6 r% z6 q2 J/ Y; [! d
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音. P2 |- s7 Y- R, l: w& |
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
& T1 K5 d4 U7 ^3 j% V- YC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音! f* u0 F' a& c: {/ D
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
3 B0 e9 c0 [* F# E% VC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
- E$ ?- h: P+ k" x; Y属七和弦的第五度音降低半音而成) s+ k6 H2 X( T) h2 ]7 Q% B
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
# c5 T1 h `2 G9 f0 [有属七和弦+升半音的第九度音而成
/ e8 L% O/ A' f' j* H; z9 QC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
' R% e5 e; X+ C* Z: E2 D) x由属七和弦+降半音的第九度音构成. \8 f6 }* f$ z. c: ^
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音0 R9 r. z# E B8 M/ B
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
r2 D5 o6 Z" e5 w1 o. @Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
3 ?$ H; V( [4 s: w; pCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
) Y# ~3 o0 B7 {Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦2 s6 F, ?7 i- e$ I; C+ C
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
7 \" h5 w0 P: F$ ?2 jCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
4 u& W$ B2 N8 _. L将小七和弦的五度音降半音构成2 l. {1 X1 Z; M f; Z8 s1 Q
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦5 n; l4 U+ }4 m9 h% ?+ Z% e
将属九和弦的第五度音降低半音而成
& M, |9 e- S8 ~3 V, RCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
% G( U) ~: k' v1 n' E" mCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成9 F# a: i5 p. y8 O
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音, H) \4 c: ]* g' T8 S: C2 L
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
$ D3 |3 S* I# ~& n H8 t0 G, M初级的和弦编配知识, n, T- w3 E' Z4 K
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
' L7 {; `/ @$ {) c6 d; z5 `# b# J对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了5 \. `. ?* W7 E" Y
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
4 M7 M8 x8 ?$ i( {II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和% ], q" k0 h: G! T' t
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡% I. @% J4 |) D8 I9 c. Z
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
# ]) E( t! e8 N: j$ E/ f% Q O: UV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
4 J0 G; v" ^2 f- UVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
8 S: J6 r6 \$ g1 N* z T$ cI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦& P* p8 [6 q7 o. [0 w
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦" o# P9 G- Z- N
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
7 P2 S) }! N- Y( k& b# AV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
* Q! [' I3 `& W( tVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦+ ~' M# m3 G8 r" m( @0 L' Y9 m
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
