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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 5 t+ `5 P3 D5 K& t
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
6 q3 b* F$ g2 j1 `- |5 I（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 5 y C0 J" A- V, }1 A
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
% O) @) F( O0 P（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 & `: ]/ h! L0 D8 b3 V2 U9 I% ^
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗3 U1 J# j+ O- T" O5 K; r
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡- K+ M$ q, F; a3 C; J4 _
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
% D9 j/ i& B( h色调很不协和，有扩张感
$ p$ o a4 [% L4 LCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度0 c# v$ \& ?/ r* U7 `. U, h. X
色调不协和，有收缩感+ z2 Y+ G1 D4 \5 {
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
* Q5 j6 w# y# t* R! g大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
! a' N1 o2 ~( D5 ?* h5 W0 v* wCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
3 _" l6 z4 \, V* n; ?( Q y1 wCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音) T- z; F8 l7 B& s
大三和弦+七度音
% K2 j0 ]/ n9 R( P2 p0 w# LC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音& P" z1 G3 i# o/ G
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
5 h7 H2 ~5 o, f2 d% [; |C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
2 }! s& M- i. ^C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音6 A" T1 b0 k, \6 E( v& v# t1 {
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
) X: L x2 {8 i2 S& C, GCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
! o4 d* U3 N7 X: p. aC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦2 C1 [; c# Q% k# s$ Q+ Z* W+ r
属七和弦的第五度音降低半音而成 V8 c/ ^7 H# P" j+ {$ Q
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
4 v, J$ H! K, y; H: v有属七和弦+升半音的第九度音而成
3 L! Q1 K8 F3 c% P: ~9 x2 |C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
( Q8 e5 i. k0 ]/ F+ I/ B由属七和弦+降半音的第九度音构成
3 h% M0 y3 P5 ~/ I- e' c+ FCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
1 l2 E" ?7 W8 a% k9 |. SCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,1 k# e7 m# b3 J
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成( s6 {! h1 v( F' _# `- N
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成: L- e7 j3 \: g4 V# c1 O
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦2 C K) F5 P/ O X) m
由增和弦+第九度音+第十一度音构成2 P1 H! G% x# g
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦+ T; f% y) G9 @' \3 X6 C' j6 L0 S
将小七和弦的五度音降半音构成
) q+ w, p) _# n/ F v5 U/ `- ^C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦5 a6 {4 h- P( P
将属九和弦的第五度音降低半音而成; p3 N: T, i/ l' u# Q$ R
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
}8 d/ o. C7 e. a7 h. GCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成3 i, i$ q+ }! Z' z% W
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
- x( S; Z& n$ t `1 g6 |Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成7 E+ J3 ]+ r2 [- @% G, P9 T
初级的和弦编配知识( m2 ]! D, q$ O- Z1 o( _
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.% a9 ~5 R8 r) m8 N
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
9 u, g( C5 w. `# |* R5 TI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
e! J' l; _4 [; WII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
' O+ ^* _$ ]+ ^5 u: S @III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡7 j1 d' k9 Y: A
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
* I5 D: [ E3 H* M8 N8 GV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
1 `6 r! ? d! c* l: z1 ~% x6 v9 s3 IVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁# ]" W! e0 ]' O$ H! q8 h/ d
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
, o2 t5 J5 ^8 T6 J$ ]" q& ~II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
# S' |$ H0 T( D3 Z+ h0 ~III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦. q2 ?* V0 }$ M5 V: o: w
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定1 U: ~- {6 U. g. Q
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
; s8 k, z2 z4 F8 U, y; o3 K$ T1 }, y2 A大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
