和弦的色彩,就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同,感觉也不同,这就是色彩的不同。
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色彩,是个比喻的说法,不是真的颜色,而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定,以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里,作曲家们写下了许许多多种类的和弦,以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形,这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中,初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩: 3 P: T; q- `2 @( e6 P9 l( B
(1)、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的,好象是晴天,有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
- c+ k" Y% N9 g+ w9 z7 z9 L(2)、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的,好象是阴天,但也稳定,也协和,只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲,通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期,有时小调式乐曲也用大三和弦结束,以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲,因为种种其他因素,特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同,和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 3 P: \7 R* b3 v0 M4 l
大、小三和弦色彩基调的不同,构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础,初学钢琴,就要从听觉感受上理解这一点。
; y7 A/ E4 \# m2 E- q(3)、属七和弦的色彩,不协和、不稳定。属七和弦一出来,好象在说“事情没完,必须解决”,有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和,并非“好坏”之分。它们相互依存,相比而生。和声最根本的,就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见,协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 3 j1 K! H: c9 V& k8 X) X' [
C(Cmaj)=1,3,5(C,E,G) 大三和弦 大三度+小三度 色调协和,明朗. u* _1 B- E7 c1 w) P' d8 `
Cm=1,b3,5(C,bE,G) 小三和弦 小三度+大三度 色调协和,音响效果黯淡
/ Q3 C, `1 q4 X- ~' aCaug(C+)=1,3,#5(C,E,#G) 增三和弦 大三度+大三度7 Q3 I6 j* h% G4 S' o
色调很不协和,有扩张感7 ]4 C4 d1 y0 R, [. U! L
Cdim(C-,C°)=1,b3,b5(C,bE,bG) 减三和弦 小三度+小三度
, ~/ g& j+ D& }+ |6 \: s2 H色调不协和,有收缩感" l3 h9 Z% r$ v) O9 _
C7=1,3,5,b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
8 T; x' k* g" A4 m, S& p) c4 e大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音7 L$ Y% u/ u! k" p
Cdim7=1,b3,b5,bb7(C,bE,bG,bbB) 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
5 [% t4 ]- |1 ~& B# N4 d3 aCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
( f9 J h, H' A0 [大三和弦+七度音
: m8 d( F. `( W: u3 H: {C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音2 Q+ W* T4 _+ B! o: o }5 ^
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
/ T& x' ]& j& C5 [5 @9 A9 c$ W1 }7 \5 J- gC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
# I Y6 ?0 ]$ I; n) Z; L1 P3 LC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音" v. b) U9 ^6 ^( u) d- I
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音: h$ @. y1 @% d! ]0 w& Y4 i$ c3 u
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音5 G! o" l, _4 P" C7 i3 N- Y5 I
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
1 s& v. P. b) A C# `4 m0 A属七和弦的第五度音降低半音而成
. }* \7 I1 G f3 p' e& G/ I4 CC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦2 i4 V. e3 [# p8 y
有属七和弦+升半音的第九度音而成* M5 f7 \* a0 H) E; V) B
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
! U( {! t# u" g5 w& A" _2 Y9 |7 f由属七和弦+降半音的第九度音构成
8 Q8 Q: d" _! S* f2 W1 sCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音- F1 {) H& E$ C# C3 Y- k1 z0 m
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,: u! e5 z9 Q. }" b
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成+ i4 \/ A/ U* E B5 n
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成, @% S0 B3 A* w; U/ }" Q- k H
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
" V( H* w9 H, Y6 K9 w( e- A* |由增和弦+第九度音+第十一度音构成
; p3 a" U5 E# o+ ^3 oCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
7 H% G0 V' r2 ~ I& i, i将小七和弦的五度音降半音构成
, i% u' Q& L# `C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦3 u+ |! ~; Q# \8 X- Y; s
将属九和弦的第五度音降低半音而成
8 K K! w8 ]7 Y- m4 Z& Z U0 R$ N' iCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
1 Q* w! x# J& h2 XCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成1 e0 |0 m0 V9 |' @. n
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
# ^2 l. q7 c5 W; K& Q" iCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成3 u. ^) \; Y4 Z& }1 W. Z
初级的和弦编配知识
. n6 u& k4 P1 r. W吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
' U8 T" n& D" c* ?/ }对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
2 M* e) z. s4 B' D9 U WI(1,3,5)大调主和弦,用在歌曲的乐曲开头和结尾,色彩明朗,宽广' x) b* o2 O( c* H
II(2 ,4,6)常用在V7和弦之前色彩柔和8 ^" J( Z3 h6 \7 @* y/ `% i5 K
III(3,5,7)常用在V7和弦之前或V和弦之后,色彩暗淡; c4 W8 K0 s1 ]4 y% D
IV(4,6,1)常用在I和弦与V和弦之间,音响坚挺,趋向不稳定,常出现在旋律副歌高潮乐段中
& h0 {2 b1 M5 {6 g7 kV(5,7,2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈,常用烘托高潮
" D3 z6 C1 V! m% _+ wVI(6,1,3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡,抑郁
, O' x% e( a* {$ X# G( JI7(1,3,5,b7)常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点,功能近似于I和弦+ u2 c6 a! t* u A4 b2 N* M
II7(2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后,趋向不稳定功能近似于II和弦/ r2 O) v: d2 k- Y/ d9 R; I
III7(3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前,极不稳定,有趋向稳定的强烈要求,功能近似于III和弦1 a7 ~: {9 f# Q5 E) V9 h
V7(5,7,2,4)常用在曲调即将结束处,色彩最暗,最不稳定7 \ T3 f2 r# k9 ]* `
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前,有倾向II和弦与II7和弦的特点,功能近似于VI和弦' {% R/ W4 I2 r1 V- ]
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前,有倾向V和弦与V7和弦的特点,功能近似于II和弦 |