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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 ( Z! B/ p1 ]( W! V1 r
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 1 Q: l* V0 Z& X. W7 W) v( J
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 2 Y) l. z$ ^/ \6 ?
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 ; b. I) A) |+ Y: C
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 2 B: `& J" T. E6 u! H( ^3 G
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
6 @( M% m# L1 r1 S* ECm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡# d: W# a: ]3 W+ p ^
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
8 O' R9 g2 y/ d6 S, \! O色调很不协和，有扩张感: c q g2 K4 o( R5 u
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
2 n: Q4 l; Q1 @; r/ L/ ~) r7 K色调不协和，有收缩感0 d( u( U* r. R) [3 }- u) P! M
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
( f3 s0 j; [" O) K" b1 n& X! D大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
7 W/ H' h7 _- n4 I! N+ C: b; PCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音, u% N4 Q- o N% F
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
1 ~) V) h$ E! L1 W5 o# C$ J) B0 X大三和弦+七度音
6 g! _, {; I- y" X9 PC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
+ S( f. d2 B; V# Y3 n, S+ a1 TC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
8 x4 m* h9 H" q5 c& x, E) b; `C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音# V! W, K1 r& S0 V7 y* m% S" k# l7 l
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音/ f* k7 S$ i& s6 G
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音3 R1 ^ }8 n0 B: x: z6 G* |
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音! _! Q& p) B" I" T7 v
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦5 }! ]& p3 d) H- Q+ h! O6 W
属七和弦的第五度音降低半音而成
; U1 i1 J- k0 Z3 I. ~$ [C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦 J o" X4 |9 W
有属七和弦+升半音的第九度音而成
" m6 v# R8 f* v2 Q Q# K5 iC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦& |8 M i2 c9 \6 _
由属七和弦+降半音的第九度音构成4 S# T: u( ?' Z
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音6 m% V: T2 s5 M" M# M( s+ Y% C$ V2 g
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
1 f. t, m( x; L+ l8 o; f7 x9 T5 JCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成- O, _$ _, p6 U/ X, e/ _% z
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成8 n2 D/ a, L2 ^! L% C9 I9 H
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦. H' J# R8 Z) b+ R& \) L# [
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
$ `# P' P2 v0 _9 @* l9 }Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦' ?& [- l# D0 K, }. `
将小七和弦的五度音降半音构成
* k1 ~9 e0 j+ Q6 R# F! CC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
( a8 ?5 U# p! S- `% t将属九和弦的第五度音降低半音而成% W3 j2 L+ D) R2 u/ `9 W
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音- l' a# T6 L3 B# N4 K( l d
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
/ m8 O/ r! J0 LC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音/ F$ Y+ V7 C1 p+ F! a9 C$ R. `* ^
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成$ T/ d: M: R! [" q
初级的和弦编配知识5 Y' h0 c+ ^( z2 u7 r6 F2 j
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
& i" ~" _9 |; K1 x6 X/ N' r, [% U对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了. [% A( B& v+ V5 ]) C; r/ a
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
t& q. ]: m* i6 `II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
% K3 T8 S% J. a% }5 Q0 lIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡! Q# L! d6 n# M* g- a
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
2 j: A9 q- \+ {( ?4 eV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮' z1 k- Q3 n$ u' y6 o5 p: o
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁: h4 {8 `+ g! }5 q% N+ u0 o, |
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦2 o+ i- Z: u& K6 W. Z8 f8 l
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦; `. [8 \/ r' r3 Q; [2 V
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
6 e, W7 h3 J8 z* Q8 Z( C' ]0 NV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定/ G2 k) F8 J/ K2 s, o# G
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦2 @; T" b, }( H
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
