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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： 6 W' [% A8 T! L! P, B- x
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 ' n" h% h8 [* ~- Z! `; B* ?
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 0 p' p1 r+ S; u
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
: n: U2 {1 C. q1 ?* }8 s8 E（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 1 z* Y2 J9 q8 F( n
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗* K$ X/ k, s% _4 Y) L$ S/ W, b
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
1 u0 F9 E( c4 L: n, J, sCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度2 z6 N4 |$ H3 {. X7 e& F6 m
色调很不协和，有扩张感
( X) u( d/ ]0 y* H x0 gCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度( _- e# R1 S: I% i, b; B, x
色调不协和，有收缩感, K+ a5 c+ g8 U8 R) ^ R' E
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦* p7 Q5 ^; P( H% O( v0 Y7 P. N
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
9 [1 o( p1 {# V1 a, V, v5 U7 ~Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
" ?6 G& a; N) b( {Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音) }4 Y* C7 u: d. c- n1 |0 N% }
大三和弦+七度音. r, _! u6 ]$ j+ y
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音; I: C2 p8 u% x1 i
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音4 C3 w2 @* x! e' U; g4 i6 a! o
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音& d; `# C! K: [5 [2 t
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音9 E, F0 l# V, D) S: w
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
: A. p* M5 e+ Y" j( d, }Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
" }8 ]" M( }/ e/ W' \+ e) mC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
! o- I) |1 t2 ]6 {; \属七和弦的第五度音降低半音而成
# D, Z8 W n! `/ m' h5 C+ ~9 PC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
# c" Y" ~0 J/ ]4 D有属七和弦+升半音的第九度音而成
" S$ W" w; |+ {6 x, }5 rC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦( O2 g7 a- }0 g7 b
由属七和弦+降半音的第九度音构成- }; M' q1 s5 W7 v# E/ y/ ^/ w
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音, K# s: j- w, a" H+ W5 P- z: T
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
# e$ S4 V& T+ J/ Q$ t0 c3 K# SCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成$ Y2 }& K( a" g0 i% L) X5 |
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
3 t- u2 q( ]8 j* M2 Q5 b- gCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
+ q- U5 h c4 }4 F6 W8 l+ ?由增和弦+第九度音+第十一度音构成
- ~+ a2 [& Z' c) _0 y% `Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
1 o* x& a4 Z2 |# t将小七和弦的五度音降半音构成/ q. L- z) d! J9 |* m+ J" \, v
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦1 G2 J4 o$ T4 _
将属九和弦的第五度音降低半音而成$ ~0 ^6 V; Z: \" f# b/ O
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音. F- F5 A5 l( U9 ~8 P) I
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成4 p) k+ ? X8 w
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
: ?9 d0 Q* g0 A. v( ~Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
; J- S! l# J# |: v9 U3 T3 u* R6 V初级的和弦编配知识
5 z6 q6 v* [, G- I吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.! J6 m9 e- |; R1 F7 c) G! x' j& }- ]
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了+ |- U3 `7 ~7 A1 \- t+ z6 G
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
' y5 y- H2 x7 E+ U& x6 |' ZII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和7 Q4 V y0 F/ r- T# K
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡5 v! G; b0 _( p5 z5 ^" C8 T
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中7 I5 o7 L9 i+ z x
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮1 G7 N; Q% t9 w2 B: f
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
& K% [6 K. [7 ?+ zI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦6 K; j1 u. X7 H4 L9 C2 x. @! z
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦$ _" |' `& s# A, ^: N6 I
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
1 f8 D7 m7 T- iV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定3 S. l( d g6 F% b
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
6 V- D$ H8 {; m K; W! O大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
