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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 , S/ ?: ~6 I' y! _6 \) B6 y
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 4 n6 s2 X6 U% H' [- g) f4 N
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： / ]- x* G! I7 D6 b# H
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 0 y0 }& p; t6 K0 g2 F/ S* `9 u4 h; @' w
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 1 B9 M% [2 u5 [( D) K
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
6 b& | ~, i- N9 P$ g" p7 Z（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 8 }' p( E' p/ T0 Q7 g- K
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
; ~% J8 n( j% e- \/ BCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡" u, q! h9 n; }# i
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度- |7 Y6 S. c! S% I5 _
色调很不协和，有扩张感7 u# V* g: ^5 R& t0 P
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
0 B; a% `$ _3 R; J+ a3 F色调不协和，有收缩感0 [% ~( l& B3 {* F) l6 B# P
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
. G% p8 u- r! r大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
' F; m) c* h. t$ m9 X) _Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
- `' T- s% [. J3 oCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
+ ?2 r) d! ^/ H8 z( C4 W- L大三和弦+七度音! ? j- \# b! g8 \
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
- d8 e1 d1 X/ O4 x$ cC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
6 h5 H1 S+ W, nC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
4 {1 R0 r% o) c0 Z$ aC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
- T. N& G4 h c5 ]# f. fC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音; a, T$ H# P9 k
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
8 i& ^, |; K6 r; _5 |C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
# @* n' ^- `6 F# S; v ~9 E属七和弦的第五度音降低半音而成* T! i/ ^. R6 B1 B& ^% ?6 k8 \
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦; e0 N6 u$ l2 ~3 r1 p8 |
有属七和弦+升半音的第九度音而成
2 T. d1 J# {$ N5 }' d: r% P* YC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
' W5 G$ f5 _! Y' F) V由属七和弦+降半音的第九度音构成% s* v7 {. [0 v3 O3 s: l3 J
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
& r5 k6 u% z9 lCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,3 S& ~2 E m% O h, z! B
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
$ z# s3 F2 E2 tCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
1 u |. G2 H3 E" s' V( k0 k, c( ~Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦7 E; v" X( t+ r: G- ?
由增和弦+第九度音+第十一度音构成- j0 z# o" t& Q/ F2 g
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦3 x6 A$ b" Y/ V" Z [% x& h
将小七和弦的五度音降半音构成
* B" n3 O* V+ K8 a1 x2 C I4 nC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
% n5 s- ?( q& R1 t/ B8 [/ z将属九和弦的第五度音降低半音而成$ R: r1 q% I0 k8 x1 G
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音: h7 i7 F+ C* W. S" ]- f, |
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
. x/ m* b0 y4 a) [9 \# |' yC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
$ H% j4 s# `( s. g0 W2 v, [6 VCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
5 I( s2 v. A$ y) m初级的和弦编配知识
( M( C: M/ k# y, P# {吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.# R- \* y0 e2 D; |
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
4 U& i# p, X# M) oI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
% d1 ]- Z* E$ w( p3 P7 dII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
0 D: {5 G* m3 o; e2 s; FIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
( u7 z+ H- a a% F& nIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中; A* y9 E9 n* X% j# J8 j
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮$ Q- i& m4 E+ i! ]. @6 M3 I
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁& t" C J, Y* M; n- }+ s( u
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦2 Y& y5 T5 f! D4 }, }/ n( T7 V
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦: `. x9 z- x+ n5 q) z2 K1 h
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
2 g: o. ^! z& k$ p+ LV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定3 K# j. V! h0 {. K( ]7 E, G
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦% i) {% d) ?/ K6 l7 ?7 }( l$ h
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
