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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： $ W0 t e" S- M# k' B
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
$ T2 ?1 ]5 r+ w$ S（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 # X. S% A1 q" }4 r
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 , `8 \) \* o: z, S
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
u3 N5 f1 n5 s' n/ dCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
5 ^" s5 [) {* \$ F4 PCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度6 n$ t3 C$ k/ Z. \5 p& V
色调很不协和，有扩张感# N/ j# e, U( i1 z6 B; H
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
' \) L+ A" g; {, r2 }/ `色调不协和，有收缩感) C. O% u* ]9 i2 @
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦4 `+ c$ [6 m: {: y; G" s2 ~
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音$ ~ _+ _1 t2 d& g! I) R" A
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
+ I9 u$ k- [+ g) p0 aCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
3 n$ I6 V! U# L; U% Z8 B, @大三和弦+七度音
8 M/ e6 t" |) P& y1 K* ]C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音# X! H9 f& x- ~; v; K/ d# l& `
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
& h2 S9 ~- n8 L& N: d* {, |C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音+ d0 @7 h3 s" _& |3 x* k
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
$ C7 A' a2 A3 b/ Y# }& b! @C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音$ w4 Q0 _: ~$ k0 F- ~( D
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音" l/ ?- X" g: N; l0 M0 r
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
# b3 f Z- j# x- p属七和弦的第五度音降低半音而成
0 u* X* x l" A. D7 M3 }( JC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
7 t) w4 O) U& y0 J. L& H: ]/ T3 I有属七和弦+升半音的第九度音而成
$ L5 G3 }0 Y4 v: ~, f* M UC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
2 V- ?# z+ ~& }由属七和弦+降半音的第九度音构成! W8 }! R0 N/ {5 @0 P) U
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音* Q; h- K' g4 e4 ]& Q
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,+ U; C1 k) j$ b% D3 }; b
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
: k! R" {5 ?. P8 A a4 n. E* `: N `Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
i5 X8 Q" N+ z, J ~) }+ {Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
0 r+ U0 @* v, u3 `- s由增和弦+第九度音+第十一度音构成! M$ E8 E+ M- {$ V
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦) O2 h) \6 |& _ |
将小七和弦的五度音降半音构成$ Y+ m8 T' ?- J; \- |/ H
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦. z* n8 c/ j6 S! K. X
将属九和弦的第五度音降低半音而成
7 k: y- A" w) p9 PCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音. G( l4 L: ^1 M& Y) b C" G
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
$ t' \1 u% L: p+ ^C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
# G, [/ k( e* H6 l6 H- z7 ~Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成+ X2 ?9 j" F& T
初级的和弦编配知识
4 o9 R2 V8 _& R( }" X, i' c* g吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
9 t" N6 c% S3 l5 Q# O对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
* v. I8 j/ V/ [0 u0 l5 e5 {I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广* K$ {6 K1 t9 y' d! N
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和# J1 _+ z$ I* p% x, Y
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
: W# c1 P- r& ]4 X0 |3 `0 I f' BIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
* R4 S% j( T. D* [7 e0 X6 W3 hV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
7 W# D( m: R( n7 T7 e$ CVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
% {" H8 p/ R4 j) s& |I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
3 g1 @4 m# T: s% e3 dII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
1 a; e# K% F# c5 S4 f4 c* E) C [% {III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
, J6 ^9 j! P$ f2 L n, ]! qV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
: _6 `& ]% h# N z- OVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
7 P3 G1 A9 }( F# N# ^* P' Y大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
