|
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
- K1 x; I0 U- c: A
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 P* m0 o9 A& n. `8 n' l8 X
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
! D; V) t: G/ U" t' m
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
' Q ~' h1 H; l4 O* `% u（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
. o: H# E* y) L
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
- F$ J/ F$ H2 e& a2 v1 u
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 9 c: S" O8 m9 v9 Z
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
8 D5 H# \# O3 `, a7 t
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
5 P. W3 s; W2 s7 o+ |
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
4 ?8 b; K% g' Z5 @; jCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
2 S/ r# [1 h3 w0 @4 _1 ACaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度+ A8 s* H, s& Q* E7 P
色调很不协和，有扩张感5 n% w7 S& v% a; Y! I1 \$ B
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
( c; D2 H: N" ]2 \ d% B色调不协和，有收缩感
- T2 N$ P; d% d0 SC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦7 B: e# P" O: r/ i5 x; s
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
5 Z2 y% Z5 \2 B" L: [Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音2 O! u! e" w% W' Q. O
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音! H: w- n7 k8 l; k! i3 U
大三和弦+七度音# w4 ^. [/ p% Z" b- J' z
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
, R. t, p' m( b) L* H' w" aC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
+ c3 _8 O8 Z6 \! w/ u* IC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
, ^0 q. f9 m) A6 E4 K/ r9 ?. _C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
6 m8 h% F) A, H h7 D5 A4 T0 y5 `C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
5 A6 o+ C0 _& j+ r/ mCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
. g0 [8 J, {- Q2 S3 y4 k+ ]( LC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦' @& Q- i7 C9 q5 o- l
属七和弦的第五度音降低半音而成
' Y3 A+ n! {; Z: X; ^9 kC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦4 F6 q' `/ p P1 @; I% E, `
有属七和弦+升半音的第九度音而成
% ~" k% Y8 r. O$ p0 Q/ eC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
/ j6 m3 o$ W" E% `由属七和弦+降半音的第九度音构成
( P* K$ s: x1 b9 v l. PCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音; ?& ~ A, m$ D2 }
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,- l) P) ^' A# n$ Y) k5 L" q# k
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
4 l2 \0 M" X" `( t( C$ uCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
( X' ]8 s W5 J& X E2 h+ VCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦% D3 I7 t8 M" {
由增和弦+第九度音+第十一度音构成* M- f, ^& K) F
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦% v3 V& g5 g; Q3 ^' \
将小七和弦的五度音降半音构成* S3 z. j4 B( t$ s6 J. @( G
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦: C3 L7 r' @4 w
将属九和弦的第五度音降低半音而成 C& Q) {# y( _
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音; B# S% u, _$ j6 R0 g
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
0 F T4 M0 J5 g4 |1 pC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
6 n, d: B& j" q* ~/ k5 {Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
) Z( b0 |! f% u初级的和弦编配知识
! |: j# \) x1 J吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.: j: d5 U/ J' [& j5 j- y% M9 `
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
9 \# D4 K6 R0 @. Q$ C$ iI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广1 K/ e( a a- d) Q
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和9 q! X' ^' g4 C$ t# {0 i# i
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡2 Q# h% d0 d- V7 H" d% }& s
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
/ c' Q4 y8 n0 U$ NV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
" T2 t9 L* [2 U+ F% MVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁4 j+ |6 @! `: m0 w
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
+ s8 B9 M0 K9 _1 [II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
# h. x0 H( M- K, P4 wIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦$ P9 f/ t/ \. w# L. V+ x4 q
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定* { ^2 M0 V7 s! J
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦+ D; \- ~( j9 c3 {( L" s
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
