|
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
1 `! Q0 K: e8 K# l' O# z8 v$ S
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
' D, X/ M/ S9 v" C. t! T
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： 5 V! \5 A/ Y& p) y \" e: S" E
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
1 u% A2 z- y4 h9 V4 i（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
! G+ b6 }! d0 w3 ?( d. |: k
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
3 U5 K' z" X" k' w
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 ) v& Z0 e9 |) q. w! B" m
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 ( [6 ?8 H2 M; G1 G
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
8 [; e( s, M' H2 O5 @& g$ A' ~+ q
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
7 z) g( M1 n+ K# S4 L' GCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡2 b- A6 |) [: Z" f% z1 z7 ?
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度& H6 D1 ~4 R w
色调很不协和，有扩张感
- L% ^) k' O0 U# t9 ACdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度7 e# ?& I3 }9 r7 p j. u3 _7 ?
色调不协和，有收缩感) T* @7 @0 J* P0 i5 {
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
) [ r9 S8 X# W0 S. p0 V, Y4 z) W大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音% l$ d; M# l3 j, P+ t. z. `
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
: p: E3 A/ k7 \9 ^Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
4 J! Q# C5 L/ ^6 \8 i8 ` Q3 k大三和弦+七度音
+ O6 R9 X6 @8 @0 ]: [- m# ZC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
- E# b: m u* M& j4 E: pC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
' x' \5 _ T1 y. i( dC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
$ ~+ G$ g& C q# W: DC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
; ^( x. g, u9 k( V% k, GC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音7 g7 P* q h& ]: O
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音; }' `, ?) U) e, C! }
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦4 v% F( O5 K2 w1 O7 O; F+ N6 a
属七和弦的第五度音降低半音而成
' t G8 Q9 O8 {* FC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
* s& R& P4 s: x" ] ?& E5 d! A, b有属七和弦+升半音的第九度音而成$ V, M% x+ b- ^' `
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
& U1 y6 i6 q' U6 L由属七和弦+降半音的第九度音构成
) V4 Q9 V9 @ G- q9 ^# RCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音0 U5 F( X: t) J; F( T- H& O ^
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
: c% ]; u" T& X* v$ T( q1 yCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
# D& p# [. H0 k# r$ z3 H& j7 \Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成, u) c% s7 m( V$ y$ m
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
. a" a0 f4 q) S& T+ j7 ]由增和弦+第九度音+第十一度音构成$ V2 \9 J7 B0 C, E) ^- y
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦% M' q- w- n5 M% V3 N* A' W
将小七和弦的五度音降半音构成
4 o9 v {: B* p; X, I( [C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 Z5 t' K8 g, o3 X
将属九和弦的第五度音降低半音而成" C/ ^# T! H2 A% S+ r6 v: I
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
% w+ o1 C* F% hCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
0 ~2 K o; E M7 A) LC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音" ~7 x4 w% S- u' a0 `# ~
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成+ k7 V1 C% t) c7 ~7 ^
初级的和弦编配知识" R7 u( B" i) ~2 v* q+ g
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
" K D! k. L# k0 R4 ]对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了2 x7 F5 ]3 f0 k! a
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广+ L& H4 x9 z1 l+ i& S9 J3 G1 H
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和! _1 I" W3 L5 o& Y/ u3 x2 C, X2 X
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡# e* v! @$ @; W
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中" \# \# a; T. y7 f ?' r: g5 D
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮( F+ x) g$ R% T$ H- u o5 m4 G5 ~; w
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
* m0 x, b* r2 G2 T( l4 y; i; K% k0 ?8 KI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
) C9 @1 k* c0 y" s5 HII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦$ Q* \3 t6 Y7 L- |
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
1 S7 ] Y, F8 B; l1 l/ T1 X4 SV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
$ R, {* N3 x a- yVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
p; Y- Z- X5 R& n: O大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
