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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 ' M0 s& D/ b; R+ A$ g/ Q
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
' l& g5 U$ V% J- L0 p$ t- u. _（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 4 w' T3 ~4 {* w8 K0 J7 x4 q
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
; J! a1 h# s5 U5 ]' N" uCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
# N; Z( e0 b5 w6 g: YCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
" N9 J/ U, `! X# s色调很不协和，有扩张感
% b( [0 n% ?8 e$ D: U7 ]- CCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
9 i7 W. i! c$ n: H0 b$ M色调不协和，有收缩感
h, Q* G5 C7 ~3 P% q. n. PC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
# a& [; s+ O, ^. n ^" R大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音. D. v4 {. r: l& [; H3 Q- W
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音7 C- W% _: n& e( M
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音5 P: f0 G |9 H2 T4 E4 s
大三和弦+七度音
* E8 x" e9 {5 h. Q* iC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音0 Y: i2 s& C' P3 v( h& [: d" u
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音 o$ p) U9 n# H
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
. I2 a2 @: D5 P8 ~6 K6 _) fC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
1 A: r) @. y O1 F5 h1 f" ]C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音' U5 [+ p$ k- F5 ?* m/ y' ~
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音5 @( X) H3 j" a
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦6 w& A! e, R7 |% u
属七和弦的第五度音降低半音而成3 v/ [7 \8 |: {' ?8 X
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦3 x' y3 h+ R2 d9 R
有属七和弦+升半音的第九度音而成8 ?' K! k3 |; h7 ]8 [
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦/ u( |5 P, {+ B# t" C9 ~4 m& ?
由属七和弦+降半音的第九度音构成
% W% _( b: ?$ S: [6 ~/ U8 [' |Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
! H* S: c* i+ O4 t; t( g/ C2 |Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
N$ o; n$ u* \7 X- aCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
/ o L+ E1 N" C$ e/ d4 w# e" ZCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成' S# R0 l9 I/ N: V
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
/ o) G+ K; H0 b' H( m由增和弦+第九度音+第十一度音构成
9 |0 x) b) G0 s! z) F+ R" R! i! ?Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦& s0 I7 z7 U+ N0 o0 T/ j
将小七和弦的五度音降半音构成% z; r0 L' p9 c) T: n$ C7 G8 H( W
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
" `, e- f. q3 ?将属九和弦的第五度音降低半音而成
& r' J" z# f- ~& r: Z, p8 TCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
/ M5 r4 R7 c U! N. k8 x- }Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成! J7 z0 Y$ [2 u. U* e" u9 B1 c
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
8 M4 U( a$ l# tCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
0 U3 L- Q6 V- h( {" S& |7 b初级的和弦编配知识$ C/ j0 {$ u+ O- {* j
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.1 r- A+ x" S$ z9 S4 h
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了. g2 D1 Q+ y- Q0 }2 Y* W2 c
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广0 Y' }% U: R1 l! d' C5 w( C
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和) O* ]3 k' l) ~( j
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
& B4 Y. ^% z1 L: A0 U6 w2 W6 aIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
5 ~; m- R# C; N# [9 W* ZV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮+ @5 ^8 w' [* s- r
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
- |5 x- ~& i/ L+ r" K1 fI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
% ?7 c e" P, C" sII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
5 K% x& L1 g$ b z$ Y6 |III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦6 ^/ E- \" H: `" p, k( `' K3 K
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
7 \( ]$ d0 O! X# N# X2 FVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
& o; w3 {" h! O2 V1 k+ |大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
