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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 , J# [: U4 j" l& @
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 - g6 x) s$ M6 m4 Y% D; S
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 5 ^, m( M) d; f
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 1 m8 b0 e: u% q0 e$ f+ f' L
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 & R( u4 z* |' l% y( V
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 . M! v1 b6 Z4 _* l! F E
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
. p: {. ^; r, v2 @& l/ TCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
- k% S* r$ u3 v" aCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度9 d7 w& [$ G0 ^( d; q/ @
色调很不协和，有扩张感
$ c; i% O, d& gCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度6 n0 Q: H: E8 @. E- y) O4 s
色调不协和，有收缩感3 ^4 @# W2 m( \. m- A, e
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦3 ]! k: g. G; `5 }& ]! ]- ~0 D
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音+ y; ~; j. B7 _0 a. K) D4 j
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
. J5 G8 Z9 X* ZCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
: o# f3 ?2 N' \6 `7 ~$ F0 A大三和弦+七度音0 ^; t2 J5 q5 I B3 r, P
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
% W. n% Z) X; S1 xC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
# y- V) K( M. N* z [+ ^; b' _" @C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音" V! A% B/ H5 T C* V5 f! H, K0 m1 y) L
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音2 {, Z7 y& }! A9 o* {" y7 Z+ U7 o6 t
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音. ^* L" ^; i8 V! [$ H
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
; ?: t3 t& Y) W) \! jC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
! M/ B J% ~* T属七和弦的第五度音降低半音而成
6 g$ Y( D+ P- r/ K+ H6 B" C" OC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
$ t% h# R9 E4 J; E J: ?! m+ U( e有属七和弦+升半音的第九度音而成
, a7 a) }! y+ NC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
, \# _7 P6 j, Z0 J由属七和弦+降半音的第九度音构成) o8 v2 J+ @) Z1 }: J; _) ]4 M9 _# K
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音 i9 A8 R9 E8 k" Q8 d4 n# z
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,9 e& M- a' ~, O1 t C$ G9 W, q, R/ Y7 @- d
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成; N% m- V- v* i1 R7 Y3 R
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
+ F$ ?0 X5 m g( RCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦7 k! f: \1 g4 r. V2 P
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
" f; E+ P7 B# k9 n. j1 tCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦/ O* e# t+ S1 l4 V
将小七和弦的五度音降半音构成
! Y. \* N. D- }6 F' TC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
* y3 @+ Q5 v: w l1 O" F5 b ?将属九和弦的第五度音降低半音而成
9 v! i- z9 s9 g& }Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音+ H3 }; X0 b! V, a5 |+ w2 @
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成% _! h/ p+ p `/ _( V
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音2 U* }* \* e7 [
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
! G+ P6 Z, i7 b" L! k6 Q初级的和弦编配知识
; z1 S4 S9 _8 i" Y) y* p* m吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
6 e$ x! p4 b2 I0 F对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
; S' h" e) i6 F& N UI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
( m5 v5 H+ N8 I9 N5 a/ s, y& tII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和6 U# m. {/ X& r* C' Y
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡# |9 v# K# \6 r
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
0 e; m9 k% |" d4 B PV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮$ w5 T( R( X- g, Q; H
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
\5 c. w# Q3 x8 |: EI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦, ]7 w6 R: k& I! k- m$ u
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
+ e. |3 g4 N, _III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦6 W6 m! w. _% j# _8 j. k
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
* W1 E Q; e$ x5 c1 iVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦0 j: j6 P# d2 q3 |* p9 k
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
