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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 5 ]. r* l: g. F7 k4 C4 C' w
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 3 G/ H" Y2 k. K8 g) I
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： & i, r4 ~ v9 S, P: P1 I
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 3 Y- H* j- E- O9 G
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 ' Z" P( R5 n9 v1 d
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 & l# R. e. t( D r: C$ \3 a0 f4 a
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 / ]/ J( J1 w- s5 D6 ?$ B! i, O
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
3 V' V8 x1 t& F6 u3 `
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 % m& j$ d, P* ]
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
/ `/ V2 E: \1 `1 ^4 d. KCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡) v" _3 u w5 U! y4 c0 [1 n
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
0 O/ M; x: O" @& z( g色调很不协和，有扩张感! I: e( W9 N% C% u5 W3 y( u
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
( `# C( A3 k ], r$ Z1 M/ ^1 X色调不协和，有收缩感
+ o2 \0 ~4 X$ w! f& rC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
% k1 O3 ^$ \0 K% S7 x大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音0 @' B& ?+ }( Y) K) U! K( C4 \$ ]4 c
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
( g0 X6 J; G- }0 a( R' ?Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
* b e4 E* t {- E大三和弦+七度音
4 [+ y7 [6 X, F( D6 Q& O8 UC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音; S* I$ i/ I$ c4 n% ~1 f
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音0 u. D" D: B# p. R9 K' A* d4 P, n
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
) ^2 b9 M# K. wC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
9 a* R2 G4 B; Q4 iC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
4 v8 B: e+ g3 b% h. iCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
2 s- g9 {( u1 C! \C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
9 u4 {' k/ l7 V- y) X2 x属七和弦的第五度音降低半音而成; O0 G' q9 P$ |9 j
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦4 T2 O5 R8 ]4 y! m! Z
有属七和弦+升半音的第九度音而成
, g5 X3 k$ t# [2 b4 J5 Q: GC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
+ P9 j a# K, O( }0 `- l由属七和弦+降半音的第九度音构成
7 C1 d4 _- O8 y) j0 qCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音# D* u+ `' ~2 ^4 a8 V
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
( l3 W1 L2 J; |# B9 k5 ^2 w" m7 }' O/ ICaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
, v6 Q4 k2 [, iCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成' e) p8 u a7 I0 w- `
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
$ Y W8 { Z) j4 F3 x; Q c由增和弦+第九度音+第十一度音构成
* b5 Q! F" k5 w) e; ]Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦) e) i& R$ a5 l' x$ a& n1 \- |
将小七和弦的五度音降半音构成5 r. I' r* g1 b, z6 q$ \
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦" l! K- q, u3 t, p+ c" X
将属九和弦的第五度音降低半音而成
( w; C o: v: s/ C& Y! u. |! f7 Y6 }Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音 u$ u- T* l4 r
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成; p- q8 r C8 n. m7 Q& w* m3 g
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
9 A6 r! V4 p z4 ?+ y OCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成$ f H; t+ J6 ^: [ m
初级的和弦编配知识
2 M3 q& r# C% {" j/ k( X% L2 O- {吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.9 o; t8 `6 p: T4 V( u
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
( K7 a! ~7 N% ?4 xI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
2 X, v$ Y- r1 q4 J _II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
2 z" s9 |/ m) g3 H( \6 dIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
4 l/ q+ j2 L1 ~( b: ^8 B( f' M! LIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
( T% W; y; i4 j( b G8 `V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
9 e! g* A, ?% _- Z7 [0 f6 {VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁# ^. H7 h' m8 }, W4 n: ?# ^
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦% y) t' ], C3 Q) a* k
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦/ H" \4 } w3 M% J2 X
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦7 W9 X1 G* V* b( A% b
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定' ?) C& N! e: y3 @, ^2 }
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
* }4 f1 A2 u* t; F; t大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
