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[编曲] 编曲 | 常见6个编曲误区,看看你是否中枪?

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金贝

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余木歌 发表于 2016-10-10 15:35:13 | 显示全部楼层 |阅读模式
1. 高低频不丰满,加EQ
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5 j9 G% m/ c- A. F恐龙MM画口红,充其量就是个画了口红的恐龙。地瓜就是地瓜,加多少佐料也成不了鲍鱼。很多前期制作不足,指望后期缩混来弥补却惨遭失败,原因就在这里。) ~6 V; c. ]2 V  Q# W

5 N/ s9 U) m  f* |【正确的做法】:声部构成是关键,检查一下贝司与中声部之间是否有断层,有的话,试试用吉他或键盘乐器来作补充,低音声部自然会丰满起来。检查一下贝司声部是否活动范围过小,让贝司真正充当一件乐器而不仅仅是低音,因为活动的声部更容易获得听觉的关注,这也会很大程度的弥补所谓低频空虚。高频也以此类推。漂亮MM不画口红也漂亮。1 s- J/ y1 w+ S& _" |$ L# o
2 b1 I3 o7 J) A$ a
2. MIDI,可以让它做真实乐器所做不到的事
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, w) J. A  n, c6 j' \8 ~这一条不算是全错,但要慎之又慎。每一种真实乐器,虽然都有某些不尽如人意的局限,但是,它之所以存在于世上多年,就一定有他的合理性。同时,当一件熟悉的乐器声音响起的时候,大家或多或少的都会动用内心的即成规则去听,如若与原本即成规则相差太远,就会造成虚假感,太多的虚假感会使得你的音乐可听性严重受挫。: {$ u9 ^+ X# ~+ v: B" m0 k

# c& X4 _/ b* q9 `【正确的做法】:战略上藐视敌人,战术上重视敌人。真实乐器也在不断改良中,没有什么不可以。但是,要提高自己的美学审美能力,让自己的创造性举动获得有价值的美学体验,而不仅仅是天生牛犊。
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3. 弦乐人多才丰满
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' |+ j4 `) z- [! X  N: ^人海战术啊?没戏。群感和丰满是两码事,一段四重奏的丰满程度很有可能胜过弦乐队。历史上曾有过组织上千人的交响乐队的例子,那是为了造声势和响度,与是否丰满没有关系。不信你试试50把小提琴演奏同一个音,再试试4把小提琴演奏8个不同的音,哪个丰满?  T6 [- o' I: Y5 q" Q8 O' v# A
% q/ M) D; q8 l! D7 c) M: ]
【正确的做法】:要想弦乐丰满,写作是关键,对弦乐的构成要有足够的了解。买一些CD和总谱,分析一下不同写法所造成的不同听感,把大师的绝招学过来,怎样能松弛,怎样能强硬,怎样能明媚等等。不要仅局限在个别小节,眼光放开些,看看不同乐句或乐段是怎样形成对比和继承关系的。
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4.中提琴没什么用,不用做了6 `. B7 d7 Z8 g1 T; D- ~
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弦乐不够丰满的要害往往就在这里。人体的上下协调,腰是关键。
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" U! h+ N' c. t+ Y【正确的做法】:大提琴与低音提琴共同营造低音部分的空间泛音,就像一潭清澈的水所富有的重量感,小提琴负责营造水面上美丽的涟漪,而中提琴负责这两个层次的色彩衔接,否则,涟漪将会飘在空中成为烟雾,而不是水的一部分了
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# `% U2 B- u( k2 a: y5. 有了电贝司,就不需要弦乐的低音提琴了7 @8 I# x6 c" V0 k! g
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这可不一定哦,要看具体情况。缺少低音提琴,会使弦乐队本身的听觉完整性受到一定影响。"5 H% O/ R$ z0 d. }

* b$ [. w7 {! e【正确的做法】:比较轻飘的风格,可以考虑不用低音提琴,我曾经只用小提琴,中提琴大提琴都不用。但若是想要丰满的话,低音提琴不可或缺,前提是,你要仔细认真的将它与电贝司写到一起,绝大多数情况下保持完全同度。, I6 q0 o: L1 w0 h, S
$ l; b- c$ p8 W8 F
6. 他这首歌旋律难听死了,根本没法编
1 H9 A: I$ ?; ]/ y/ W& q/ E  C' o! W3 t3 J2 {( c$ f
对于教练,没有不好的球队;对于作曲,没有不好的歌词;对于指挥,没有不好的乐队;对于母亲,没有丑陋的孩子。
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