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1. 不要打破风格的统一性。
, R$ t7 i6 a- h. J3 _+ [风格的统一包括旋律、和声、节奏、配器等方面的统一。) l7 w( U. x, s p% q2 f" u+ @* B
1）先说和弦，主要是张力的控制与链接要与风格相适应。比如你编一首当代爵士，那么最好不要出现三和弦，最好七和弦也很少出现，否则全曲都是各种变音和弦，突然一个三和弦会让人觉得“这个地方和弦配错了”；而如果你编一首华语流行歌，或者是easy-listening的话，不要用9和弦以上带变音的和弦，有许多华语流行歌可以用来当反例，前面全部都是清一色的七和弦，偏偏到结尾的地方喜欢用个7b9或者7#9-7b9这种和弦及进行来结束，这不仅不能表现你编曲有多厉害，知道多少和弦，反而会使得整个曲子一下子就变俗了，还不如老老实实地V7或者V9接I。总之就是一句话：保持当前的和谐程度，如果一直都是不协和的和弦，不要突然用太协和的和弦，反之亦然。
5 \4 t' Q: `. Z3 r# h# b' A1 L5 ~) e所以和声方面的话，编曲之前先想好，这个曲子是以三和弦为基调呢，还是以七和弦为基调呢，还是以爵士和弦为基调，然后后面就严格按照这个来。个人十分不建议在流行歌里突然用一个爵士和弦这种做法，要用就全曲大量用，否则就干脆别用。
: r! @* @* p& Y& O& R$ N2）关于旋律，和和弦其实类似，也是要控制好张力。比如你整首曲子的主干旋律音都是和弦的根35音的话，那么就一直保持这个张力就好，偶尔用一用7、9可以使得曲子很有色彩。而如果是一首当代bossa之类的，全曲的旋律选的都是9,11,13及b13,#9这类变音的话，那么就保持住张力，偶尔用一用1357也是可以的，但是不能前面的乐句的主干音是#11、b13、b9，下一句突然一句都在135上，这样会让人觉得曲子坏了……9 z. c& f: R9 U ^6 W7 P0 B2 ?3 O
3）节奏也是一样，节奏统一并不是说必须得有一个固定的节奏型，节奏型可以各种换，各种丰富，但是节奏的特点得保持住。比如一首Funk，节奏会很复杂，节奏型很多，但是其特点就是16分音符以及强调反拍，保持住这个特点，节奏再花也没关系，但是如果你节奏型都是一样的，但是前面强调反拍，后面又像莫扎特奏明曲一样强调正拍，那么这个曲子就不“正”了，如果强调正拍的基础上，律动也改成了8分音符或者是三连音，那么这首Funk应该是没法听了。6 X+ }6 B! b. F- T# x
4）配器也是编曲的风格的重要组成部分，这个大家都懂，不多说啦。大家应该都不会用失真电吉他去给bossa当节奏吉他，用dubstep里的贝斯去walking的~' a+ A+ u; y$ S! ^& n- U: B# f9 P
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2. 不要加太多乐器。3 f' V0 J' q5 E: b
很多人盲目追求轨数，经常会做七八十轨甚至上百轨的工程。说实话，早期的我也是属于这个中二阵营的，觉得轨数多=厉害，因此经常做着做着就把cubase做崩溃了。直到后来在音频应用上听到了许多业内大师的编曲，才发现写好一轨比堆100轨要难得多也厉害的多。做Fusion比较厉害的那些老师，通常也就在10轨以内，但是每轨都发挥了最大的效果。不要加太多乐器，每个乐器都发挥其最大的特性，曲子自然档次就上去啦。! W2 K9 \: }# }1 y& Z; B
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3. 不要变成音源控。
! M/ e3 I9 c! U. Y优秀的音源当然可以提升自己的作品质量，但是，如果已经用了很好的音源了，就不要盲目地去继续追求新音色库了，或者说，不要把主要精力花在这个上面。可以去（C:\windows\media）下面听一听示范曲onestop、town和flourish，别人用midi写的是不是比你用几百GB的音源写出来的好听呢？所以认真钻研每个音色和自己的midi制作水平才是提高的重要途径，比一味追求最好的音源重要多了。* g8 G, [- B6 i+ @* w6 x4 X
2 F' e" d7 I2 b* F7 q4. 不要改速度。
! I; {# O# v J3 B& A; i编曲可以改变拍号，可以偶尔变个速度，但是不要经常变。通常编曲一般就是一个速度到尾的，除非是做rubato的独奏之类（直接出谱找人实录会更方便）。2 V" _/ b0 V) o S' F; G3 Q* C
4 B' }2 W6 D$ L; z0 n' d5. 不要“做的太细”。( l% H* u5 m5 v- U9 u8 z: L6 q( P
编曲的细节越丰富，通常质量就越高这个是肯定的，但是这些细节指的是可以被人注意到的细节。这里不要做太细的“细节”，其实是指那些加上以后反而会使整个曲子变差的细节。比如一般的流行曲，是不会用到violin1、violin2、viola、cello、double bass这种完整的弦乐编制的。通常一把小提琴、一把中提琴、一把大提琴就够了。而且如果其他乐器鼓啊吉他啊已经很多了，弦乐就只用做一做第一小提琴和大提琴的对位就好了，中间的声部演奏大长音就行。如果像古典乐一样，每个声部都写的很复杂，很精致，听起来效果反而不好，和其他乐器糊成一片，旋律也不突出。又或者你做一首抒情流行歌，但是鼓的ghost beat做的满满的，这种时候听上去虽然细节是多了，不过曲子可听度也下降了。
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6. 不要作践自己
: E; Y; S4 J/ X3 ]6 A其实这个应该是最大的禁忌了。有时候不要因为一点点钱就放弃自己的作为音乐人的尊严。现在网上到处都是低价编曲，甚至300、500的编曲都有，而这些低价编曲，编出来的那些东西又都粗制滥造不堪入耳，真不知是因为水平不够才接了低价单呢，还是因为接了低价单不想好好做才这么烂。
* s# k9 o( F- k* \. _0 r7 `人该有一个对自己的水平的准确定位，有时候真想问一问那些接100块编曲的人，难道你们的音乐就只值这么多么？ |
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