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当正式受到委托，要开始编曲作业之前，有些事项是绝对需要在事先沟通的。从唱片编曲来说，编曲的委托工作，大都是由制作人出面，而不是由唱片公司负责联系。也因此，这些待确认的事项，就需要由制作人口中得到答案。
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* V, p) t$ n0 F2 b0 M9 A) p1 z! ^) Y 通常在开编前，编曲人手上一定会有委托编曲的「主旋律简谱」与「试听 Demo」。但经常也会是「只有主旋律简谱」，或者是「只有 Demo」。根据这些最基本的资料，就必须开始以下的确认。
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6 f+ N. h. o+ o1 M) H }% u1. 确认主旋律简谱与 Demo 的差异
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谱上的音符和实际 Demo 带里面的音有极大的落差时，要确认倒底以谁为主？哪一个才是正确版本。乐谱与 Demo 相差甚远的状况，经常会发生。3 s/ U0 f- w. O' l6 q+ g0 G
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* Q# [$ S1 r" y! C+ h2. 是哪家唱片公司的案子( T+ T% p1 }) C" ^7 _
) z1 k {) Y. \" l7 A5 P E. Q l" S 每一家唱片公司都有独特制作品味、音乐风格与市场取向。所以相同的歌手，在不同的唱片公司，就会被塑造出不同样貌。这些要件，编曲人也需要列入编曲考虑，一方面确定唱片公司的音乐属性，另一方面是确认这个委托编曲案的幕后主人。' \9 B7 I. a0 r; p5 u1 J
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4 n4 E3 H9 t1 i5 k5 V8 \3. 歌手是谁, n" J4 B& W' }* P) c9 R
7 f* Y" d/ h0 r+ C. ?* ~ 这首编曲是给谁唱的，当然是要问一下。不同歌手之间，唱腔、歌声频率、市场定位等，都各有差异。歌手的确认，能帮助音乐风格的选择，还有编曲内部细微的设计，这些都是由歌手的市场定位作为思考来出发。$ @& d0 N: X2 }' Q. e3 p
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/ d' H% _/ U2 X) }) r4. Key
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要编成什么调？这必须由制作人来指定。调子的选择，不单单由歌手的音域来考虑，而是必须兼顾音质、音区，再与主旋律搭配思考。
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3 P8 \* d6 F" E' Z! F5. 速度
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, h9 @& ]: M5 K# q0 h 这也是由制作人来指定，通常会依照 Demo 上的速度稍做调整。歌曲速度很重要，在快歌上，122 和 120 或许相差不多；但是在慢歌上，60 和 62 就有极大的差别，足以影响整个歌的情绪。歌曲速度通常受歌曲情绪、歌词字数，还有歌手发音、咬字及转音等因素的影响，所以必须很精确。
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( A9 ?2 P: H- F o0 X3 d5 s- U6. 曲式段落的进行
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是制式两遍半的进行？还是有其他的想法？有没有歌曲长度的限制？每个段落有没有特别的要求？
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) @. y$ u7 y. T( S" A! Z! n7. 在哪家录音室做后续作业5 Q3 B z5 r+ w3 W2 m; L
; G! d+ B3 N* F7 [ 每一家录音室的器材配备都不同，对编曲人来说，最重要的莫过于最后的分轨过带作业。以前都必须到录音室过带，相对也要准备一些去录音室过带的设备器材。近年来过带作业，比较偏向由编曲人自己完成，只需要交出分轨 Wave CD，每一家录音室能接受的规格不同，是 24bit 96k呢，还是16Bit 48k？这些也必须确认。6 I6 J" E+ R/ c. C
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, U1 o5 F, d G& ~, D5 H8. 向谁请款
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% Q# P' t6 L" [" x6 m8 E 这个是最最重要的问题，答案模棱两可、不清不楚的，这种案子八成有问题。制作人虽然是编曲案的委托人，但经常不是付款者。绝大多数制作人，并不经手编曲费的发放，有经手编曲费的，不是包案就是拿回扣。编曲费通常直接由唱片公司会计部开支票，或者以汇款方式汇入编曲人的户头。
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还会有些特例的案子，同样是知名歌手或新人的编曲委托，但不是由唱片公司主事，而是由特定的幕后金主支持。像这类的案子，最好事先确认对象，先酌收点订金也无妨。
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总而言之，在以上最基本的八个问题上，事先做确认是一定必要的，免得事后因缺乏事前沟通，导致问题一堆，甚至当上美国总统（“坐白宫”——做白工），就真的划不来喽。
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