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当正式受到委托，要开始编曲作业之前，有些事项是绝对需要在事先沟通的。从唱片编曲来说，编曲的委托工作，大都是由制作人出面，而不是由唱片公司负责联系。也因此，这些待确认的事项，就需要由制作人口中得到答案。
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通常在开编前，编曲人手上一定会有委托编曲的「主旋律简谱」与「试听 Demo」。但经常也会是「只有主旋律简谱」，或者是「只有 Demo」。根据这些最基本的资料，就必须开始以下的确认。
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1. 确认主旋律简谱与 Demo 的差异
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谱上的音符和实际 Demo 带里面的音有极大的落差时，要确认倒底以谁为主？哪一个才是正确版本。乐谱与 Demo 相差甚远的状况，经常会发生。
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2. 是哪家唱片公司的案子: m) f7 z" U* y+ }3 b
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每一家唱片公司都有独特制作品味、音乐风格与市场取向。所以相同的歌手，在不同的唱片公司，就会被塑造出不同样貌。这些要件，编曲人也需要列入编曲考虑，一方面确定唱片公司的音乐属性，另一方面是确认这个委托编曲案的幕后主人。$ x6 h4 r- I7 G+ u+ q0 G
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1 b5 J" v J* h" Z* p$ T3. 歌手是谁% [7 G# b% q% Y: u0 L* e' G
0 o$ M& V0 T9 A7 L 这首编曲是给谁唱的，当然是要问一下。不同歌手之间，唱腔、歌声频率、市场定位等，都各有差异。歌手的确认，能帮助音乐风格的选择，还有编曲内部细微的设计，这些都是由歌手的市场定位作为思考来出发。
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4. Key* F5 h# j# g1 K H/ W5 h% N
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要编成什么调？这必须由制作人来指定。调子的选择，不单单由歌手的音域来考虑，而是必须兼顾音质、音区，再与主旋律搭配思考。
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5. 速度
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这也是由制作人来指定，通常会依照 Demo 上的速度稍做调整。歌曲速度很重要，在快歌上，122 和 120 或许相差不多；但是在慢歌上，60 和 62 就有极大的差别，足以影响整个歌的情绪。歌曲速度通常受歌曲情绪、歌词字数，还有歌手发音、咬字及转音等因素的影响，所以必须很精确。
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) ?' P/ Y1 r( J- l# b5 i& K6. 曲式段落的进行* @( b7 m3 Y: a3 J9 k
9 v0 `1 L4 l; h( [2 b: `1 g1 V 是制式两遍半的进行？还是有其他的想法？有没有歌曲长度的限制？每个段落有没有特别的要求？
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8 Z& M" s* V) o" L2 z7. 在哪家录音室做后续作业3 L0 O. c. S! }2 \, h
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每一家录音室的器材配备都不同，对编曲人来说，最重要的莫过于最后的分轨过带作业。以前都必须到录音室过带，相对也要准备一些去录音室过带的设备器材。近年来过带作业，比较偏向由编曲人自己完成，只需要交出分轨 Wave CD，每一家录音室能接受的规格不同，是 24bit 96k呢，还是16Bit 48k？这些也必须确认。( D, Q( \8 O j, E" K7 g* j
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Z/ n# N e0 K+ R6 @8. 向谁请款
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% H( t, Z% d8 U2 d4 c" y3 ] ?' Y+ J 这个是最最重要的问题，答案模棱两可、不清不楚的，这种案子八成有问题。制作人虽然是编曲案的委托人，但经常不是付款者。绝大多数制作人，并不经手编曲费的发放，有经手编曲费的，不是包案就是拿回扣。编曲费通常直接由唱片公司会计部开支票，或者以汇款方式汇入编曲人的户头。
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还会有些特例的案子，同样是知名歌手或新人的编曲委托，但不是由唱片公司主事，而是由特定的幕后金主支持。像这类的案子，最好事先确认对象，先酌收点订金也无妨。6 L2 o0 P* q5 h0 A! a, e
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总而言之，在以上最基本的八个问题上，事先做确认是一定必要的，免得事后因缺乏事前沟通，导致问题一堆，甚至当上美国总统（“坐白宫”——做白工），就真的划不来喽。' C2 w7 U$ X" D6 M
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