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当正式受到委托，要开始编曲作业之前，有些事项是绝对需要在事先沟通的。从唱片编曲来说，编曲的委托工作，大都是由制作人出面，而不是由唱片公司负责联系。也因此，这些待确认的事项，就需要由制作人口中得到答案。0 g8 K0 k! s6 a( e/ {! v' i0 P" t( F
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通常在开编前，编曲人手上一定会有委托编曲的「主旋律简谱」与「试听 Demo」。但经常也会是「只有主旋律简谱」，或者是「只有 Demo」。根据这些最基本的资料，就必须开始以下的确认。
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_8 A6 x% c8 Y1. 确认主旋律简谱与 Demo 的差异+ b# G' R! M0 `+ G* v( i
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谱上的音符和实际 Demo 带里面的音有极大的落差时，要确认倒底以谁为主？哪一个才是正确版本。乐谱与 Demo 相差甚远的状况，经常会发生。
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2. 是哪家唱片公司的案子
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- u- D( p1 r' C7 A, Q9 ` 每一家唱片公司都有独特制作品味、音乐风格与市场取向。所以相同的歌手，在不同的唱片公司，就会被塑造出不同样貌。这些要件，编曲人也需要列入编曲考虑，一方面确定唱片公司的音乐属性，另一方面是确认这个委托编曲案的幕后主人。
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3. 歌手是谁
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这首编曲是给谁唱的，当然是要问一下。不同歌手之间，唱腔、歌声频率、市场定位等，都各有差异。歌手的确认，能帮助音乐风格的选择，还有编曲内部细微的设计，这些都是由歌手的市场定位作为思考来出发。
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: P& p1 \1 R- o- n X! ]/ N( P% i 要编成什么调？这必须由制作人来指定。调子的选择，不单单由歌手的音域来考虑，而是必须兼顾音质、音区，再与主旋律搭配思考。
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1 Z/ z# E! Y$ n- ^& R- b1 ]5. 速度0 |. D' s d, u) l
1 K' N- G, ?, m 这也是由制作人来指定，通常会依照 Demo 上的速度稍做调整。歌曲速度很重要，在快歌上，122 和 120 或许相差不多；但是在慢歌上，60 和 62 就有极大的差别，足以影响整个歌的情绪。歌曲速度通常受歌曲情绪、歌词字数，还有歌手发音、咬字及转音等因素的影响，所以必须很精确。
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6. 曲式段落的进行% C8 b7 ]7 J/ `) c
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是制式两遍半的进行？还是有其他的想法？有没有歌曲长度的限制？每个段落有没有特别的要求？4 [; ]! Q( g$ Z4 q! i$ J
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2 Q2 e: ^- a" a2 ?7. 在哪家录音室做后续作业
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每一家录音室的器材配备都不同，对编曲人来说，最重要的莫过于最后的分轨过带作业。以前都必须到录音室过带，相对也要准备一些去录音室过带的设备器材。近年来过带作业，比较偏向由编曲人自己完成，只需要交出分轨 Wave CD，每一家录音室能接受的规格不同，是 24bit 96k呢，还是16Bit 48k？这些也必须确认。
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/ h. v8 @- b. B( Z! [' x2 s! V8. 向谁请款& c: m' a" Y7 V
. S5 D4 R' @0 F" n 这个是最最重要的问题，答案模棱两可、不清不楚的，这种案子八成有问题。制作人虽然是编曲案的委托人，但经常不是付款者。绝大多数制作人，并不经手编曲费的发放，有经手编曲费的，不是包案就是拿回扣。编曲费通常直接由唱片公司会计部开支票，或者以汇款方式汇入编曲人的户头。
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还会有些特例的案子，同样是知名歌手或新人的编曲委托，但不是由唱片公司主事，而是由特定的幕后金主支持。像这类的案子，最好事先确认对象，先酌收点订金也无妨。
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* |& |' X" ^) P9 p! m p 总而言之，在以上最基本的八个问题上，事先做确认是一定必要的，免得事后因缺乏事前沟通，导致问题一堆，甚至当上美国总统（“坐白宫”——做白工），就真的划不来喽。
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