|
|
6 W* B% Z# }5 U& M8 s; @# S9 r# T6 X m
2 ^( d& k7 c9 h& l% H+ u6 x
: z8 o+ i0 F0 |% i' O缠绵婉转类：
# C; t/ {" X/ ^ H. N! W) m4 ]$ d U" V& b5 ]+ G: |/ X, S+ ^. j
《洞仙歌》音节舒徐。
, N, k" d! C% M
" R6 A) p- B! f" l4 U《调笑令》多演唱故事。. ?' l+ w f$ A! |, t' B% U1 F4 y
3 | R9 O) l* t: Q* D- {% y [
《最高楼》轻松流美。) m# F9 g$ s6 e9 G. T
: U- r2 B- C2 O2 W
《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于男女相会，描写感情。
' K/ u' G4 _$ l, l$ x2 S# R. s6 b1 N; t* Q- y% Q- [
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。/ S1 h; z8 X, ~1 X+ `
% {8 Q6 o5 a0 q+ T; |/ i: w《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。
# A% q! `) e3 C; r8 _& i4 Z( d; M
9 R R3 W4 L+ d; {. u" W. v《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。% N8 S/ m [8 i5 B+ W$ T: }
) s1 E8 p3 y$ i6 ?) Q《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。0 ?: i8 P. ], y) V0 w+ M1 P! r
. I- y& x" y8 N! }3 ^0 o: Y5 N5 e
《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。
1 t& C8 p( b W$ h( P# ]) \& W& I
- F I0 }! y4 `1 [. z; {; O《桃园忆故人》一般抒发情感，表现友情。4 n& Y9 X; I9 N% J0 Z6 t: H
) l5 ]* S4 P. l; f7 `《踏莎行》描写雅情。
4 P' A$ a' t4 D
! O( F# U# `7 n5 `《长相思》多怀旧，写男女情爱，以声助情得其双美。# x: j( W+ j" }0 `! \2 o) g
( a8 f K3 Y) v- G; o《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约，轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。
5 R# A* v* N3 y9 R* b3 w- Y7 |! R
《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。
4 ~* v9 q+ o9 ^# W0 p& W! w' R9 g7 O5 ]9 X, ^
《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。
% K6 N( P# `- @ P' u6 C
9 S/ k p/ h$ M; ^8 S) x' c0 i. @/ m) o0 Q4 S' i8 m
! R! A; B; r: ~7 F( [* |9 O豪放激壮类：) @. w5 |0 K* k1 h
/ ?* W9 w T% v( i6 u《永遇乐》激越情感。, h# o+ t+ }, v, p0 |
1 z- m7 C4 t2 C
《好事近》表达激越不平的情调。
" Z7 u+ r2 p* I! `) U n4 F- z e& H8 o' B5 a2 B, u
《兰陵王》表达拗怒激越声情。
* m2 R. {; z* S! T7 H' N/ X; \9 Z4 x+ S* h* t7 \- P' n9 q
《水龙吟》激越，表达凄壮郁勃情感。7 [- Q4 u0 i0 C1 y) Y
j, |. m1 Z4 s《清平乐》，上片感情拗怒，下片转为和婉。 i# w& j) m4 z5 c0 F. T+ h, P
% {/ F/ ]% s( L, N
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。
+ ?- @- W& V4 ?. t. h! y0 E# d6 I; A, ?( I/ I
《破阵子》为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。
/ z. F& C; s# E" ~3 W4 }
1 c" j9 }: R4 {; R4 M* C《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。' d& A1 A7 N- X9 a$ G
9 I6 k! L7 G1 r6 S( E7 E9 R# |《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。
( _% b7 U. k' e$ T( ^) d2 ]/ @+ R0 R8 X8 @" h
《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。, G7 T$ i! ^$ g# _$ u( V
$ h9 J( X) M: S* T1 ^! y% a" [
《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。& ~) o+ e$ V) O, y
4 D3 \: z. z" Z* _+ n7 Y! ^《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
/ R9 @. t) m' V( @; G8 Z! r6 U2 ~3 z4 W F) q% H7 H+ p* q
《釵头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。
) K) b8 Y4 p4 l$ s' {9 J+ ]9 k' w. ^
《水调歌头》、《满江红》，调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。
9 Q7 \0 h( H/ M4 n+ n
$ A% T3 n( n5 X) j$ m+ I5 [* j8 l+ J' `3 D% o+ z% C; |1 O
2 ^' t. r8 w0 N, p& I. b( W其他：
7 H7 D2 R% _, {1 Y
% t0 }. o$ h# c" `" r: i- c$ e# `《六么》欢快爽利。
+ p9 X: P3 p0 `$ D( Y7 P! z$ A( }6 d3 ~- ^0 p. n* X
《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。
1 i. i- Q0 f- |- e% P+ P0 _( n6 ]+ I9 ~ l3 \1 O
《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。
, k# N! o' J9 {3 f" t0 C9 c0 Q
; d+ ~0 {0 R5 C《霓裳中序第一》音节闲雅。
* U9 E" A) y4 \" j( N- N* \, Y7 I6 [) I- Q5 k+ y5 M
《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。
6 n* W; L( g* D# M' n
2 y0 ~4 z$ ^/ x* v一般短篇宜抒情，长篇宜舖叙。
/ U( Y3 X, k" Z* x8 C$ N" M
! i1 X) n1 {. `6 `4 n5 c& O) {4 p9 _一般上下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”。 O# l$ l2 J$ U( h9 W0 u W5 R
5 I- b6 c' f( o6 o4 H
上下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。( ?# ^, u) T) {& Y8 H) K: N# v
- i: R0 V$ W" z5 h- \
以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。 n3 L. L9 j# R
' o8 |7 E+ J. I9 K& @$ `凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如《减字木兰花》、《虞美人》。5 x: u( f/ f- q% e
1 v2 i: O+ M$ e0 F: T
句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如《兰陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。
4 q4 ^ `! Q1 g! y9 n! | f. F
: S2 [/ Q1 ]( ^9 M) A& ^' V9 F7 v初学者宜用书写精壮质朴之情的《八声甘州》；从容和婉柔情的《满庭芳》；以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》，比较好掌握。% s- d2 v. M3 r2 a
\! O4 Q6 R0 I9 A
' J5 {# @9 G& E
7 B% [$ P" p, o$ z4 Z（三）不要墨守成规
& x8 c( p3 T, c, ^) }$ {, D1 O+ y9 Z5 \7 `' V
当然，词牌仅是一种格式，是一种形式而不是内容，而形式总是要为内容服务的，因此，我们也不能对词牌的选择墨守成规。我们揣摩古代大词人的作品，就是要用他们的作品来衡量某些词牌的声情；而不是用揣摩来的声情去衡量大词人的作品。
% k7 u4 s! a& C6 k; R7 T; i# h4 C9 b2 b
4 Y% m& ^' T$ e/ Y6 {0 _: D( \《诗序》中说：“在心为志，发言为诗，情动于中而形于言。言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。”就如《诗经》，当初也是用来吟唱的，是先有情而后有言，然后才配以音律。只有这样，个人的情感才不至于受到音律的拘束而难于表达。! d+ v3 Y0 Q# h: w2 m+ s2 g- ]
$ ]# D! x; E$ l& B) L
即使是我们现今的歌曲，亦是先写歌词，然后再根据歌词的内容配曲。关于这一点，《乐记》中有“诗言其志，歌咏其声，舞动其容。三者本于心，然后乐器从之。”故“有心则有诗，有诗则有歌，有歌则有声律，有声律则有乐歌。”就连宋代王灼的专论词牌选择的《碧鸡漫志》，也有“古人初不定声律，因所感发为歌，而声律从之”之说。可见，表达真切的思想感情比形式的选择要重要多。 |
|
