剧本的喜剧性，有哪些步骤以及角色设置的障碍

碧落鲜 · 发表于 2016-10-10 14:58:28

剧本的喜剧性，有哪些步骤以及角色设置的障碍

情境喜剧包括家庭喜剧、朋友喜剧、工作地点喜剧4种类型；喜剧可以分为三类：滑稽喜剧、讽刺喜剧和智慧喜剧；

一、情景喜剧的类型

情景喜剧的类型影响了情节。角色和关系确定了情景喜剧的类型和故事。因此情景喜剧可根据人物关系分为四个类型：家庭喜剧、朋友喜剧、工作地点喜剧和三者的综合。

1、家庭喜剧
着重表现一个或两个家庭。家庭可以是一对夫妇，一对夫妇和孩子，或者更大的家庭。观众每个星期观看这些角色发生了什么，看看与自己家庭类似的问题。这类喜剧里常有道德说教的情节，特别是如果目标观众是儿童的话。
这类情景喜剧有Everybody Loves Raymond和Reba代表了大家庭。Malcolm in the Middle和My Wife & Kids代表夫妇和孩子的家庭。Mad About You和I Love Lucy代表了夫妇二人的家庭。The Simpons 和King of the Hill 是动画家庭喜剧的代表。
2、朋友喜剧
着重表现一群单身的朋友和他们交错的生活。绝大部分角色不会是亲属，但他们深厚的友谊组成了一个“家庭”。有时候这一类型喜剧通过各个角色不同的观点讨论了道德问题的各个方面。

这类喜剧比如Friends, Will & Grace，和Seinfeld。这些都是典型的群戏。Saved by the Bell和South Park(动画)代表了青少年朋友之间的戏。Goldon Girls的目标观众是年长的观众。不过由于它探讨了与更多观众有关的问题，因此收拾率常年在前十位。
3、工作地点喜剧
这类喜剧表现了一个有趣的工作环境中同事、上司、雇员等等角色之间的关系。尽管故事经常有家庭成员参与，主要情节一般只在工作地点发生，主要演员是办公室里的成员。这类喜剧通常探讨观众在自己职业生活中能体会到的问题。M*A*S*H、Becker和Scrubs是这类喜剧的典型。
4、综合性喜剧
这类喜剧将家庭喜剧或朋友喜剧与工作地点喜剧结合在一起。一般有一个领衔主角，名字常为剧集的名字。几乎所有的A故事围绕着主角展开。Frasier、Drew Carey和Mary Tyler Moore是这类综合性喜剧的代表。

二、喜剧的风格

喜剧的风格决定了哪些类型的笑话是可以接受的。基本上来说喜剧可以分为三类：滑稽喜剧、讽刺喜剧和智慧喜剧。三者并不独立，经常在一个剧集中混合在一起。不过其中一类常常主导了一部剧集。你必须确定你所写剧集的主导风格。
1、滑稽喜剧
滑稽或称闹剧是基于不太可能发生的事情和非常荒谬的情景。在风格上是非常荒诞的--想想Seinfeld。这类喜剧有很多身体喜剧，比如常有跌个马趴或者身体上遭遇的倒霉。这里角色很有可能只是一种荒诞的模仿和一个维度，而不是一个多面的角色。Three's Company就是一个很好的例子，天才演员John Ritter就善于通过身体喜剧让人大笑。滑稽还常包含了一些下流的闹剧，也就是黄色笑话。Married With Children就是这方面的代表。

2、讽刺喜剧
这类喜剧中讥笑讽刺是常事。其中包含了讽世的评论和幽默的批评。这些剧集的角色常常模仿、嘲讽和戏弄其他角色。里面的幽默多为挖苦和轻浮无礼的笑话。M*A*S*H是这类情景喜剧的开山之作。Will and Grace主导风格也是讽刺。
3、智力喜剧
这类喜剧是拍给知识分子看的。角色常常是诙谐聪明。他们的对话而不是动作常表现了这一点。Frasier和英国剧Black Adder就是这一类型。
记住，以上类型的划分只是让你明白常常是一个风格主导了一定的剧集。但大部分情景戏剧常常混和了这三种风格。无论如何，你要决定那种是你所写剧集的主导风格。

三、中心思想和可借鉴的喜剧桥段

一部情景喜剧的中心思想是驱动故事的动力。一两句话就能总结出故事是关于谁和什么的。
举个例子，在Everybody Loves Raymond其中一集“The Checkbook”中，Raymond的不成熟和大嘴巴让他一次次陷入麻烦，推动了故事的发展。在Raymond风言风语说“管支票本有什么难的”之后，妻子Debra让他掌管家庭财务。(有点类似掌柜的让小贝管客栈)。
一般来说，每一集有一个到五个故事线索交织在一起。第一个线索称为主要情节，或者A故事，包含了中心思想。第一个重要的次线索称为B故事。接下去为C故事、D故事，以此类推。A故事和B故事占有大部分篇幅。不过在一些群戏剧集如Friends中，多线情节常常平衡发展。你只有22分钟说你的故事(半小时减去广告)。
一些最常用的喜剧桥段可以帮助你想出你的故事。混合使用它们可以构建更多的情节张力和幽默。
1 喜剧性，存在于一切情节中。
2 在任意一个角色里，寻找喜剧。
戴维老师的讲座主题是：如何创造一个喜剧角色。
在他看来，创造一个喜剧角色，有如下七个步骤：
1 设置一个角色的基本信息。
基本信息，相当于事实。这是创造人物的基础。
年龄，职业，性别，亲密关系，等等。
在这个环节里，没有太多的喜剧性，就像是打地基一样，要夯实，稳固，确定。
2 安排这个角色身处的环境。
环境，即是这个角色平常呆在哪里?我理解为，他出现的场景。
大多数喜剧发生在普通的日常的环境里，咖啡馆，客厅，洗衣房，篮球场。
环境是有个性的。喜剧，从这里开始了。
老师举例是美剧《the office》，一个非常无聊的事务性空间，因为过于无聊，喜剧开始生长。
我想到的对应是国内的《编辑部的故事》。

3 研究这个角色的前史。
一个人物的前史，过往的细节，仍旧可以爆发喜剧。
前史，还是信息，还是事实。
他的籍贯，姓氏，出身，婚史，过去的女友，都可以是喜剧点。
比如，一个生长在草原地带，喜欢养马的女孩，来到曼哈顿，在她看来，很多草地都可以养马，这就是前史带来的喜剧。
一个男孩，曾经约会过未成名的小甜甜，他永远忘记不了这一点，每次约会，都会拿来炫耀，这也是前史带来的喜剧。
4 设计这个角色的外在形体。
这个部分包括他先天的体貌特征：高矮，胖瘦，健康或者残疾，英俊或者丑陋。
也包括他怎么使用身体：他怎么走路，怎么躲避。
包括他的口音，嗓门，口吃，特殊的说话方式。
包括他的服饰，打扮，妆容和发型。
这个部分让我想起了东北的二人转，很多丑角都在这个部分抖露精神，比如小沈阳，女性化打扮，女嗓，但是和他格外阳刚高亢的歌声形成对比，出反差。
5 分析设计角色的心理内在。
这个部分是我认为整个讲座最为精华的部分。
戴维老师认为，每个角色，都有自己的默认状态，也就是他通常所在的情绪状态。
有的人永远愤怒，有的人充满优越感，有的人快乐心安理得，有的人惴惴不安。
这就是他通常所在的情绪状态。
第一，设计一个人物的情绪状态，状态要强烈，永不平衡。
情绪状态一般有六种：快乐，生气，悲伤，害怕，骄傲，羞耻。
第二，让这个人物生活在两种对立的情绪中。
一种情绪状态为主，另外一种情绪状态为辅。
在这种调配冲突下，喜剧出现了。
比如，一个惧怕老婆的人，在妻子面前，永远是是害怕的状态，然而偶尔妻子不在场时，他骄傲的那一面出现了，开始吹牛得意，开心不已。
再比如，《老友记》里的joey，他的默认状态是开心，开心得有点傻，然而偶尔，他也会悲伤，也会思考问题，这样，一个人物的层次就出现了。
在我看来，喜剧，(或者戏剧)，不仅仅是我们对人物的观察，还有我们的调配和夸张。

余木歌 · 发表于 2016-10-13 13:23:44

第三，让角色陷入某种自我沉迷或者心理障碍。

一个毫无天分却自以为是天才的人，一个异常厌恶东北人有偏见的人，
一个迷信算命占卜的人，一个相信自己是爱新觉罗后裔整天感慨的人。

自我沉迷会创造错觉，错觉造就喜剧。

6 发掘这个角色的欲望。

第一，发现角色的强烈欲望。

人的基本欲望有：金钱，名望，成功，性，被尊重，社会阶层的晋升，灵性开悟。

一个渴望年轻的女人，不断整容，并且永远和年轻男子约会，沉溺情欲之中。
《纸牌屋》的男女主角，像莎士比亚笔下的角色，强大而清晰的欲望。
欲望越强烈，动机越清晰，一个人物就越好看。

第二，将人物的欲望和内在心理，形成矛盾和冲突。

一个渴望成功，渴望突破原本社会阶层的年轻男子，
心理状态却常常是抱怨的，消极倦怠的，也就是我们说的才大志疏。
我们清楚的看见，他的心理状态远远无法匹配他的欲望。
这个时候，喜剧性就出现了。
7 为角色设置障碍。
障碍创造了喜剧。

我们可以为一个角色设置的障碍有：

一，人物的内在障碍。

某种自我沉迷，自我错觉，内在心理与外在欲望的冲突，等等。

二，两个人物之间的障碍。

这点比较好理解，也是影视剧的常规思路，将两个强烈冲突的人放置在一起。
《泰囧》就是标准案例，斯文冷漠成功男和莽撞热情草根男，成功男设定的目标，草根男永远在破坏，永远人为的设置障碍。

三，人物与环境的冲突。

一个完全不懂电脑的女人，必须去做it部门的女领导(《it狂人》);
一个完全不懂法律的女人，考入了法学院，要成女律师(《律政俏佳人》);
一个阳刚孔武的女警察，因为卧底，要去参加选美大赛;
都来自于这种思路。

在基本讲述之后，戴维老师为我们设计了几个环节的简单练习，大家可以尝试一哈。

一，以自己为原型，创造一个喜剧角色。

创造喜剧角色，大部分来自自己，发掘自己。
所以，请自我分析，自我素描，然后自我转化，形成一个角色。
只有五分钟的时间，快速写下这个角色。
这个环节，鲜榨喜剧班的同学完成得都很出色，很惊喜。

二，为这个喜剧角色，写一段内心独白。

大概有十句话，不是对白，(产生于两人之间的)，也不是旁白(辅助性增加信息的)，
而是，这个角色的内心独白。
不要评判自己，不要伪装自己，诚实的把自我写下来。
这个环节比我预想的要难，恐怕也在于，独白，其实是我们最深的自我挖掘吧!

最后，我个人最大的感悟是：

problem is good!永远如此。

不要惧怕问题，也不要掩盖问题，在喜剧里，我们要做的是，尽力让问题妙趣横生的爆发出来。

丰富，生动，再有一个款款温情的结尾，让我们的心落到一个妥帖温暖之处。
在人生里，我的最大愿望，也在于此。

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