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没有灵感时，填词是一件无比痛苦的事，尤其是要斟酌用词注意格式，时而鼓捣出一句，便要直呼爽快，若是再谨慎些，回看一眼，“哪里不太对劲啊”，又得一番功夫。体会了“吟安一个字，拈断数茎须”，才能领悟“为赋新词强说愁”，直至最后大功告成才能微微“却笑人间举子忙”。9 N/ u, G$ {' v8 Y/ d# b
没事，文人填词填的是情怀，我们填的是寂寞，别人不懂，我们自己懂，“你懂的”。但记住填词不是如何向别人显摆，诗言志，词亦是， 还记得第一期中说的吗，词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，你为何不把这种显摆之心融于词中呢，比如“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍 ” ，“才子词人，自是白衣卿相”，为什么不呢。愿你以后填的词有念奴娇也有雨霖铃，有贺新凉也有虞美人，有水龙吟也有声声慢。$ B% T8 s! a7 {! r
回到正题，这期将介绍填词的章法，因为上期有读者表示要指出素材来源，在此谢谢他的提醒，不过由于这是我从网络整理的资源，有的并不清楚，非常抱歉，如果侵权请联系删除,知道的肯定会标明出处。/图片来自手绘古风吧
/ q4 M1 L/ i9 w& M' @词的章法
, r1 F6 {' |) X. S3 C 词的章法多取法于诗，但由于要紧密配合音乐，又有着自己的特点。开头、过片和结尾怎么写，可以说是词的章法的核心。这里介绍几种有代表性、有特色的写法。% N: f9 c s. f8 T w1 \- T
8 ?1 C" x h9 `+ _" E: N如何开头
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词的开头要象园林的门扉，使人一推开便能窥见佳景的一角，但又不能一览无余，这样才引起一定要走进去，看下去的浓厚兴趣。比较常用的开头有：
/ J. e7 z8 J& _, q' `' f& b 一、开门见山，直陈胸臆，往往一起句就道出词的主旨或概括的内容。
9 V: C; Q y3 U- ?& V8 m 二、是由写景入手，先出一个切合主题的环境，然后因景生情，依景叙事，带出词的主体部分来。可称之为造境的开头。
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渔歌子?【唐】张志和
& C( s& D0 v5 U 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。0 r3 T+ ~9 ?+ E. ?+ g1 `% l
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 ; Y5 [, U1 M. O
写景为的是写情，是苍茫阔大还是静谧偏狭，全由主题需要决定。0 i1 ~; \+ d2 `* L
4 n* F$ N% r) u* c, Y7 ~ 【宋】范仲淹苏幕遮·碧云天
+ U7 ]! f% K" J3 j, K$ w; v/ A: c2 W M 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外！
- S% ^4 ]4 m& r) c& N; e9 a 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
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' k" r0 B3 ^5 O d y3 Q 三、先设一问，或点出题意，或造一悬念，引人深思，使人急一要看下去。然后以答语形式引出词的主体。可以称之为造思的开头。. `$ }3 b6 s6 E7 ?! L6 [
蝶恋花·欧阳修
% W9 f2 d6 C# o/ l4 m9 C. i8 p } 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
W- \& b! M @8 W9 r 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。6 o) ~; L$ ~4 O' U
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: f; M. r( i; s0 O6 H. p5 C如何过片
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7 t, _- h$ ~: P% F 过片是词特有的章法。下片的开头部分称之为过片。过片不可断了曲意，须要承上接下，要接得紧密自然，又有新意为上。# u3 z# _/ h, I5 C3 h! J0 p
一、笔断意不断，上下紧相连。 9 X- J( A) S7 _. r9 r
姜夔 齐天乐
, m, s4 T, B9 ?) K* z8 m' \ 庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？ + G% n$ @6 \+ v5 @% k
西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
_8 u$ B( P8 n3 h 二、异峰突起的写法。与前一种似乎相反，过片处十分鲜明，粗看上去，好象上下片说的是二件事，仔细一看才发现整个的意境感情气脉是完整相通的。这样的过片都比较峭拔险峻，跟上片结名有个明显的对比。 [& d1 Z" t2 p l
+ F8 p, s5 ^- K. G/ t8 z 辛弃疾 水龙吟 过南剑双溪楼
. l4 f3 L3 w- }8 ?/ Q0 E- O$ ]/ ?! e 举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。2 w2 T; u H l
峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？
/ ]$ a' {" U. v; O 上片结句 风雷怒，鱼龙惨 很是苍凉的，可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象：峡束苍江对起；把人的视线一下子导向了峰顶的蓝天。
( T: [3 h% m9 C( [4 e6 I+ ? 三、上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以过片为桥，下片首紧承上片尾，使上下片贯通一气。
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如：李煜 破阵子 ( V$ s+ }5 E3 F" O0 s9 Q1 b
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？
9 C2 w- H5 \+ b 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
5 L3 W% G) B: v 上片帝王生活，下片囚徒处境，一正一反，一今一昔。过片处，上片以干戈；下片以作了敌人干戈下的臣虏。又如:
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* e; E! x8 h$ k 临江仙
, e$ i! b; u: J: G8 @, A 陈与义* ~/ U9 }8 i: @* {" X
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
3 G: z4 d7 D8 [4 N 二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
% i; P! a6 T L- m9 V2 S此词上片回忆南渡之前在洛阳午桥上与从多豪杰之士的欢饮，叙事中有写景。下片所述时间上由昔转今，空间上由洛阳转回江南，是词人一番深之又深的感慨。* T4 M5 `# L+ t
又如：采桑子
% G9 j+ V; E7 l 吕本中& e2 }. S& T7 I( y5 t v& I
恨君不似江楼月，南北东西。只有相随无别离。$ Z6 `. O, i" A7 B* X
恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏。待得团圆是几时。7 n+ n' n4 A$ |$ g
四、上下片一总一分或上片尾下片头一问一答。一总一分的冯延巳的长命女，上片尾说再拜陈三愿，下片便一一陈说三愿的内容：春日宴，绿酒一杯歌一遍。 再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。! o. A1 i5 z0 ^) J
一问一答如渔家傲
' H; |5 X" s# C2 V 李清照
9 A9 W! H4 X/ L$ e" K0 J" H1 f 天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处？
( }0 f+ U9 f" Y* d; H 我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。# r2 U& Y8 [/ S# u8 }) i( Q
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如何结尾
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结尾：尾句要能收住全文，又能发人深思，留有余味。如：
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) Q. u1 x- P$ ]. o, Q. @8 I 玉楼春
+ b5 r6 `$ M8 c& E8 l 刘克庄
( C1 s; m- Q3 G/ u, p2 t 年年跃马长安市。客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼庐宵不寐。2 v0 ^1 n9 m# Z; c, A1 A
易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。' V, J9 D* b* ~8 I. ~& C( J* A
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前六句只写青楼酒的文人生活。然在结尾却有男儿西北有神州，莫滴水西桥畔。用尾句点主题。不要沉醉在颓唐的生活，而忘记了统一祖国。+ j0 O, C/ `4 U( y, u @) n [
$ M9 v+ N4 `# u 有的词也是在结尾处点明方旨，但没有刘克庄的玉楼春那么外露。
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: W* t+ d7 a' @/ O) i; b9 W: c3 G( \& a 如苏轼的水龙吟?次韵章质夫《杨花词》8 p d0 j2 _! G4 S6 C
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 & s* c0 N2 {5 T% S, ?' q
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。0 S) [1 F7 q: I0 ?2 a! \
: K! Z* r6 E' e% j" k2 d 全首都在以杨花比离人，处处写花，但始终未出离人二字，直到结尾，说到被风雨击落的杨花化成了尘土，溶入了流水以后，才笔峰一转，说 细看来，不是杨花，点点是离人泪。点破了主题。. ~: F+ b; B: w6 T" t
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