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没有灵感时，填词是一件无比痛苦的事，尤其是要斟酌用词注意格式，时而鼓捣出一句，便要直呼爽快，若是再谨慎些，回看一眼，“哪里不太对劲啊”，又得一番功夫。体会了“吟安一个字，拈断数茎须”，才能领悟“为赋新词强说愁”，直至最后大功告成才能微微“却笑人间举子忙”。0 O; ]# j- E6 T6 m
没事，文人填词填的是情怀，我们填的是寂寞，别人不懂，我们自己懂，“你懂的”。但记住填词不是如何向别人显摆，诗言志，词亦是， 还记得第一期中说的吗，词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，你为何不把这种显摆之心融于词中呢，比如“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍 ” ，“才子词人，自是白衣卿相”，为什么不呢。愿你以后填的词有念奴娇也有雨霖铃，有贺新凉也有虞美人，有水龙吟也有声声慢。* {; \' ~+ F) t4 w R
回到正题，这期将介绍填词的章法，因为上期有读者表示要指出素材来源，在此谢谢他的提醒，不过由于这是我从网络整理的资源，有的并不清楚，非常抱歉，如果侵权请联系删除,知道的肯定会标明出处。/图片来自手绘古风吧
# ]0 N/ D# O3 P词的章法. V& z, e: C! v! Q5 J! p
词的章法多取法于诗，但由于要紧密配合音乐，又有着自己的特点。开头、过片和结尾怎么写，可以说是词的章法的核心。这里介绍几种有代表性、有特色的写法。
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如何开头
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词的开头要象园林的门扉，使人一推开便能窥见佳景的一角，但又不能一览无余，这样才引起一定要走进去，看下去的浓厚兴趣。比较常用的开头有：
- N& U) w% a) `8 c0 T; }/ r# E- D2 g 一、开门见山，直陈胸臆，往往一起句就道出词的主旨或概括的内容。" O; z' n: a O& o
二、是由写景入手，先出一个切合主题的环境，然后因景生情，依景叙事，带出词的主体部分来。可称之为造境的开头。
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渔歌子?【唐】张志和 9 M" E" F! r& `8 d& A% }
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 s. X5 D; a* j& m
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
A Y X Q$ N2 x 写景为的是写情，是苍茫阔大还是静谧偏狭，全由主题需要决定。4 \8 }. T5 r) w- ~+ H* Y
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【宋】范仲淹苏幕遮·碧云天
; x2 l7 k8 g R+ ~* f8 o( J 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外！, d6 z5 Y( z2 A# Q
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。1 j/ a4 J# x( q( K$ P) l) o4 k* o. O
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三、先设一问，或点出题意，或造一悬念，引人深思，使人急一要看下去。然后以答语形式引出词的主体。可以称之为造思的开头。
4 E8 M, b. M% p1 ? 蝶恋花·欧阳修1 q% R; Z$ b2 b
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
0 o) _) C, g& l- S2 [* d1 k" R 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。8 E- s; L7 r# E5 g% g: Y) L
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如何过片
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过片是词特有的章法。下片的开头部分称之为过片。过片不可断了曲意，须要承上接下，要接得紧密自然，又有新意为上。
. h. o0 f" j) o+ Y f1 Q, s 一、笔断意不断，上下紧相连。
" A* Q6 L3 y3 N/ c/ G% y3 [$ u 姜夔 齐天乐 9 X7 G, ^2 f4 w2 B
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？
% a& H3 j% Z5 X 西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
) P0 Z0 K. R& J/ `5 s( F0 b u- c$ q 二、异峰突起的写法。与前一种似乎相反，过片处十分鲜明，粗看上去，好象上下片说的是二件事，仔细一看才发现整个的意境感情气脉是完整相通的。这样的过片都比较峭拔险峻，跟上片结名有个明显的对比。: P6 H/ e8 o% y g& f
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辛弃疾 水龙吟 过南剑双溪楼9 E, g* X9 x( {
举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。8 G! U, A' o- U2 j8 D6 b
峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？
' Q" l: v! S1 ]9 W' l0 @ 上片结句 风雷怒，鱼龙惨 很是苍凉的，可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象：峡束苍江对起；把人的视线一下子导向了峰顶的蓝天。
5 G x+ _9 u8 O2 Q8 \; R 三、上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以过片为桥，下片首紧承上片尾，使上下片贯通一气。0 L3 ?7 s1 k* M& s& u3 Q) S8 [. S$ k
; P" ]3 ^6 {' m: R4 J2 a 如：李煜 破阵子
3 [/ j4 I7 N% D 四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？
, }' z3 V: e0 g' E* Q. v 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。1 | x9 e ]4 ]! [
上片帝王生活，下片囚徒处境，一正一反，一今一昔。过片处，上片以干戈；下片以作了敌人干戈下的臣虏。又如:' i; ?. Q9 D" O$ D
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临江仙
2 I' P0 _& ], | 陈与义# l- m& B3 o$ x& e6 M# H( p
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。3 ~( q) g4 ^6 c8 U5 R
二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
$ k. x; N8 ~+ o% j( p8 r, _9 }此词上片回忆南渡之前在洛阳午桥上与从多豪杰之士的欢饮，叙事中有写景。下片所述时间上由昔转今，空间上由洛阳转回江南，是词人一番深之又深的感慨。
( G1 A1 p6 s) v) l4 |+ t! {2 S( X 又如：采桑子0 L* u' G* k; l$ ]7 k0 e
吕本中0 l7 x# k L+ ?/ \7 X& R, V
恨君不似江楼月，南北东西。只有相随无别离。1 u% q/ K. ^2 ~1 J
恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏。待得团圆是几时。
' O: p6 V9 Q. W$ \& y& D 四、上下片一总一分或上片尾下片头一问一答。一总一分的冯延巳的长命女，上片尾说再拜陈三愿，下片便一一陈说三愿的内容：春日宴，绿酒一杯歌一遍。 再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
# C$ h, @; R1 A* t 一问一答如渔家傲: C. x+ `* Y( c5 e: g2 H( `
李清照6 `& n8 [+ S- w4 N: D) z
天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处？1 E: m- I& G l* @8 C8 F8 o5 S
我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。
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如何结尾; s4 R" c8 u8 S$ i
三! q, q5 x4 @- s- x
结尾：尾句要能收住全文，又能发人深思，留有余味。如：
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4 P* b5 I0 x2 v3 _: C0 D# k 玉楼春
) } z) r8 o5 [% L- ` 刘克庄# p ]- Y# Z+ v" T4 A/ V. F% l4 ]
年年跃马长安市。客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼庐宵不寐。0 } g4 m3 p0 M2 O; n' t* N' D
易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。& i- R* o1 n! d
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前六句只写青楼酒的文人生活。然在结尾却有男儿西北有神州，莫滴水西桥畔。用尾句点主题。不要沉醉在颓唐的生活，而忘记了统一祖国。
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0 L1 X, t( k, k+ ?- A 有的词也是在结尾处点明方旨，但没有刘克庄的玉楼春那么外露。- t* b. o3 G# W" y5 {+ y, L
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如苏轼的水龙吟?次韵章质夫《杨花词》
8 I/ ~- l3 c& f& A1 t 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
: L7 k; z; x& q 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
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全首都在以杨花比离人，处处写花，但始终未出离人二字，直到结尾，说到被风雨击落的杨花化成了尘土，溶入了流水以后，才笔峰一转，说 细看来，不是杨花，点点是离人泪。点破了主题。
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