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没有灵感时，填词是一件无比痛苦的事，尤其是要斟酌用词注意格式，时而鼓捣出一句，便要直呼爽快，若是再谨慎些，回看一眼，“哪里不太对劲啊”，又得一番功夫。体会了“吟安一个字，拈断数茎须”，才能领悟“为赋新词强说愁”，直至最后大功告成才能微微“却笑人间举子忙”。
' c7 a' J+ S6 I+ ~& ~, V 没事，文人填词填的是情怀，我们填的是寂寞，别人不懂，我们自己懂，“你懂的”。但记住填词不是如何向别人显摆，诗言志，词亦是， 还记得第一期中说的吗，词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，你为何不把这种显摆之心融于词中呢，比如“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍 ” ，“才子词人，自是白衣卿相”，为什么不呢。愿你以后填的词有念奴娇也有雨霖铃，有贺新凉也有虞美人，有水龙吟也有声声慢。
9 t1 r, e' u: v$ c 回到正题，这期将介绍填词的章法，因为上期有读者表示要指出素材来源，在此谢谢他的提醒，不过由于这是我从网络整理的资源，有的并不清楚，非常抱歉，如果侵权请联系删除,知道的肯定会标明出处。/图片来自手绘古风吧
9 d3 d5 d( k) Y3 N) F. p, [词的章法
4 m8 k# \/ e- w 词的章法多取法于诗，但由于要紧密配合音乐，又有着自己的特点。开头、过片和结尾怎么写，可以说是词的章法的核心。这里介绍几种有代表性、有特色的写法。
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如何开头5 i. Z1 c; O% u
一, H; O. W: @1 u: |$ ]4 @1 K
词的开头要象园林的门扉，使人一推开便能窥见佳景的一角，但又不能一览无余，这样才引起一定要走进去，看下去的浓厚兴趣。比较常用的开头有：, C9 P% L, |) S3 T
一、开门见山，直陈胸臆，往往一起句就道出词的主旨或概括的内容。, M4 [. u- W+ X
二、是由写景入手，先出一个切合主题的环境，然后因景生情，依景叙事，带出词的主体部分来。可称之为造境的开头。6 n1 |2 u% u) O h
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渔歌子?【唐】张志和 % ?+ s, u- ~+ U2 i/ E; [
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
: I( ?) x2 x. b; V& m# c 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
! P2 e3 `' X6 Y Y z. b$ _ R 写景为的是写情，是苍茫阔大还是静谧偏狭，全由主题需要决定。4 _3 ? B# X$ z1 y
1 g5 s# R2 ]) `& ^ 【宋】范仲淹苏幕遮·碧云天
, R- D- e9 J, o3 Z/ o8 q8 j 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外！
5 s* J3 O% y' k7 g( e }0 g 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
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三、先设一问，或点出题意，或造一悬念，引人深思，使人急一要看下去。然后以答语形式引出词的主体。可以称之为造思的开头。
7 e( M$ T3 T6 E5 J# l 蝶恋花·欧阳修7 g; j; i& @8 j. s6 A! h
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
1 }5 D; R0 L7 f: ?! m* q 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
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如何过片/ ~) l8 m& c7 }6 b5 m: A" g1 g
二
- h9 O/ m' _% d 过片是词特有的章法。下片的开头部分称之为过片。过片不可断了曲意，须要承上接下，要接得紧密自然，又有新意为上。/ i% g& ?( A' n$ K) o
一、笔断意不断，上下紧相连。 / ?8 A' f* V: C u5 ?
姜夔 齐天乐 9 \& Y, s+ J3 j& S0 b
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？
) h* K+ c( \4 `' P" } Y$ q 西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
5 b# A4 P3 \7 J 二、异峰突起的写法。与前一种似乎相反，过片处十分鲜明，粗看上去，好象上下片说的是二件事，仔细一看才发现整个的意境感情气脉是完整相通的。这样的过片都比较峭拔险峻，跟上片结名有个明显的对比。$ A9 w* a' ^* q+ H* P9 _7 Y9 V
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辛弃疾 水龙吟 过南剑双溪楼5 z) r" U. p ]' y0 X; `/ d! w9 E
举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。
3 n% b: C) c( e* A- H 峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？
4 R9 w9 ~( P- b8 N' G" t 上片结句 风雷怒，鱼龙惨 很是苍凉的，可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象：峡束苍江对起；把人的视线一下子导向了峰顶的蓝天。
3 X y, U5 {4 |) D 三、上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以过片为桥，下片首紧承上片尾，使上下片贯通一气。1 N% j6 T/ ~* ]
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如：李煜 破阵子 1 l3 v% q0 f Y$ d1 n& z8 t! S
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？
1 h! ?7 }" N$ P, F 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
8 M$ A3 q4 i9 H+ l `; t 上片帝王生活，下片囚徒处境，一正一反，一今一昔。过片处，上片以干戈；下片以作了敌人干戈下的臣虏。又如:
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临江仙8 S, I9 c. x: `: w
陈与义, U. @: K4 K7 v: ?
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。) E& M) Y2 k) |/ ]6 O5 ^+ B
二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
( a, E0 ~: N7 O此词上片回忆南渡之前在洛阳午桥上与从多豪杰之士的欢饮，叙事中有写景。下片所述时间上由昔转今，空间上由洛阳转回江南，是词人一番深之又深的感慨。
" b, h. }5 N! Y 又如：采桑子
1 M0 b) m. ^9 c7 a6 z t: @ 吕本中% e8 h w( @: D; u4 O
恨君不似江楼月，南北东西。只有相随无别离。
) d; Q* q7 L. q9 r0 C3 c4 X6 l" d 恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏。待得团圆是几时。+ Z& W: |! w* |3 D; X
四、上下片一总一分或上片尾下片头一问一答。一总一分的冯延巳的长命女，上片尾说再拜陈三愿，下片便一一陈说三愿的内容：春日宴，绿酒一杯歌一遍。 再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
6 C }. E" E: x* _9 O- ~ 一问一答如渔家傲
$ U: u& n2 }2 `5 E 李清照0 f8 f# Q9 K, r
天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处？; F7 \! a% f* R3 y% y
我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。
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如何结尾% D: O5 Z# M; S3 J7 Y u
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结尾：尾句要能收住全文，又能发人深思，留有余味。如：
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玉楼春
# \6 y" a X3 X+ b9 [) E 刘克庄9 g! O0 ]* K @- E( ~! b( A
年年跃马长安市。客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼庐宵不寐。
; B/ J: m2 m) z' j* m) U* h9 _ 易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。( U: @, U1 l3 P0 @6 e
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前六句只写青楼酒的文人生活。然在结尾却有男儿西北有神州，莫滴水西桥畔。用尾句点主题。不要沉醉在颓唐的生活，而忘记了统一祖国。, u9 ^' z9 w# Q( E- R* U J
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有的词也是在结尾处点明方旨，但没有刘克庄的玉楼春那么外露。8 F w& {" E" u* k2 H4 i
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如苏轼的水龙吟?次韵章质夫《杨花词》3 i5 Z5 n" c/ m _: S( T9 H
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
3 }2 m, k. e1 \. n 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
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全首都在以杨花比离人，处处写花，但始终未出离人二字，直到结尾，说到被风雨击落的杨花化成了尘土，溶入了流水以后，才笔峰一转，说 细看来，不是杨花，点点是离人泪。点破了主题。
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