|
|
没有灵感时，填词是一件无比痛苦的事，尤其是要斟酌用词注意格式，时而鼓捣出一句，便要直呼爽快，若是再谨慎些，回看一眼，“哪里不太对劲啊”，又得一番功夫。体会了“吟安一个字，拈断数茎须”，才能领悟“为赋新词强说愁”，直至最后大功告成才能微微“却笑人间举子忙”。
6 m! A/ `4 e7 V2 F 没事，文人填词填的是情怀，我们填的是寂寞，别人不懂，我们自己懂，“你懂的”。但记住填词不是如何向别人显摆，诗言志，词亦是， 还记得第一期中说的吗，词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，你为何不把这种显摆之心融于词中呢，比如“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍 ” ，“才子词人，自是白衣卿相”，为什么不呢。愿你以后填的词有念奴娇也有雨霖铃，有贺新凉也有虞美人，有水龙吟也有声声慢。. d) H# d; T4 F6 E2 o; a
回到正题，这期将介绍填词的章法，因为上期有读者表示要指出素材来源，在此谢谢他的提醒，不过由于这是我从网络整理的资源，有的并不清楚，非常抱歉，如果侵权请联系删除,知道的肯定会标明出处。/图片来自手绘古风吧/ p$ u) p& k2 c: X- ?
词的章法4 f) C; I( y( _# @% [9 L" J
词的章法多取法于诗，但由于要紧密配合音乐，又有着自己的特点。开头、过片和结尾怎么写，可以说是词的章法的核心。这里介绍几种有代表性、有特色的写法。% ]% ]( H9 f( U( x2 K
: X0 ~ Y2 m( @( T8 [7 ^# [如何开头
1 l! F! h2 R' X3 x+ Q一- n6 t* O6 S0 l+ {' N) ^& n
词的开头要象园林的门扉，使人一推开便能窥见佳景的一角，但又不能一览无余，这样才引起一定要走进去，看下去的浓厚兴趣。比较常用的开头有：" v2 T+ k) [& r V9 c
一、开门见山，直陈胸臆，往往一起句就道出词的主旨或概括的内容。
& K( O: x7 F0 v8 [0 R7 I- c 二、是由写景入手，先出一个切合主题的环境，然后因景生情，依景叙事，带出词的主体部分来。可称之为造境的开头。
( }0 z7 e" s" ]5 h+ K9 b( B
; @" k4 B# I5 [# P, u) V 渔歌子?【唐】张志和
. ~4 i$ s. K( h! _+ J 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
2 r! p$ Y: W; T2 x' } \8 H$ i) Z 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 ; P$ P$ P2 M; n! H- }! J" a- [" s
写景为的是写情，是苍茫阔大还是静谧偏狭，全由主题需要决定。
, o& K) e( s) r; j/ r2 v 0 \, I' Z. o9 w2 f# c) c; l/ z
【宋】范仲淹苏幕遮·碧云天) E- n3 K$ }2 w/ m$ q; M
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外！3 }5 s5 H6 N C6 N( O( R% z
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。1 d1 e5 u+ S' U- C/ v d7 u
' T6 \4 |& q, c6 p: x8 v$ h
三、先设一问，或点出题意，或造一悬念，引人深思，使人急一要看下去。然后以答语形式引出词的主体。可以称之为造思的开头。8 F& G/ l4 V& Z( x
蝶恋花·欧阳修) C- Y1 d& b+ }9 @1 ?+ M
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
, a, G4 H& v3 n8 z$ l* ~. E; Z 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。; m' j# N1 u5 O; i6 t
) S# b% l' W7 F
/ C2 s" c/ w+ g s# d
如何过片: {7 k/ V9 w( G+ m, x6 s% L
二1 W+ H3 _: I0 F% H3 J/ O
过片是词特有的章法。下片的开头部分称之为过片。过片不可断了曲意，须要承上接下，要接得紧密自然，又有新意为上。
W) j6 H: e1 s* Z; J# @ 一、笔断意不断，上下紧相连。 - I+ K9 g3 K, N* V! a: T/ ~% F& a
姜夔 齐天乐
+ F1 {0 i; R6 M/ } 庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？ " K* [- u3 g# l: X; e
西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。/ A0 t* y& A) j t+ \2 E m
二、异峰突起的写法。与前一种似乎相反，过片处十分鲜明，粗看上去，好象上下片说的是二件事，仔细一看才发现整个的意境感情气脉是完整相通的。这样的过片都比较峭拔险峻，跟上片结名有个明显的对比。) N% ~. b* r' y% ~- L9 E/ t
4 Q1 \1 w3 i1 X; d1 T
辛弃疾 水龙吟 过南剑双溪楼
+ `. x+ c! E ^5 I$ y 举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。; Q8 ~8 W& ~- _( k; z
峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？ " \. K' e; M9 }7 d
上片结句 风雷怒，鱼龙惨 很是苍凉的，可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象：峡束苍江对起；把人的视线一下子导向了峰顶的蓝天。/ R+ W! c) d' s* M) d. T
三、上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以过片为桥，下片首紧承上片尾，使上下片贯通一气。
$ z5 K0 s- `! b# Z& y 4 {( X+ q4 e- Z: w
如：李煜 破阵子 6 O" X, u% |3 S
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？. r1 J- \/ s6 w# T* x6 r2 K
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
8 S Y5 v2 t$ K* u9 q9 m 上片帝王生活，下片囚徒处境，一正一反，一今一昔。过片处，上片以干戈；下片以作了敌人干戈下的臣虏。又如:' ?2 n* G1 e/ t
1 o7 K8 K( h6 J/ C# e- X
临江仙
* K9 c3 \9 C5 O5 N7 B; } 陈与义
( v6 J& d0 H- `' \ 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
" o) k# P" g. n5 | 二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。" w8 a5 \6 Z9 c# T6 C
此词上片回忆南渡之前在洛阳午桥上与从多豪杰之士的欢饮，叙事中有写景。下片所述时间上由昔转今，空间上由洛阳转回江南，是词人一番深之又深的感慨。
6 m. g2 R- p: I8 X# J 又如：采桑子0 h0 O, c% D- Z, q2 q' {
吕本中
7 B4 h& w6 O4 Q8 \/ p+ k 恨君不似江楼月，南北东西。只有相随无别离。/ ]- G* L2 y8 s/ H" t$ J; |! N
恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏。待得团圆是几时。
" K) D6 d9 X! W& D, `( Y 四、上下片一总一分或上片尾下片头一问一答。一总一分的冯延巳的长命女，上片尾说再拜陈三愿，下片便一一陈说三愿的内容：春日宴，绿酒一杯歌一遍。 再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
; V9 ?# ~+ Y7 L9 ]7 n3 }: i4 y( n 一问一答如渔家傲( Z: N& |& M* r
李清照
: M' k( t% G/ Q0 y4 G2 j. { 天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处？
% c/ ]4 X! ^7 P( z' d, r/ S5 \0 I 我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。
: F/ ?- ]0 y1 {
) b. `% v- s9 M- L+ V如何结尾2 {. ~: r+ ]' o+ L
三% ^$ W" l: D9 a9 b
结尾：尾句要能收住全文，又能发人深思，留有余味。如：
' Y, S) x5 e N* ~4 F
! W+ `7 |" R2 F0 v3 w 玉楼春
4 S5 H% B/ D7 ]8 q* C& s 刘克庄
1 r! Q; h, W. P6 k 年年跃马长安市。客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼庐宵不寐。
3 s$ ^! N3 Z! g1 X 易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。. w0 o5 s$ d% z8 p% X7 S
# q3 X4 t. h) n9 v! y6 _
前六句只写青楼酒的文人生活。然在结尾却有男儿西北有神州，莫滴水西桥畔。用尾句点主题。不要沉醉在颓唐的生活，而忘记了统一祖国。- D- Z1 Z: p! w8 J6 w/ z- _
# W% g, J6 i, X" R
有的词也是在结尾处点明方旨，但没有刘克庄的玉楼春那么外露。, h k; ^5 r* c; M( T$ Z
" q! i$ m' i" ?4 R+ ^( F 如苏轼的水龙吟?次韵章质夫《杨花词》' @1 _, f1 b0 B. j+ V/ U
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
3 u) r) Z; ^, V( Y 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
* p# b' m2 t0 u* W6 f% n 1 o$ f0 f1 G, V d8 F" a
全首都在以杨花比离人，处处写花，但始终未出离人二字，直到结尾，说到被风雨击落的杨花化成了尘土，溶入了流水以后，才笔峰一转，说 细看来，不是杨花，点点是离人泪。点破了主题。
/ H& _9 ~$ Z1 p/ Q4 {# H: e6 S/ U7 I. r, C' N
|
|
