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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 , p, J4 d9 [) h( o; q
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： 7 E. O, L7 T1 t3 R2 N
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 " W+ G$ O7 x/ h; H/ ~
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 1 W- l+ d& f" j' J3 i
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 0 k6 x4 R9 [% v9 s* }& r9 e: q* v
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 . N7 x; A* c% i0 m/ j
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗+ F/ C* k2 ~! w& {4 c
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡5 i* ^+ p* n, r; q6 M) e
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
: R! x0 b% p" `% l8 t色调很不协和，有扩张感. }1 v) O2 L3 I/ L9 y- m% W
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
# S+ J' h4 `; l* X v% r7 X色调不协和，有收缩感, }4 O; C/ o, I
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
( v5 V( }/ _& T5 s' v2 u" J5 _. w- i' P大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音" R$ h6 k' m4 X$ J) d a" S! N
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音, q3 |& j$ M9 |' `3 N" B! w9 k8 O
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
m+ _2 _- Z: |! E) O) }7 W/ K: L3 Y大三和弦+七度音
" f/ D) p: ]& F. B6 o9 ^C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
+ e2 X/ p$ h) I% I! \( M& C7 @! FC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
/ S5 Y3 f4 D6 R& pC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音+ N1 X8 M1 T" r$ ^' V8 {* F
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
4 e5 ~% j& F. `( j9 B. a6 y& c- NC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音9 x) i) F# C' i
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
; D) D! L/ T. ^; Z5 L% _: ^C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦: T/ |: c8 K% V
属七和弦的第五度音降低半音而成
: `! y% s# g. cC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
- o' b5 N" d1 X8 l/ Q! c2 {有属七和弦+升半音的第九度音而成
/ A V% Y$ c; c5 d# P; X0 lC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
/ N/ r- s' w7 \' M* e# p2 H4 g由属七和弦+降半音的第九度音构成* [1 E& h% v: \1 X9 I3 q" G' W
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音$ o2 c R \5 k. L$ R( t0 x+ j
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
7 f# X8 K) ]. q9 U3 iCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成 Q9 X _/ h1 Y% _
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成- l, f/ U% N k! A9 O" ^& S0 O
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
7 O% t$ h4 I$ P# b8 _3 s由增和弦+第九度音+第十一度音构成
- C& P8 F: Q; T( t5 x1 [3 _Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦1 F7 ~6 \; N2 L, v
将小七和弦的五度音降半音构成
" c" h+ K/ v' v( M% pC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
$ \5 d& C6 ? i0 E将属九和弦的第五度音降低半音而成$ j# l! @0 C. k& z
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
; p3 Z& f5 W( e: p8 ?4 B+ g7 eCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
5 d: h6 _+ L6 c% I$ G1 i& `C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音. g& | C, h& J6 h- \3 ~
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成* Z' y( r* X4 V/ n& t' t& ~
初级的和弦编配知识4 y4 J( D# t X0 F- O# o1 h
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
$ D# K1 q y2 R3 y4 m对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了& A# U9 }- ~* G# d! _
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广4 M: a& t1 ?4 `: [
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和/ F, n9 r0 f w) }$ m4 V* e0 T$ `
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
7 Z/ s: J% O5 Z. C: IIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
6 q" ]& e" y1 ]: V' w8 F, g: E8 wV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮8 g& D7 z; D* Y+ o
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
3 j) p9 Z# Q6 D+ f* Q" D- C0 WI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦1 L! `% y5 S9 U0 H; e
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦. B6 I0 f' x7 m1 f
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
+ R1 o7 I; T& e, l( |! s& cV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
+ ]3 J- H, i2 C/ w% mVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
- Q& R, u* d( J7 k$ S8 i大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
