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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 ' ]. A% ^* h- H3 X
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 ) j* }! B# w: J% A; R% j2 z
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
1 x# [7 N Y) Y4 h3 V（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
4 }- T6 k0 r0 g* A/ W- d（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗. u0 n8 H: a, n, K
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
( V0 V: `8 B; I, x3 C9 T& v0 pCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度( ?/ m3 f' V. F# I" M4 Q* o
色调很不协和，有扩张感& b" H% ]6 }# X0 ~4 o
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
p/ d( o) B1 n# q: w色调不协和，有收缩感7 Y. P4 B5 M* S
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦" {, |7 p) c8 K. r6 u
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
8 i+ Q! g* u' ?Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音7 {/ X( c% P0 b6 }0 H# g
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
& K% R" ~: J* F! j/ |大三和弦+七度音
* _. M% E. |+ T lC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音3 [3 j2 E1 k) t7 a) n
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
3 l5 }# e' S# _5 ~C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音" K; F: O. Q6 j
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
R8 l' P% f" G; x1 G* w) K3 lC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
0 I6 u0 E* |& e0 KCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音 J5 s! y" b3 A- @9 i* q- v4 ^
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
" Z; [9 c2 g5 K. F0 ^属七和弦的第五度音降低半音而成
* ^5 |( r9 b* F: }1 R( ~7 p# B& xC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
$ @! h+ W3 k1 Z }& o0 i' [有属七和弦+升半音的第九度音而成 q5 h8 G% M8 H) N( K3 y3 l
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
; b+ y) C! `6 d, P) M, U由属七和弦+降半音的第九度音构成
( z+ a# {* V- I7 B5 t9 S1 \Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
/ m) w8 Y/ g/ P' pCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,+ ` |1 k A/ B8 h( u
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
; ?3 i b4 g1 D) A" LCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成, q/ B* ^( h: i4 k
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
& q! C! W$ e( W3 \ m9 R由增和弦+第九度音+第十一度音构成
' r, I* W) Y: ? s5 g/ ~Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦4 Q" t! R' y N( Q7 N! v8 _+ f
将小七和弦的五度音降半音构成6 t3 }6 {9 Z1 h2 h( t& o0 X
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
- M. s. c- v+ c" H. J将属九和弦的第五度音降低半音而成
0 R% R) O4 I7 z& v4 f( r) F! E8 fCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
0 {* }) ~' b$ ^* k ICsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
. D l0 e1 h/ X- S6 zC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
3 y6 W% Q( X( G. ~0 UCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成3 |$ i( n2 C9 R2 e
初级的和弦编配知识 @. p6 W( j2 o; L! I, Y
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.4 c) ?9 d' i' b; _! ?$ z
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
3 \* S8 ^4 s$ {) E- E% C1 o* EI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广4 a$ w8 E7 L" n6 p! o! p9 c
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
8 ]# ^* @, l) f" O8 jIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡+ G- c- T! `! }( v
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中3 q9 f7 E& ~3 G- o6 Y& A# V* z
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
# n/ B' D; U- W$ {, pVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁) Z% m. M6 {9 [' m
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦+ h- j) t: I/ `/ ^0 [
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦4 @7 g& t0 v& x9 c1 W
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦 X6 j+ i6 ^, x) @3 b
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
5 k% X8 E. K5 c3 _6 A- i' e) sVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
$ [, V5 D5 P( W大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
