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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 * F- C' j+ Q& S1 p# k. e, F
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 / A4 _# T8 J$ k4 d
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： 3 c- O d! X9 x" o( F
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
0 F( n: @1 S F" n. P" e（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 4 v% G5 t- X+ j
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
: E3 x. P$ d8 y; a: @$ u2 z: JCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡5 n. \& s; y- \3 K0 m
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度! T2 Q/ }; u: z. g$ O6 c; ~
色调很不协和，有扩张感' `5 a6 M- \1 r y# S
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度! `1 L6 k- N7 G, B' V9 b! m
色调不协和，有收缩感2 z/ X4 _$ Z5 k+ R
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦" O, r9 T) F" B: V" ?0 U. e
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
+ Z1 R1 Z+ t( w0 W1 h, [Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音! \' X) d. J! ^+ U/ T6 Q
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音& t/ |# C& g( T) M8 N. U
大三和弦+七度音
: a( ?. ]( J+ ]# d% MC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
4 I8 o( `) \! _* n9 t' D2 g2 ]0 sC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
2 q+ k" ~3 E/ I y' L4 ]% [C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音0 G# w3 k) \, y7 V' S8 {# _
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
4 n$ t A) L+ s k% o' dC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
# u9 B1 u' u' {/ `Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
! v) W, X7 ~1 r( o: }( p% ~C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
/ b+ ` {! f7 x3 I! ~, O属七和弦的第五度音降低半音而成$ r. C! t& ?" p3 |9 R* N; S
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
1 `! `# Z% `, D9 w2 \, ^: m有属七和弦+升半音的第九度音而成
O# ^3 b* \6 ~6 V& VC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦6 Z$ b6 i) K* z1 K8 P
由属七和弦+降半音的第九度音构成& O; B' ]' x% P; Y$ y2 z$ n) @( f5 ^
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
# a/ j9 h& p( s, k) fCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音, e, W+ j" [. i( B# e9 Z$ s
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
8 b. v/ `* w7 v2 @7 JCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成+ q7 e6 [ u& y* f# D# k: _# Y) S
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
0 {7 Y( v0 c- b/ C由增和弦+第九度音+第十一度音构成5 h: p7 K5 {! i
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
, _% K3 r$ f3 L3 N" [将小七和弦的五度音降半音构成
& l0 K( O) s8 S3 l- L2 BC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
0 T N3 `0 s1 V) \将属九和弦的第五度音降低半音而成
# O9 d/ [7 H5 R H. K; Z( wCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
2 c/ F% s4 T5 g9 {! qCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
3 L% i! P D/ D: y! g3 l) aC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
9 n* ~% I1 N) ]8 W4 R5 R; oCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成: H6 [: Q& X; T; _
初级的和弦编配知识
. P; W2 d; n# B/ R吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.& I, R- q( J5 R, H& D9 f& _9 V5 W
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了+ V1 E5 u+ T% ^2 [
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
6 i- m" p. s* v" P" U% }II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和* @2 ]9 T( i5 F
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡. r, R- m3 g% c% q0 v5 c: b
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
2 G4 L8 M0 T$ Q6 P4 M& G# p. ?V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
3 N- N8 ~1 ]* j: tVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁4 t9 ^8 y" M. \& H+ J2 P
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦$ E8 @ T0 x2 Q6 n, y+ [) ], n l
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦+ T2 A# z3 K4 P$ M
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦' E6 ^ Y/ ?0 u0 s F6 g2 ~3 }
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定' F( F& }7 l. I [" A8 V
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦6 z% m- n9 e( H( q- y
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
