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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 5 r* M1 d- F1 t' `' i3 ~& ]4 `3 E
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： ! n& e7 S0 X. C. U' D
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
- j& h; f; G/ V) t9 \（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 . z0 {3 t. d1 d! E
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 5 {+ ?1 o1 S5 e1 h) S) A( I
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗7 O1 P- d5 i( J2 A, c
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡* {) ^6 }0 q1 r& U& g( M
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
5 Y, ?+ m5 e- H( s' b* n! o色调很不协和，有扩张感
/ O% J& d$ ~# k/ G. l4 r2 K( VCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度, |7 l. Z, B% r( h- L, U, S
色调不协和，有收缩感8 n# D& | K9 _3 j1 j& G
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
, J9 d q+ Z3 ?* G, [大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音! t5 F& j+ [3 I+ D1 j- `- a
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
4 F1 O# A. @& i% F5 ?! nCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
& c0 I Y# [) m7 p: |6 I大三和弦+七度音
2 k+ u. F6 o% D5 m. \1 QC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音: P3 S2 k# J# c: d# n
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
3 Q; L& Y" n/ V% ?8 v: _, z# yC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音) K b3 Y2 {1 ^8 p" e8 `, }
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音& b8 x9 Q/ I0 b) l5 b
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音 f" \$ m/ _! u
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
% a% I0 ~$ N: w' w' XC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
$ e# o1 X; I7 h9 e( I属七和弦的第五度音降低半音而成& i$ a: K2 U+ }/ Y) M! i# E
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
* B K: I7 L) A+ x5 g% N有属七和弦+升半音的第九度音而成1 @; C1 I& ?( R/ V0 t
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦& ~5 j& \# @: P8 u
由属七和弦+降半音的第九度音构成3 m" p9 q4 @9 g" s' h" e
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音6 j. b6 ~' W. V; n
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,* R2 D8 H1 A0 S4 D
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
' o3 q1 O, N( _. pCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
& S1 p' _: A7 D! ?8 WCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦& A' _$ @& y, u3 k
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
3 G% [/ n: b/ ^9 _# Z) |0 lCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
# V/ W( s1 N* I7 p将小七和弦的五度音降半音构成
" M4 b' k0 \+ u6 Z; X1 o+ zC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
$ Z/ D6 f6 E+ s# Y6 V B将属九和弦的第五度音降低半音而成
5 T$ {( s& i2 E7 b2 g; DCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音3 s$ z$ p, r3 x& i
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
9 n8 s( Q6 O7 q7 o# Z. O) I/ E$ dC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
) d# t& c" Y4 xCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
. @4 I( B+ f" t: A1 p初级的和弦编配知识
: G/ @' ]/ b3 |; Y吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.# K( I' l- x2 h7 g* j- u# K5 k0 m
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了( u* X1 H' G2 S8 z& M
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
! D& v# O) p; E4 }& M' `: C* yII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和8 ^0 n1 c1 {8 z9 r' d9 e" {
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
, n: H% e2 _3 k# P8 [IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中( u+ z" V4 C% J
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮: S6 p/ d$ w+ Q5 G9 o6 }
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁9 {2 N( _. ~( i5 ^% c! |: l
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
/ E, }9 h$ f7 H7 p: c! \- ]% u; UII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
l) j7 N9 S/ V2 }' DIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦- a$ z3 Q; I7 n# X/ ^
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
1 x% E2 v$ d! ?. d6 a% _7 ~9 r6 EVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦' p$ ^3 u* Z4 V% D! t: g+ p
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
