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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： ) X4 I5 w# c( L. Z* \9 p
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
, J8 z! v+ ^ ?. r3 M5 P) ^+ l（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 + K6 Z1 b; R5 ^3 C* K7 B
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
9 ^" J4 a% j; [4 _& z（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 ' z5 }$ \: n$ [# e( i
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗$ ?. @+ q& U) R! Q! k( k/ v7 k
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡1 D B# S* [! s
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
4 {, e# d: M, n色调很不协和，有扩张感
, l) E- d& c) Q5 j/ N' W9 fCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
+ e' q) y/ G K7 S$ E) |色调不协和，有收缩感: @2 x& y6 x1 Z% y& O
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
: J2 e; H' G3 `# g; L0 X大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音9 x: d, P/ z+ ?' t3 i- E* ^
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音4 \5 o) H h% b. j% B
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
) m4 M1 T2 h4 t, e; f大三和弦+七度音
/ @4 ~4 k% U* X+ W3 C% b2 LC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
; F9 h" y! I0 z$ p3 n& M% gC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音3 n! a! B2 s4 ?4 c2 ^
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音6 j; s1 A2 h. M( O
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音. a, \& z3 b$ s. d
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
- R: e! k! Z$ I" U4 zCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音. O) G0 [ k/ f, J" C
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
Y+ E9 {% W+ q; p属七和弦的第五度音降低半音而成
" J3 P' l% _* N( qC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦/ W. J+ s% T& S: J/ S/ v
有属七和弦+升半音的第九度音而成
8 |3 P, f1 U {# {C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦9 @- ?7 k- p" b6 a' g
由属七和弦+降半音的第九度音构成$ z) {! x/ r( j4 _
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音+ L( O. n8 l; f8 ~, r8 u0 o
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,1 @3 ~/ Z4 R, Q& }0 ]
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
/ E0 I& k; I8 @# J& ]Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成7 g/ T5 N5 C% T0 q9 P
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦. }0 I& Y( E- ^) q7 m) u
由增和弦+第九度音+第十一度音构成8 _, w0 k# c, [& R( A3 O2 h
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
1 G6 X: Y! u8 z% L$ ?将小七和弦的五度音降半音构成' \. h' m0 O- G7 c' Y
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
, |* ?9 A2 u: [将属九和弦的第五度音降低半音而成! e6 |$ { f, T4 p8 ?7 a
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音: J( h/ w. K# U$ Y7 g* u6 D
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成. j) F- f E" r+ T& p
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音: g4 v, k6 H1 P4 `* f0 L
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
" h. F: {2 }+ }8 {初级的和弦编配知识
1 m) @4 O2 h! {. K) s2 f吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.' G! x5 d0 `3 t" V O
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
' U) _3 V. d& e8 nI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
. ^' H( e" g$ t+ f* N, oII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
+ D# ~) l8 ]5 e' L- ~( BIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡1 ?( S/ o& f% ` D, Z
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
% j. k( r) u! {5 D9 IV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮1 A1 t8 E- W, Z" r
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
6 Z# g- K; @) m/ y6 X( XI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
: c8 q+ O2 N3 p! l# ?+ P" FII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦4 [& z! h7 E. c) }) n) Z& ^
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦5 K* {" P- ?. j! X& D0 r4 Z$ W% ~
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定1 s! Z; r0 H5 S' e a" Y+ R: v
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
! a% G0 c( E. z3 n' G大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
