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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 - Y c3 `' Q/ l) }) u. |
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 5 e" d A& X p5 A0 |" j; C( A
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 5 K( \$ y% m& l! d1 a
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 : i# T% ?, A$ [( y
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 & b" s" I0 {7 ~8 _# V
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 # v4 N" D) ~8 W
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗3 B' h3 `: B, N/ S' e }
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡9 X. L$ M" D/ E3 \
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
. d9 C! t4 t( z) E9 V- V色调很不协和，有扩张感; t7 r/ _1 T8 J9 ]- @5 H# ~9 z* W
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度* h* q' Q4 D8 a. |7 t7 B2 Q( I5 S+ C. \" u
色调不协和，有收缩感7 V# i6 u7 g/ u- b: j
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦3 ^8 D& p0 {% h
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音1 Z) Q. G, ^& p6 t; a
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音9 c% i$ |1 g' A
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音1 [% L& k7 Q( X- a5 w
大三和弦+七度音1 G+ p8 b" l1 P( n7 C7 K
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音& U$ ` k4 M: L+ r. z7 W) e$ [1 t
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音" P- @7 N8 U" N$ h* V
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音- b- V4 X) g/ L$ b1 l
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
2 Z- A( |) E% q4 V0 FC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
+ n! U( m5 v) y+ H! d2 ZCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音% O' ~" t8 m# X6 i
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦# I% u7 c( n# R
属七和弦的第五度音降低半音而成
& q- n1 z# k) a% v p2 t. _C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
7 Y4 H0 A( g' a; v有属七和弦+升半音的第九度音而成: x$ O( b2 E1 d0 Z# i T" t; e
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
" q% t# ]8 b0 U o由属七和弦+降半音的第九度音构成* G* I3 p' F8 j
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
1 z! F0 H# V( c8 sCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
: Z2 d; |4 ?9 r+ ^Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成0 d: J- l w6 s. t2 A
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
2 a# k. E1 k! @6 LCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
/ s5 G o. U: t- N5 l" `) g由增和弦+第九度音+第十一度音构成( y6 {0 V$ e" x
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦9 |5 ?0 p' G5 f& @3 l' S5 _
将小七和弦的五度音降半音构成
0 H3 I" v0 q( m6 q4 YC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 k; g/ W. w" j# s( @
将属九和弦的第五度音降低半音而成
1 l& q# B: R6 O [4 U7 F& PCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
- F" b! {" d( |+ s7 c3 TCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成 I- n. u3 {. e! _; a8 ^: L
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音. [( s/ _2 h) }4 M, R
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
, W# ^$ a7 e7 m( `5 n初级的和弦编配知识
G% b [, S2 D. M8 ]$ n0 E3 q吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.( N+ s3 ?! k2 I6 c
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
, k F3 Y6 j0 H) Z. b1 b3 t/ }3 A. A* sI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
, E' O- Z5 v& @6 G x2 {: n7 T2 {II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
% V* R* v3 [) V! @4 BIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
# ~- |( b8 N- e1 J5 a. K8 z, {IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中! n0 f: ], n, B
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮2 Y3 x/ y6 u2 [5 E0 l
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁& p' _: @1 \ M b
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
( b6 g7 [# W: e4 v: V, A9 yII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦6 F' Z8 M* {) S( ^. ~' M
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
; P& `9 [$ H$ U/ M7 d$ Y1 xV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
0 P5 u; b/ u( o0 i KVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦$ D8 P5 a3 P* p c# I
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
