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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 ' S1 ?+ h9 t( r- V# |" e
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 % c" i' Q1 K4 l
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 2 ]: I7 x! Y! h& A5 K
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 . h8 K/ k4 ~+ W
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 ' D# |- o; G. g0 ^4 P& w( X
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 & s, H/ i8 [& _+ P' o
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
9 L. T* g! a ?* zCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
( b; B* f2 l& UCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
9 Q0 _4 _) C. f3 z, l/ x. v色调很不协和，有扩张感0 U, x. q! ?7 x- r2 Y2 M
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度8 I: A7 g* e9 y- _5 u
色调不协和，有收缩感( T, Z1 U/ z1 m5 t9 U6 L4 @
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦/ G: x+ W& a0 B# g" e; _
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音1 r, I2 T# ^5 ^. b; i$ q
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音* x; V7 X! \3 Y: A, g( P7 K2 P
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音2 L J- p. L8 O( B( m' B, ~- I2 h
大三和弦+七度音
- m3 W: a* X' k7 _$ M5 X1 J6 OC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
, }7 [& Z' M/ q9 o5 pC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音 z; c! p% J& b, N4 n. x, _5 e
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
! M* [" [% L- ~C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
1 U2 Y4 r) R; L; xC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
, ?" ~% e* f6 tCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
E# X9 w& d2 i" \* w2 G% zC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
, W; }% m+ ]) p Y+ `, P属七和弦的第五度音降低半音而成
7 D# C9 j/ N* c/ W. Q) T% bC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦8 g! ^: l( T& |. \
有属七和弦+升半音的第九度音而成' \! @. V$ `' Z! d; e
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦5 r2 ]* T, t# G' W: Z
由属七和弦+降半音的第九度音构成6 G+ f# S# S. x2 q5 f8 s! N
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
5 G) ]3 x% Z" H" ^2 nCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,9 _5 M7 [7 N, F+ f; v' ~
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成) ?) u R+ ^) r" [, U5 I* y
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成 _/ L: ~% ~/ W
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
9 f% S& b; n. |由增和弦+第九度音+第十一度音构成
9 X. u; `4 ?1 V- `" `- n [4 wCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
, j0 |- z i' L: O: u将小七和弦的五度音降半音构成
& a" H4 u3 R3 sC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
7 G# B. T' Z" Z将属九和弦的第五度音降低半音而成
F6 i7 r( O- o3 O. k% tCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音/ r6 t! U5 F3 G; D: w; z$ B
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
! C$ b% } H! U& H. xC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音/ K& _' Z" z3 C; z
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
* L# Z" `1 Z5 m; ~初级的和弦编配知识" e& D4 t2 ~7 s
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能./ W' ^0 G2 q) T, B! S! W$ c3 D
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
$ q. l& y8 ^7 \I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
2 k, M: I4 u: d" n2 ?( AII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和% F8 m% j# @6 L# ~- H
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡+ _! G% {0 ]/ [; _0 l! k
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中! A4 P% `2 a4 X [2 I% S% \
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮3 u L5 k' ^, s
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
2 r$ _0 a& [' ^I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦8 ]1 g1 W- n* r8 V* K
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦+ \" A4 s+ @9 p% E: c
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
, F& j. g: n0 Z O. o, YV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
6 V$ p) E0 }( w% |" F; I2 g# CVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦5 j% j9 C) O7 G/ N
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
