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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 7 C% U7 p ?1 j
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 1 `) o- D; \$ Y* n5 E; Z
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 " F2 b7 Q7 _4 H! F
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 O- c; `) u3 i4 A
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 * d- Y( D- p* ]# `% o$ O" G; p2 o
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
* |4 N- B& Y: g( k% C（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗. R" e" a7 F' D
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
1 t6 f/ [! R+ h( ZCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度 d4 ?5 x9 S. `+ b1 R1 v
色调很不协和，有扩张感5 v8 X( d2 x6 h. B) @; p4 \% S
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度3 n, O, K$ g; S1 }/ x
色调不协和，有收缩感+ L" j9 b/ [7 a4 v6 e
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
1 z" M+ {' {* {大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
7 ?5 F- q$ \+ L! L8 _Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音 {3 l: ^+ c" O+ r; h; |" q
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
# n1 _; S# u7 N大三和弦+七度音6 Q- I9 d, p2 G* B/ ^
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
% b. y& V4 P( TC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
* l( c3 b- b* e2 j# K# m: GC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
4 O! F9 Q6 ^6 x3 XC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
: K9 b9 Z" W8 {C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
0 w+ c$ ~. D# J9 I1 [; QCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音! W7 `: @+ n6 S! b# |
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦$ u, k) c& {" T7 \
属七和弦的第五度音降低半音而成
+ l7 x H5 L/ I: b( `! n4 ?C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
9 A, f! y; ~- U, Z9 m. `: g有属七和弦+升半音的第九度音而成
7 ?; d9 Y5 o( }! z# k$ f7 BC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦8 d- C; ^& \! A- _. [9 W( e- w: T8 b: u$ [
由属七和弦+降半音的第九度音构成! \1 e j6 S5 W2 I
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
* z# G8 _4 `1 q6 sCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
V( P2 n; y1 K1 qCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
0 r2 X+ X9 Z0 g8 X* I2 a* ?Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
# W( g% F* ?4 P' w7 ^0 UCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦- s" |% u7 S" p! N
由增和弦+第九度音+第十一度音构成0 }8 T; _8 S5 j# n# t2 L
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦7 z2 S, q6 }4 v7 @' ^
将小七和弦的五度音降半音构成
" g6 {! b' P4 M/ N8 EC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦! A8 g% ]1 `) H/ Q# b; E- p* G8 s
将属九和弦的第五度音降低半音而成+ j7 q- w6 H z2 [
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音2 R7 b/ V- ?9 u; L) R. }5 \
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成; k) o: [. ]/ Q* A! V3 h
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音. l# N" w6 d9 Y- m
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成2 M( I4 k3 N- N3 z5 M5 @0 P+ J# c5 M
初级的和弦编配知识
/ m9 {% }! y3 W( S9 \吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能./ `' c* u" ~8 K/ f9 n% |
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了) I. M% q. U/ V4 H z1 @: _/ T
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广) g6 R+ k T1 w; v8 @
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
. m4 m! m! _4 G2 dIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
# h- A) Y7 R, F$ O9 `5 j/ KIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中' H# F0 y* u5 v$ d0 i, _1 v: T4 w7 R* o1 U
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
/ K$ h2 Q- z0 c, uVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
8 w+ L* W3 k8 vI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
) y' c) u3 r! T; [! CII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
: T5 t$ v2 O$ k# d: KIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦$ y" Z. H0 Z" n/ w
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
; T# L' i7 W# N/ Z0 @. O! H, B8 rVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
* n- s+ y4 S' Z2 D/ r% S' E6 R9 ^大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
