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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 / _" F: P3 c* Q- U! L
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 ; K+ Q% S" B8 d
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 + d3 h& [# l" ~2 v( V- L
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 4 \3 ], M! M$ w+ D& L+ }
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
- Y9 ~+ y( f5 g7 h, \* I（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 7 G# ]' t$ m# L6 k6 ^2 _# _. v
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗% j% m: r8 k6 z$ {
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
5 S* b3 ^8 B, G" v DCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度4 t: Q& Z* k" N9 h$ U" Q
色调很不协和，有扩张感4 e$ @1 [& \, o+ j+ d5 f( a) y
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
3 P* h* Y; g% g$ B- ~. R色调不协和，有收缩感 h" ~) q8 @9 r; F7 k
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
$ ^8 o- x6 L( e% n; W$ O大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
9 r9 K4 C) Q' w. A' p+ jCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音4 O1 T- ]% U, K4 ]9 E( p4 g
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音0 z* I/ O4 {9 F' P5 [3 k
大三和弦+七度音7 {, s1 H5 w9 N& ]! i; y
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音' p4 k0 m, G' N: F5 ~3 N
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
3 ?1 e2 S" R/ K5 lC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
% Q, g3 W; V! \. F: ]9 j7 Z* aC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音- s* w- V0 |) w$ C
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音) R5 ~- n2 O ]: v
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音. Q: K8 W: A' T; k! b3 X: n* I) B
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
4 ^) R" f7 Q0 Q9 a8 b属七和弦的第五度音降低半音而成
- B& y2 U, p/ n7 u, @C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦/ P5 h+ l$ a5 G2 P4 R( q. K
有属七和弦+升半音的第九度音而成
/ E/ q0 D! S% r3 ^C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦) H. R/ P4 r% S% R' Y
由属七和弦+降半音的第九度音构成
9 W+ M7 m! c1 j5 {* o/ X1 GCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音$ y. k2 X: R, R$ @# W. L* n1 Q
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
! [ B$ U+ L" e) s& gCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
/ p% W8 X( `) DCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
- J f$ x; q! g% kCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
1 @0 {4 l! `4 u/ E8 Z$ V由增和弦+第九度音+第十一度音构成* n% V: n* |1 P# u
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦) Y% e: a- M# C0 X3 ^( W
将小七和弦的五度音降半音构成
; j; I. H. I9 N3 ]3 U& kC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
) I% \8 e) g$ R4 b& t# T将属九和弦的第五度音降低半音而成
. p9 P3 |. N {7 I& k$ `6 PCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
. y( Z/ Z7 h2 JCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
4 {- [/ P2 }1 D4 |# o# w+ \C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
7 L8 \6 b3 g) i* H; ACm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成' m: |! m) j+ F0 X; ~) Q
初级的和弦编配知识
; A. J C' U- C' ^3 `吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能. ~2 G, O" i& C
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了! q; B1 D8 `* F% S& s$ K+ R/ ]/ m
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
! }, V( d+ L( H' W) G) q& }5 cII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和! u7 K0 [" z. @8 y( L( ]/ M
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
7 ~* a8 ]6 w# T e0 MIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中' j, Y0 ^% ~# h
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮) `. d, i6 P- k4 V3 x+ D6 o+ @! D. u
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁+ i# \( {- V8 y- A) N7 Y5 f$ h
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦* B2 r4 y/ L* v0 } C
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦# O: n5 A" r" |2 j8 Y+ n) x
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
0 @8 W0 F# W" j7 g( n! N0 tV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定. Y2 s* f7 L; g Z
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
* U" h' X. h& r( Q6 X/ r大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
