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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 % i5 L. e" u; A g2 @3 t5 L$ q
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： 2 O: f+ r( ~ e! T' o
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
) ?! {$ u- ~- B/ S- j（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 3 C6 d, u2 u1 y$ G8 b9 ~, u/ J+ R
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 / |! q: q, k* @9 b- n% N# c7 Q
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
$ V; N5 t% T$ V7 W4 ?& r3 pCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡5 l4 L" h- `! R' t2 T8 m
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
+ `( w( ]: t9 `% f' d: W$ D色调很不协和，有扩张感
. @1 |* m2 A( ^( \Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
0 u# }3 d. R3 W' }& l色调不协和，有收缩感9 u M/ f8 R3 n& \
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
: S h9 z' {7 E1 ^+ ^2 S大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音; b5 c7 Y8 Y! B9 Z) H
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音( S2 x; ^5 [( t' f% u
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
( p' L5 X( r! T8 n大三和弦+七度音
5 l$ W6 V& d4 HC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
c- W$ Q* }0 ~- ^C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
8 E1 \. B0 e+ v$ w) kC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音0 u' H% {& e* E o
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
8 ^6 V w% }/ J9 \- b/ \/ NC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
0 m% ^; [$ w- v2 K( }Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
( i4 I' ^1 x- }' ^2 W) k' KC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
. H2 I/ U1 h0 h+ t/ j属七和弦的第五度音降低半音而成
5 F% A( z2 ~3 A2 e2 jC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦* i3 A# p- G/ u( u, h* o& r
有属七和弦+升半音的第九度音而成+ |9 ~2 o+ M3 _! x7 }" o- R
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦6 o( K0 ~) u2 X) ^# ]" V4 p1 x- a
由属七和弦+降半音的第九度音构成
+ B2 m. a7 P7 x( _% p! e, b% H( \Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
* C& y \% \* g9 ?6 r9 wCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
; X; E$ [! U: o' Z0 r% wCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
% h& j4 e7 x$ l* iCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
2 T5 V. M4 T" G. C7 @Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
; Z* i+ m, w9 z5 _" j由增和弦+第九度音+第十一度音构成 N0 P) Z; Z0 v: {# t
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
+ {! i( u: R6 L; N4 K将小七和弦的五度音降半音构成2 V1 f6 b- D, g
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
( s; d6 e+ `4 G将属九和弦的第五度音降低半音而成0 s+ ]5 Q9 P% ?3 `& }8 `) y" N
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音; c W9 e& G" f
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
' B+ T6 @) X8 D4 T. T% A$ VC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
; w4 d& `! M% ]2 Y" G ECm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
7 r9 O/ E6 x0 [' ?' B7 A" G3 O6 K初级的和弦编配知识* E ^: O; V; R
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.% C! l8 o8 P% u' ~$ I2 T
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了+ Z) g. N4 _# S0 U2 J" S- f& g
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
- ], |+ U5 ~& N) a- t* S# E kII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
& }, S7 E& p7 O4 W1 G" tIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
3 ~7 p0 U) R9 |- [IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
' g$ q- X _& c1 _4 KV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
3 Q7 t: @4 {6 J" kVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁5 N; m% R/ F/ K# \1 O- z0 w
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦, N9 ]* Q: F; j
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦- K" N4 C' @; k: m. d
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦; ]+ ~/ R+ I3 ], t
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定. ]/ r2 \1 k4 ]( h
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
; w: ~7 D5 b1 n2 T' [大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
