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[编曲] 编曲写歌,不知道这九个乐理知识怎么可以?

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金贝

中国原创音乐基地发布

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响当当滴扣子 发表于 2016-10-10 14:08:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
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7 P5 d5 N& X6 x3 [% a7 F一说到“来来来,我们来探讨一下乐理”,大家就头疼不已。今天攻略君不进行枯燥的乐理知识普及,而是带来一些在编曲创作中很好用的乐理知识和使用方法,希望在你编曲写歌一筹莫展时能派上用场:
6 q/ B/ ~( x% j9 J. K$ |8 G5 L9 n5 L# y3 x! I8 m% A: B
1.分解和弦
. ~) I) [9 R( E$ ?2 W/ R) p3 q# @
如果善用分解和弦,相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦,上行、下行、删去一些音、加上一些音——任何好听的组合方式,这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用,但往往是一段好旋律的开始。并且,由于这是从和弦演变来的旋律,它也会妥妥地位处和声进行中,不必担心“跑调”。( }/ ^6 [3 p" X
$ x3 f- j9 O; r, q5 y
图中例子的前4小节和后4小节就是僵硬的和弦与灵巧的分解和弦的效果对比。+ p1 }) z4 I6 N  m
5 k: p: O+ ~0 r
2.和弦转位
: O& g# S( h& Z- f
2 k# ^) n: q, @以根音为最低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化,听上去更灵气的同时,八度的调整也能丰富编曲的频谱,使整体听上去更加悦耳。
4 F, p  O# i! C4 ^' L1 H" F/ J7 u; q: p* u- p4 A
图中例子用的是C, D, Eb, F和声进行,同样是前4小节与后4小节做了对比。感兴趣的你可以打开DAW或在键盘上试一试,感受其中的不同。; l+ A  k, v8 x/ g

/ F$ V9 |; o0 y7 y4 u3.低音的变化
% V( x1 K% o: F  `! d7 j* q$ K$ H/ W& I% x% |; D8 d0 }
最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音,由于其乐器的音域特性,通常也是扮演最低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的,或者说不动脑子的路线,肯定是难以出彩的,何不试试多尝试一些变化呢?
# j* K4 \6 a; D0 G+ w" h* c0 }0 W6 V. a

$ m6 a$ I: F$ _; q- a. o$ Y步骤1:举例来说明,例中的钢琴部分在不断重复C和弦,听上去十分枯燥。除了改变和弦,我们可以尝试从低音部分入手。
3 ^- J/ v7 R9 ?" d( U. u& U/ P" d3 G" i5 J
4 \! M: f, M; T0 B- a9 n: D8 Z1 S9 V
步骤2:前两小节,贝司走根音,演奏C音;接下来两小节,讲C音降至A音,与钢琴部分构成一个完全不同的和弦——Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。关于此类较为不常见的和弦,攻略君在过去的文章中有过介绍,可以参看《吉他和弦大全:50个吉他手必会的和弦》专题,点击底部“阅读原文”即可查看。
) i1 P! }# ]/ B4 ^
1 S  J$ {8 h$ j* P  m! D, ?) d6 }# q# G& \4 I) C
步骤3:钢琴部分的和弦保持不变,我们将贝司演奏从A音变为Ab,就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后,继续试验,弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上,可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。; N; w4 W& J: C7 M( F
1 Q. `& o0 l/ i- \9 r* y; }
4.模式≠音阶
$ r$ P% @4 J" V- v; i" h( g/ S/ @& @% d( ?- O$ i
“模式(mode)”可能对于你来说是一个比较新鲜的概念,但它能让你对音乐有一个全新的视角。音阶的概念大家都很熟悉,从简单的小调音阶、大调音阶到各种不同地域、人文、演奏乐器所相关联的音阶。但模式究竟是个什么东西呢?其实很简单:C调大调音阶(C D E F G A B),太常见不过,有什么好研究的呢?如果你试试将演奏开启的音换一换位置,不从C开始呢?
! d* A9 p$ e0 X; `0 n
8 R# n1 r( e; @+ J9 G( A打开工作站,先弹奏C调大调音阶(C D E F G A B),然后从D开始弹奏,或者F开始。这种音阶用作极简音乐的loop会非常适用。
( ]' T% ~  m0 Z& u! ]' U& O) t- t8 V7 W& ^, Q! K0 l
5.单音也可以很有魅力0 ~! O. d' K5 |8 H# f

5 M4 S- N% x3 n- t5 w0 _写旋律是比较苦的差事,但如果节奏足够牛掰,你所需要做的就是弹一个音就足矣。
' O$ Y" f  |" X* j  ~1 u/ W" `, d9 r. ?% P# D+ ~
试着在主歌部分就弹一个音,在桥段加一些音引入副歌。这种方法能让你集中能量于节奏律动和音色音效上,而不是总把筹码压在旋律创作上。' P6 ?1 A  T/ J( c% d3 j
3 A( X  t" V% C" _  i$ L
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LesterPn 发表于 2016-10-20 18:48:48 | 显示全部楼层

; a  l# f# ?, k3 ^0 N4 p4 ^6 g3 s" m; V
) _$ q9 T  W/ T6 w" K% B$ _6.借用和弦/调式互换
) C1 ]+ n; l* c* r$ G. B. [+ C% }& Q& q: r- M: P1 a, Z7 Z) o, P+ M$ I( C
- S9 M9 I( N/ O; G' U
借用和弦(borrowed chords)意为“同一主音,但不同调式”的使用。怎么理解呢?举个例子,C大调包括C D E F G A B这几个音,它组成的所有三和弦为C, Dm, Em, F, G, Am, 和Bdim,但如果我们将其中一个C大调的和声进行中将某个和弦置换成C小调和弦呢?例如一个C大调的1-6-4-5级四个和弦(C、Am、F、G)组成的乐段中,将Am换做Ab和弦,听上去就更有意思了。
$ m' I9 d! Z3 q2 U4 D1 I. O  P0 q) }3 k
& z# {& I; B) Z+ _( }
7.复合和弦# Z1 z- P" o7 V7 h' y9 [. A

: ]4 }9 G6 k$ K$ C8 V3 Y: O6 j4 P5 l- Z( P7 U. V$ l
将普通的小三和弦或大三和弦组合在一起,能得到更丰富的复合和弦。) K/ |0 C# H6 s( t/ B8 `' p! r3 g4 A

8 x  |! j; f: ^- }' G& |8 S  N
* Q* n3 P- M0 I最经典的复合和弦组合:我们将C大调的一级和弦 (C-E-G)用作第一个和弦,再找一个与其根音构成纯五度关系的大调和弦,即G major (G-B-D)。两个和弦一起演奏,我们得到了Cmaj9和弦(C-E-G-B-D)。4 V9 U% P5 J% C4 T; x
( d6 R1 }: R2 H. B6 H/ v! ?
  P5 C& o5 |4 x; y, u9 A6 _
8.音程跨度; k; u- r6 ^: m( ^6 K* Q2 j+ i4 v
- F3 M/ d* t, H$ ]0 ~; u
5 r& ~" K9 g8 X
在写旋律的时候想要营造一种戏剧化效果或吸引听众的注意,我们可以试试拉长两个相邻音符间的音程跨度。最经典的就是1音和6音的使用了。这能将你带入一个全新的音域,带来更多的变化和创造力。1 N5 ?# P  [& R0 n; x2 d+ B
6 Q$ \) d$ ]+ U# E

( [& R; ^' h$ D; _" I% ~9.五声音阶
6 x, |$ P' O8 P8 X9 |/ T9 \, w% ]/ @& X) P, m* O6 U# L
6 D) a, u' u8 t
明明有12个音放着不用只用5个,貌似限制了你的发挥?其实五声音阶好用地超出你的想象!写出洗脑的旋律全靠它你造吗?在此就不做举例了,在你的键盘上弹一弹,编曲的时候用一用,你就知道它的功效了。
/ Q" k' i6 M5 B5 A7 s' l
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