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[编曲] 编曲写歌,不知道这九个乐理知识怎么可以?

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金贝

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响当当滴扣子 发表于 2016-10-10 14:08:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
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: H& f% X# {0 k) c# X0 j一说到“来来来,我们来探讨一下乐理”,大家就头疼不已。今天攻略君不进行枯燥的乐理知识普及,而是带来一些在编曲创作中很好用的乐理知识和使用方法,希望在你编曲写歌一筹莫展时能派上用场:
) s+ y9 {& c$ O" h
; a( B+ w5 f& z* z1.分解和弦
( p- a! h' k/ |1 T+ H! q; I) k) I& S# K7 d
如果善用分解和弦,相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦,上行、下行、删去一些音、加上一些音——任何好听的组合方式,这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用,但往往是一段好旋律的开始。并且,由于这是从和弦演变来的旋律,它也会妥妥地位处和声进行中,不必担心“跑调”。
' \$ i  W" f/ O0 i1 U
* O* X2 u  e8 P* j/ S图中例子的前4小节和后4小节就是僵硬的和弦与灵巧的分解和弦的效果对比。
. p8 h! k2 c; |% w1 G2 ~& m+ O. {% l4 o( I. Q$ T) {3 f
2.和弦转位
  D' S4 `2 d3 j
' r! R, @2 s+ r1 t8 \: D; g以根音为最低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化,听上去更灵气的同时,八度的调整也能丰富编曲的频谱,使整体听上去更加悦耳。$ }) j# t# T0 _% l/ t

" h$ u3 a, r/ O: z. C! `图中例子用的是C, D, Eb, F和声进行,同样是前4小节与后4小节做了对比。感兴趣的你可以打开DAW或在键盘上试一试,感受其中的不同。
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; m7 |. v& o1 m: f3.低音的变化
4 k9 i0 z" e% Q1 _- R  g  C  S
" g1 g) }. P. J8 C最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音,由于其乐器的音域特性,通常也是扮演最低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的,或者说不动脑子的路线,肯定是难以出彩的,何不试试多尝试一些变化呢?2 k; `6 s; h- u) _3 ~/ b# L2 B

' k0 `5 @5 q2 P3 G" u; q
3 L8 e$ ^4 O2 S1 d6 b$ x% ?步骤1:举例来说明,例中的钢琴部分在不断重复C和弦,听上去十分枯燥。除了改变和弦,我们可以尝试从低音部分入手。6 `  t) h, a' N- C

) }1 X. O5 A+ x: p
$ E) V; Q: K% H5 S0 A步骤2:前两小节,贝司走根音,演奏C音;接下来两小节,讲C音降至A音,与钢琴部分构成一个完全不同的和弦——Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。关于此类较为不常见的和弦,攻略君在过去的文章中有过介绍,可以参看《吉他和弦大全:50个吉他手必会的和弦》专题,点击底部“阅读原文”即可查看。
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) k2 P! M9 w/ t
步骤3:钢琴部分的和弦保持不变,我们将贝司演奏从A音变为Ab,就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后,继续试验,弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上,可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。
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4.模式≠音阶/ \+ u2 t: t& o; K. O

  S- v$ {% N- g: s- R* T“模式(mode)”可能对于你来说是一个比较新鲜的概念,但它能让你对音乐有一个全新的视角。音阶的概念大家都很熟悉,从简单的小调音阶、大调音阶到各种不同地域、人文、演奏乐器所相关联的音阶。但模式究竟是个什么东西呢?其实很简单:C调大调音阶(C D E F G A B),太常见不过,有什么好研究的呢?如果你试试将演奏开启的音换一换位置,不从C开始呢?) N/ n( K4 r0 o% k4 b8 K

7 \9 z- r1 b* P; c+ @. y: [# J6 F" S, G5 L打开工作站,先弹奏C调大调音阶(C D E F G A B),然后从D开始弹奏,或者F开始。这种音阶用作极简音乐的loop会非常适用。: J/ L) \3 Q0 I/ ?2 ~$ N
. R  Q) }& u% C2 O
5.单音也可以很有魅力5 Z6 j6 l4 v/ b5 o1 J

! f% N0 _/ l$ o  V; ?' U2 V写旋律是比较苦的差事,但如果节奏足够牛掰,你所需要做的就是弹一个音就足矣。
5 @6 R  x0 h6 n3 y* t% P
% D  }0 T/ ~# z' N' t试着在主歌部分就弹一个音,在桥段加一些音引入副歌。这种方法能让你集中能量于节奏律动和音色音效上,而不是总把筹码压在旋律创作上。
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LesterPn 发表于 2016-10-20 18:48:48 | 显示全部楼层
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6 U1 O( w- _! c" Z$ I
6.借用和弦/调式互换" _, K5 m+ c' H0 \6 r

9 U' U! |1 [7 ^& |' S$ y9 C  W. R4 r5 |: O$ K% C
借用和弦(borrowed chords)意为“同一主音,但不同调式”的使用。怎么理解呢?举个例子,C大调包括C D E F G A B这几个音,它组成的所有三和弦为C, Dm, Em, F, G, Am, 和Bdim,但如果我们将其中一个C大调的和声进行中将某个和弦置换成C小调和弦呢?例如一个C大调的1-6-4-5级四个和弦(C、Am、F、G)组成的乐段中,将Am换做Ab和弦,听上去就更有意思了。' e' W' k, A  T6 ]5 ^$ y, J3 Q" m

" @3 I; {3 ]/ K# M$ Z/ }8 g
4 Y& f  {! w; z: X4 W7.复合和弦
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将普通的小三和弦或大三和弦组合在一起,能得到更丰富的复合和弦。' G0 ^* k/ i) U! d$ l# `5 _

) A6 W  T+ G' \0 N- t7 I; x
& O) N( f8 i: B  W7 p最经典的复合和弦组合:我们将C大调的一级和弦 (C-E-G)用作第一个和弦,再找一个与其根音构成纯五度关系的大调和弦,即G major (G-B-D)。两个和弦一起演奏,我们得到了Cmaj9和弦(C-E-G-B-D)。+ I6 K0 }4 ?2 _, D. ^
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! ]  M7 [+ Z, i( D3 \' H, {
8.音程跨度: f( ~+ H  X5 k% k3 I1 ~6 F
* ^" Q/ H4 G* `& Q, b# p

" l% `& I" l5 l8 b% [2 g在写旋律的时候想要营造一种戏剧化效果或吸引听众的注意,我们可以试试拉长两个相邻音符间的音程跨度。最经典的就是1音和6音的使用了。这能将你带入一个全新的音域,带来更多的变化和创造力。
  j4 v) D  D; h4 y. \5 k5 K5 b) Z( R( m
* j# |6 U6 r2 t
9.五声音阶
  ]9 }, @; b! T# f/ i* b- ^/ m- x+ @( j
: o) {) }% f5 P% J7 K/ p) v
# j1 W" t2 W# F7 j3 X! k明明有12个音放着不用只用5个,貌似限制了你的发挥?其实五声音阶好用地超出你的想象!写出洗脑的旋律全靠它你造吗?在此就不做举例了,在你的键盘上弹一弹,编曲的时候用一用,你就知道它的功效了。
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