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[编曲] 编曲写歌,不知道这九个乐理知识怎么可以?

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金贝

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响当当滴扣子 发表于 2016-10-10 14:08:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
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& Q  O; l7 n- O" T& E* m一说到“来来来,我们来探讨一下乐理”,大家就头疼不已。今天攻略君不进行枯燥的乐理知识普及,而是带来一些在编曲创作中很好用的乐理知识和使用方法,希望在你编曲写歌一筹莫展时能派上用场:
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4 D+ A) Y) o5 n, ^; |1 }1.分解和弦' r% C5 E; j% t! g7 b+ C  J* P7 C! N

; Y5 ~# y0 f9 B+ L* x如果善用分解和弦,相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦,上行、下行、删去一些音、加上一些音——任何好听的组合方式,这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用,但往往是一段好旋律的开始。并且,由于这是从和弦演变来的旋律,它也会妥妥地位处和声进行中,不必担心“跑调”。
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图中例子的前4小节和后4小节就是僵硬的和弦与灵巧的分解和弦的效果对比。7 `8 P: g" e2 X$ F. [( A7 N3 g0 n
( z2 l* g- S9 s  j* c+ n0 S/ d5 f
2.和弦转位, D; |$ I) s2 j4 g# e
1 [% k- X2 l  P4 H1 l4 t8 B
以根音为最低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化,听上去更灵气的同时,八度的调整也能丰富编曲的频谱,使整体听上去更加悦耳。4 n" b3 R/ @/ ?$ H# b) E  k4 X+ W
$ j# K+ k5 I3 T6 n" q1 L
图中例子用的是C, D, Eb, F和声进行,同样是前4小节与后4小节做了对比。感兴趣的你可以打开DAW或在键盘上试一试,感受其中的不同。1 f" e: y. @. z& q

  R1 Y8 m. V# C" H3.低音的变化& y9 ~  f( S  V8 o7 h1 f- |; K/ K

9 A. U- |' i' r' c! Y& d最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音,由于其乐器的音域特性,通常也是扮演最低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的,或者说不动脑子的路线,肯定是难以出彩的,何不试试多尝试一些变化呢?
, m1 e/ \6 g" y* C4 e* O7 Z1 b5 w. a/ \
6 \) w# @; _9 t/ h& @; C
步骤1:举例来说明,例中的钢琴部分在不断重复C和弦,听上去十分枯燥。除了改变和弦,我们可以尝试从低音部分入手。
1 x4 M' ~4 K4 a5 B0 o: z
7 F, `% U! ~2 d! u' \+ w3 N' A9 k7 p) c$ M
步骤2:前两小节,贝司走根音,演奏C音;接下来两小节,讲C音降至A音,与钢琴部分构成一个完全不同的和弦——Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。关于此类较为不常见的和弦,攻略君在过去的文章中有过介绍,可以参看《吉他和弦大全:50个吉他手必会的和弦》专题,点击底部“阅读原文”即可查看。# [4 P1 ^5 s- w1 }( X

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步骤3:钢琴部分的和弦保持不变,我们将贝司演奏从A音变为Ab,就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后,继续试验,弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上,可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。) S0 x/ i( p# |5 A" N  c' P3 ^

7 ^+ j4 i9 ^4 K& F  F: V4.模式≠音阶
  `4 ]7 k. Z* S7 [: y! c
& j0 T8 e" H/ w9 g6 }& S“模式(mode)”可能对于你来说是一个比较新鲜的概念,但它能让你对音乐有一个全新的视角。音阶的概念大家都很熟悉,从简单的小调音阶、大调音阶到各种不同地域、人文、演奏乐器所相关联的音阶。但模式究竟是个什么东西呢?其实很简单:C调大调音阶(C D E F G A B),太常见不过,有什么好研究的呢?如果你试试将演奏开启的音换一换位置,不从C开始呢?
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$ M- T' l! ]: n打开工作站,先弹奏C调大调音阶(C D E F G A B),然后从D开始弹奏,或者F开始。这种音阶用作极简音乐的loop会非常适用。
) |7 S6 c) B, r: t0 @. z5 d9 @- q% c8 k3 Q+ K$ l3 J' o* J3 S/ y
5.单音也可以很有魅力
5 v9 h. j- x) l& ~; l$ s
8 ?7 |+ @1 R1 W6 U/ E写旋律是比较苦的差事,但如果节奏足够牛掰,你所需要做的就是弹一个音就足矣。
, E! |; `, G( ?. G0 x5 ^- [+ }0 E" [& E5 B, l& c6 B
试着在主歌部分就弹一个音,在桥段加一些音引入副歌。这种方法能让你集中能量于节奏律动和音色音效上,而不是总把筹码压在旋律创作上。
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LesterPn 发表于 2016-10-20 18:48:48 | 显示全部楼层
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- _/ b, {. t- r7 {4 q# q; U' }
6.借用和弦/调式互换3 h0 T* H# z9 U& p0 O4 o
/ ?8 n7 P: q, s

9 Y4 E; j5 E" a' @4 H% Y, a- h9 |借用和弦(borrowed chords)意为“同一主音,但不同调式”的使用。怎么理解呢?举个例子,C大调包括C D E F G A B这几个音,它组成的所有三和弦为C, Dm, Em, F, G, Am, 和Bdim,但如果我们将其中一个C大调的和声进行中将某个和弦置换成C小调和弦呢?例如一个C大调的1-6-4-5级四个和弦(C、Am、F、G)组成的乐段中,将Am换做Ab和弦,听上去就更有意思了。, \  h. k, ~! h. G; o1 D7 W

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2 Y; h( W( N/ V$ ?. G9 X7.复合和弦. W% K9 I0 _" R, o" ^$ s

/ F* ~7 {* m* v, v2 k8 O! o+ L
$ \4 p1 M7 r5 |2 q- u4 j8 z7 d将普通的小三和弦或大三和弦组合在一起,能得到更丰富的复合和弦。2 |* E. Y1 f% y  Q: A9 D; Z
# I7 m7 O" P' f) t

9 r9 M9 }. t6 B4 d( I2 N最经典的复合和弦组合:我们将C大调的一级和弦 (C-E-G)用作第一个和弦,再找一个与其根音构成纯五度关系的大调和弦,即G major (G-B-D)。两个和弦一起演奏,我们得到了Cmaj9和弦(C-E-G-B-D)。
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3 F: d; X: m7 o8 v7 W; T
8.音程跨度
) A7 n9 L, j; a7 W, ]/ x* Z) s2 H* V* r+ r

1 O7 q; q& D' ]2 i- ?1 p在写旋律的时候想要营造一种戏剧化效果或吸引听众的注意,我们可以试试拉长两个相邻音符间的音程跨度。最经典的就是1音和6音的使用了。这能将你带入一个全新的音域,带来更多的变化和创造力。3 ^3 O- v" w& T6 A- |! N

- L* E5 v) U5 N" b
; w2 C5 D! r4 H2 q0 T6 c/ \9.五声音阶
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" V% o$ A; ?% N& |# G
  f, D* G  T  _( J. f9 k: U明明有12个音放着不用只用5个,貌似限制了你的发挥?其实五声音阶好用地超出你的想象!写出洗脑的旋律全靠它你造吗?在此就不做举例了,在你的键盘上弹一弹,编曲的时候用一用,你就知道它的功效了。: l* K4 W0 T6 W; m$ r  |" b
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