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[编曲] 编曲写歌,不知道这九个乐理知识怎么可以?

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金贝

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响当当滴扣子 发表于 2016-10-10 14:08:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
为音乐人创造更好的玩音乐环境! 唱歌,编曲,混音,声乐,乐器教程每日推送,更有最潮流音乐 资讯,音频设备!
- G& ^# h' G) y" {成为全能音乐人,从关注咪嘀音乐开始!获取免费教程一份' Y/ K8 p1 O6 l
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一说到“来来来,我们来探讨一下乐理”,大家就头疼不已。今天攻略君不进行枯燥的乐理知识普及,而是带来一些在编曲创作中很好用的乐理知识和使用方法,希望在你编曲写歌一筹莫展时能派上用场:
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2 k8 S8 i$ y3 |1.分解和弦2 Z/ l3 `, h3 \5 Z  ~
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如果善用分解和弦,相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦,上行、下行、删去一些音、加上一些音——任何好听的组合方式,这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用,但往往是一段好旋律的开始。并且,由于这是从和弦演变来的旋律,它也会妥妥地位处和声进行中,不必担心“跑调”。# [; l8 {" d/ p/ \+ u% ]$ J
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图中例子的前4小节和后4小节就是僵硬的和弦与灵巧的分解和弦的效果对比。
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2 Q3 G, ~/ c4 \* r2.和弦转位  i/ F: a/ r) U2 _# u

  s' g( i4 g3 E) c) r; M' Q; W" {9 B以根音为最低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化,听上去更灵气的同时,八度的调整也能丰富编曲的频谱,使整体听上去更加悦耳。
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: i) F3 z" Y7 e/ |: N+ g图中例子用的是C, D, Eb, F和声进行,同样是前4小节与后4小节做了对比。感兴趣的你可以打开DAW或在键盘上试一试,感受其中的不同。
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3.低音的变化
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最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音,由于其乐器的音域特性,通常也是扮演最低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的,或者说不动脑子的路线,肯定是难以出彩的,何不试试多尝试一些变化呢?3 h5 J' e1 Z5 r- d& A: I! L) K

  \" [0 Z+ C9 G0 _1 x) G3 H# y  i& {% x4 ?4 q+ G6 I
步骤1:举例来说明,例中的钢琴部分在不断重复C和弦,听上去十分枯燥。除了改变和弦,我们可以尝试从低音部分入手。
8 Z( b  g* `% |- l  L3 `3 l5 }" u0 k3 h- x( Z) d. D8 l

4 e/ m" }* m! z; ~9 l& _" t步骤2:前两小节,贝司走根音,演奏C音;接下来两小节,讲C音降至A音,与钢琴部分构成一个完全不同的和弦——Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。关于此类较为不常见的和弦,攻略君在过去的文章中有过介绍,可以参看《吉他和弦大全:50个吉他手必会的和弦》专题,点击底部“阅读原文”即可查看。1 M7 }. b6 R% E
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步骤3:钢琴部分的和弦保持不变,我们将贝司演奏从A音变为Ab,就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后,继续试验,弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上,可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。
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' p* O$ k3 [5 U( X8 j% i4.模式≠音阶, F9 c. z* F4 |  {( q% V

; K8 `' W8 a* U, `0 w$ N& K# L“模式(mode)”可能对于你来说是一个比较新鲜的概念,但它能让你对音乐有一个全新的视角。音阶的概念大家都很熟悉,从简单的小调音阶、大调音阶到各种不同地域、人文、演奏乐器所相关联的音阶。但模式究竟是个什么东西呢?其实很简单:C调大调音阶(C D E F G A B),太常见不过,有什么好研究的呢?如果你试试将演奏开启的音换一换位置,不从C开始呢?& x  p  T! r- p4 ~/ L- f$ N

& i5 r9 f0 G1 Z) p) f打开工作站,先弹奏C调大调音阶(C D E F G A B),然后从D开始弹奏,或者F开始。这种音阶用作极简音乐的loop会非常适用。
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' P- ?7 I6 B! Y& w7 `/ k; g5.单音也可以很有魅力
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写旋律是比较苦的差事,但如果节奏足够牛掰,你所需要做的就是弹一个音就足矣。
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2 o0 t' D& T7 R( r9 b' g试着在主歌部分就弹一个音,在桥段加一些音引入副歌。这种方法能让你集中能量于节奏律动和音色音效上,而不是总把筹码压在旋律创作上。3 _3 i' k! r5 x! W/ U; R. A. d8 l/ D
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LesterPn 发表于 2016-10-20 18:48:48 | 显示全部楼层
( a( B: a" R* g* {* e( {; [

; n: L- c- {9 ~7 m6.借用和弦/调式互换, V7 s& V+ p$ o# r  A5 {; G4 }

6 ?# u2 t: f) W" Z4 q/ g( T/ ]+ ^
$ r; w- x! V  }% S. y借用和弦(borrowed chords)意为“同一主音,但不同调式”的使用。怎么理解呢?举个例子,C大调包括C D E F G A B这几个音,它组成的所有三和弦为C, Dm, Em, F, G, Am, 和Bdim,但如果我们将其中一个C大调的和声进行中将某个和弦置换成C小调和弦呢?例如一个C大调的1-6-4-5级四个和弦(C、Am、F、G)组成的乐段中,将Am换做Ab和弦,听上去就更有意思了。, N1 J6 @. Z0 y( T  ?; C6 `8 X& S

, i0 o, c0 p* R$ G6 H
# Y8 ~3 i; K1 K/ v) K" b+ ~7.复合和弦- @8 j. K& J6 J  W0 F
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将普通的小三和弦或大三和弦组合在一起,能得到更丰富的复合和弦。
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8 v9 p7 f0 F0 D最经典的复合和弦组合:我们将C大调的一级和弦 (C-E-G)用作第一个和弦,再找一个与其根音构成纯五度关系的大调和弦,即G major (G-B-D)。两个和弦一起演奏,我们得到了Cmaj9和弦(C-E-G-B-D)。- k  \) T: _* t) M6 d; M

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8.音程跨度% x  {$ r( e0 C

6 t7 w% ?" V' g: r1 @  w& s0 O5 t# ]9 q  D* f) N' d3 ]5 D8 t5 F
在写旋律的时候想要营造一种戏剧化效果或吸引听众的注意,我们可以试试拉长两个相邻音符间的音程跨度。最经典的就是1音和6音的使用了。这能将你带入一个全新的音域,带来更多的变化和创造力。! J4 O/ o# Q4 ^; ?8 p! F9 p
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1 C' V2 A. ?! y
9.五声音阶
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1 r: T3 T; b9 p; {0 _' s' j3 B7 m, d2 d) k7 C0 Q# a
明明有12个音放着不用只用5个,貌似限制了你的发挥?其实五声音阶好用地超出你的想象!写出洗脑的旋律全靠它你造吗?在此就不做举例了,在你的键盘上弹一弹,编曲的时候用一用,你就知道它的功效了。# n1 A8 T( h: h  D! P8 E
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