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[编曲] 编曲写歌,不知道这九个乐理知识怎么可以?

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金贝

中国原创音乐基地发布

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响当当滴扣子 发表于 2016-10-10 14:08:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
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一说到“来来来,我们来探讨一下乐理”,大家就头疼不已。今天攻略君不进行枯燥的乐理知识普及,而是带来一些在编曲创作中很好用的乐理知识和使用方法,希望在你编曲写歌一筹莫展时能派上用场:
* f' j0 Y9 }* k; y/ v  J1 M
, o# A, [5 y1 a1.分解和弦! ]5 _- r( o5 w5 q( `; D* N  p% F$ m$ a
& o/ F; S( F' O9 P. e4 ]
如果善用分解和弦,相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦,上行、下行、删去一些音、加上一些音——任何好听的组合方式,这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用,但往往是一段好旋律的开始。并且,由于这是从和弦演变来的旋律,它也会妥妥地位处和声进行中,不必担心“跑调”。
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图中例子的前4小节和后4小节就是僵硬的和弦与灵巧的分解和弦的效果对比。9 \& X# y2 ~1 D2 t8 \  K
0 t0 l, i, l! A/ b* ~+ B8 q
2.和弦转位
- z4 u. g  b5 H6 x; o1 A4 S' H. w2 z* d' E' a' q5 C8 e
以根音为最低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化,听上去更灵气的同时,八度的调整也能丰富编曲的频谱,使整体听上去更加悦耳。9 m0 i% a9 s1 n1 a% t4 W& ^) L* r; f
3 P; {: n# S2 r( E6 y3 f) Y
图中例子用的是C, D, Eb, F和声进行,同样是前4小节与后4小节做了对比。感兴趣的你可以打开DAW或在键盘上试一试,感受其中的不同。7 P7 L/ X5 F- H6 [6 ]

7 o% D2 j% L# L$ x# Q' B+ `3.低音的变化- m" K" g8 [  q( c( a+ g

* f: |9 q2 ]+ N9 t7 M最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音,由于其乐器的音域特性,通常也是扮演最低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的,或者说不动脑子的路线,肯定是难以出彩的,何不试试多尝试一些变化呢?
8 D6 m: g0 b: L7 K- K, O, R8 g; T/ U. z0 v

2 b/ k8 y% r+ o+ w步骤1:举例来说明,例中的钢琴部分在不断重复C和弦,听上去十分枯燥。除了改变和弦,我们可以尝试从低音部分入手。5 t; c' v6 b, ?) S" J( v! F: T. H
; r& R# o6 p4 M. v

+ d- @7 C: e8 \- ^* \0 W- L# ~# {步骤2:前两小节,贝司走根音,演奏C音;接下来两小节,讲C音降至A音,与钢琴部分构成一个完全不同的和弦——Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。关于此类较为不常见的和弦,攻略君在过去的文章中有过介绍,可以参看《吉他和弦大全:50个吉他手必会的和弦》专题,点击底部“阅读原文”即可查看。2 v; A6 ]- ]  |4 x# v1 {: \
! T( P! L2 D1 l( j% y* S
2 B. k% G2 I. y  P  B: u
步骤3:钢琴部分的和弦保持不变,我们将贝司演奏从A音变为Ab,就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后,继续试验,弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上,可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。: d+ C  W3 a% S6 r( q+ j
# \. ^# B, [/ t' S! A
4.模式≠音阶* T7 _5 b1 M  x' d6 y" i

0 \: \. c3 [  y$ A, B8 u“模式(mode)”可能对于你来说是一个比较新鲜的概念,但它能让你对音乐有一个全新的视角。音阶的概念大家都很熟悉,从简单的小调音阶、大调音阶到各种不同地域、人文、演奏乐器所相关联的音阶。但模式究竟是个什么东西呢?其实很简单:C调大调音阶(C D E F G A B),太常见不过,有什么好研究的呢?如果你试试将演奏开启的音换一换位置,不从C开始呢?
4 @: c0 h' t. F1 X7 {7 c, [8 a* G+ K: \: M
打开工作站,先弹奏C调大调音阶(C D E F G A B),然后从D开始弹奏,或者F开始。这种音阶用作极简音乐的loop会非常适用。* c# k6 i# p% I$ B5 ^' Z2 _1 `" Q
: d- k8 U; n' c9 x% \5 X, H" Z$ G
5.单音也可以很有魅力: M: f0 O1 `0 L5 x( |1 o3 k' @: D2 R' |' A
, A3 t) G/ |# |. J& W& r
写旋律是比较苦的差事,但如果节奏足够牛掰,你所需要做的就是弹一个音就足矣。5 k) L9 G  H( H9 e
% G# Z. k# d& A! z' u6 Z
试着在主歌部分就弹一个音,在桥段加一些音引入副歌。这种方法能让你集中能量于节奏律动和音色音效上,而不是总把筹码压在旋律创作上。
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LesterPn 发表于 2016-10-20 18:48:48 | 显示全部楼层

4 n- ^, O8 H* A( J. k) R+ s3 x  \/ S# z+ s- Y( h* s  }5 d  ]  x/ k
6.借用和弦/调式互换
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3 _: ]5 I1 F# T3 d$ U$ C9 U" ]借用和弦(borrowed chords)意为“同一主音,但不同调式”的使用。怎么理解呢?举个例子,C大调包括C D E F G A B这几个音,它组成的所有三和弦为C, Dm, Em, F, G, Am, 和Bdim,但如果我们将其中一个C大调的和声进行中将某个和弦置换成C小调和弦呢?例如一个C大调的1-6-4-5级四个和弦(C、Am、F、G)组成的乐段中,将Am换做Ab和弦,听上去就更有意思了。
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7.复合和弦
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7 \" |' ?7 [  ^1 G# T, Y/ q5 a7 j0 H将普通的小三和弦或大三和弦组合在一起,能得到更丰富的复合和弦。
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5 s4 B9 h# }7 U- j% V; y( Y: i6 X最经典的复合和弦组合:我们将C大调的一级和弦 (C-E-G)用作第一个和弦,再找一个与其根音构成纯五度关系的大调和弦,即G major (G-B-D)。两个和弦一起演奏,我们得到了Cmaj9和弦(C-E-G-B-D)。
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' g) l; U* {: C- h% ]8.音程跨度' j, f+ N/ E0 l# k$ F

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" ^+ r( k6 u8 V" _9 R在写旋律的时候想要营造一种戏剧化效果或吸引听众的注意,我们可以试试拉长两个相邻音符间的音程跨度。最经典的就是1音和6音的使用了。这能将你带入一个全新的音域,带来更多的变化和创造力。6 B: h6 c2 g1 v3 ?$ k9 d
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9.五声音阶2 n0 M4 E& {) H0 G  S0 u

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明明有12个音放着不用只用5个,貌似限制了你的发挥?其实五声音阶好用地超出你的想象!写出洗脑的旋律全靠它你造吗?在此就不做举例了,在你的键盘上弹一弹,编曲的时候用一用,你就知道它的功效了。
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