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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。0 i, Q! Z2 b( j$ I, N, M5 i
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
% U' m8 F$ t! e) q0 A' {但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
+ T2 {9 u `1 t& b下面千古来给大家解释一下转调是如何写的& c$ I# f4 o6 A. P. v/ X
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。. m4 T& Q' ?5 j% e9 ~6 ~
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
+ m5 p& I1 \) u) `8 Y从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调+ o+ c) m0 O5 Z6 c
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
7 \2 r# [- ]& l: K2 c6 R0 a2 r k我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
$ X, W3 q/ B" c. O
& q' i* ?$ t) m t6 f. R' fGb Db/F Ebm Gb/Db
; ~3 k! h) s! Y我愿变成童话里你爱的那个天使
0 u0 X4 f1 j+ H( NB Db Gb Gb76 c8 }6 f0 _8 S. J* v5 P4 b! o
张开双手变成翅膀守护你9 B. v9 v& @6 n* j
B Db Gb Db/F Ebm
- j- b* J; R; ^6 o7 U" S' Q. V你要相信相信我们会象童话故事里
2 P! k# H' R4 q7 { RB Dbsus Db Gb
4 k! g: M0 K/ E: F幸福和快乐是结局6 K& o( P; H* {" _" a: o$ W* x
) Y0 M+ _! z1 o0 D5 P: {& @
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
1 y' q S% e& E8 C' |升一个全音之后，新的1级在Ab$ Y" w% l k3 D( q7 Y; s7 L
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？! n, N# |8 n+ @. j5 W$ y
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
6 C: k% q: ~, t3 i3 C' Z但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。3 R. F! b; X: s" v
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。 W* @% i' B3 Y5 M4 x' C& t
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
2 s% h, ^! b3 y3 J" c% ?9 Y. A3 z' f; F
下面来讲小二度的升调
" J6 t$ ~3 X' ]- b7 n/ _; Z6 I我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调3 r. [8 _: s/ Y* j( Q; R
还是来看副歌后半段的和弦2 i9 V. W6 ~/ e( |2 d4 \
D E/ x, z5 m# B: Z( Y2 c- T3 q
天青色等烟雨而我在等你
0 A: T1 b* ^- A1 q6 ^C#m F#m
- X* D. o) w# b) a& u月色被打捞起晕开了结局
/ @1 z: D0 U7 s# I1 a( G! sBm E
% R0 Y8 s$ B, V# m如传世的青花瓷自顾自美丽" f( s6 U V5 E1 o( x
A
0 I: G( ~6 Q2 `4 V你眼带笑意- Q; y. d; I8 d% H. |
: V/ e7 |" \8 b. @# D( W1 ~+ S( j
( M1 V* \) A+ H, z. s) O1 G R没错，这就是被用烂的45362510 ?& e* P' u |7 @1 a( @
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级$ J: \4 u/ r! w X2 A" R. A
在这里先插一下) l$ e ]' k: V% Z
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
6 l$ e; N* _- {回到正题，看一下谱子
! \1 Y) [$ ?- J5 O1 _& F* Z0 }
- s0 b/ }5 M i在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）7 k& H0 ?; A; P" g8 A% o2 y) Y
0 @) w) ]' v1 X" N- X% Y
完了我觉得我解释不清楚了! O( Q% A+ M7 `- [8 S
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。5 |% W% w7 S) D$ S; Q
5 S/ l4 D; B8 M1 |7 E在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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