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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。1 C; q' d! Z L, A4 e( U
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。2 v4 s. w7 d# s& W2 m
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
, P$ w: `9 U" U9 S' X( J0 K, A下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
- T6 E; ?2 j3 z6 N0 P, l3 [& g为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
8 O2 h* |& C/ d/ V D3 g想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》0 V4 X- ?) x7 B2 S7 m1 q; J
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调, ]; E8 O8 Q8 l" \* e+ {
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了) R, b+ \' D* Z( \( u
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
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$ Z1 w3 \% W: P: l/ YGb Db/F Ebm Gb/Db" {( k* S7 Q* S/ |4 t3 b
我愿变成童话里你爱的那个天使2 O- R' F h' X% U/ K
B Db Gb Gb7
# A& s! S5 N2 c5 z# ~1 j; [! e张开双手变成翅膀守护你
7 k7 }+ V5 F5 z5 M( c/ \B Db Gb Db/F Ebm# @7 z( J0 o( K5 e- L, d3 u
你要相信相信我们会象童话故事里0 H3 \2 B1 x) }- B
B Dbsus Db Gb. m; G( ^9 z1 ~0 a0 ?
幸福和快乐是结局 c. {* ?; g4 e; Y, A5 T' I
. U" C( } S( q5 o7 H- c* v《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
5 r" x# h( i% r7 B0 [升一个全音之后，新的1级在Ab; | e* b5 N% I: r0 W
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？& W% ~2 W4 \9 ?- b8 Z
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj! I1 [# V/ b' i( l
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
' ]9 L, P! n# |0 K, P6 N所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。 t2 [. r# `" x/ S# {* m! M& T
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了% c4 S8 |; x% F5 b# i0 N
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下面来讲小二度的升调" v1 _! d/ V5 ?6 i' a: S- u1 f
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
% g; |; ?+ X; w; F2 W4 E& P还是来看副歌后半段的和弦* }4 B$ o$ E P, @; X
D E
; L* ^. s5 X6 R9 P. C) i1 R& @天青色等烟雨而我在等你$ x$ n' {, I8 W8 W- u" K
C#m F#m
7 X6 ~) P( x5 }8 S月色被打捞起晕开了结局
) R6 S6 r- E# a7 P/ h7 Z7 i; hBm E Y( g! V. d1 B: U3 M! O7 @2 u
如传世的青花瓷自顾自美丽
7 t W3 @+ B; y2 o, G/ O! sA
2 t9 x! ~# n5 D你眼带笑意! K. B3 M" I7 c0 W" o' d; j) p
8 c& H& a8 g, c
0 I: n- v/ a6 `没错，这就是被用烂的4536251& L5 J8 j& Y4 z/ o( U! _
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级+ H, U) h$ e4 \9 J6 i
在这里先插一下
' D) b4 f) ]5 }7 k如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说0 H! y0 p9 g( A, ]& n' S: h" \
回到正题，看一下谱子2 T! S. T7 w: w
7 {# O. ]& p3 E: q) d9 d) |) u在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
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7 ?3 X; Z. `: Y! v/ O完了我觉得我解释不清楚了
' r" A; i5 ^! F" n- W, S: C0 G+ S反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。6 m' P3 N. ^1 h/ @5 g
9 @! u! ]/ ~' |& z: u5 l3 a在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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