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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。9 P8 U+ C) ]' n
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
& F& P9 P( d4 K' S C但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。8 U' i* c+ j. }4 ]6 ?
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
5 z8 d/ F1 [7 t为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。* v- r; c- W# ^3 w9 K3 G( K8 y) o
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
# \1 Q4 ^3 w$ P/ i( @+ R" G, I1 B: `0 t从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
7 [ D* a }+ I( W x; u当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
4 I* o" Q" w. Q我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
* b/ @0 Y+ i, O4 C
& `( a* F+ O B' kGb Db/F Ebm Gb/Db( O7 C- f' y" o6 Z
我愿变成童话里你爱的那个天使
' A4 j% p3 p+ a( wB Db Gb Gb7 T& V, k8 r7 y" K3 G
张开双手变成翅膀守护你
- s# T3 v1 h- H' r8 p; L9 ~0 ?6 LB Db Gb Db/F Ebm3 L3 _$ y# }2 L% W
你要相信相信我们会象童话故事里) }; C, s6 l& G4 ^
B Dbsus Db Gb6 H8 \) \& a' A7 u- W5 z$ H
幸福和快乐是结局% v6 G: @3 k4 \6 f9 r
8 e* g0 J( Y+ O( B- F# z* ~3 S
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级# S, N& ]: X1 g
升一个全音之后，新的1级在Ab
5 @ \ p! }1 B# i. X如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
9 h# l" X- D- O8 A在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj$ ^# O* R: x' _; Y
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
, n7 [) c& d0 z+ G" _所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
% t( j) }+ o2 B1 H/ x. b第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
9 G u( W; ~* H* M7 w3 \! ?. }+ Y( B* M8 T" F# _( {
下面来讲小二度的升调
. r3 f0 W4 Q2 Y3 H我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调& ~& b8 M; B; [& _3 N% c
还是来看副歌后半段的和弦
/ I9 }; n; T5 @D E# P# O8 L8 w$ R6 @
天青色等烟雨而我在等你/ h' H( C9 x* p7 u1 Q" e
C#m F#m
" W+ ]% \& a) A3 T ~% {月色被打捞起晕开了结局! h$ Z2 C7 P/ ] a9 t' a% }
Bm E
: x& S: Z9 C$ H7 O0 Z* q. |: i如传世的青花瓷自顾自美丽
' H3 f# o( c) Q1 n. `A3 c- i% \ v$ q
你眼带笑意
$ N/ {0 I2 A: P/ M* R4 H& p1 j4 \6 ^
1 m5 h5 X2 R* }
没错，这就是被用烂的4536251
0 Y: [3 T4 {% S2 s, V2 {6 D那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
+ `# o! S% [& T4 I在这里先插一下
+ J* S7 E* `$ B# R" z8 [如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
5 p) @1 E6 Z7 V' S0 ~" k" z回到正题，看一下谱子9 n: k# W( e% D/ }+ u9 l1 [3 l
- C: [) C+ l( p, ^7 M: A
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
7 B# f- I' G% y* }
; \# a; K% N9 r% ~完了我觉得我解释不清楚了
" Y5 W! c* b( F( ?) T反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
# M6 A- S& h( N2 J! O
. P( h4 @6 z Z- S& ]* w2 f在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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