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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。: K, x2 ?! R) i) j6 u& n' n
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。) p k5 f S9 d5 p. S0 B1 U
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。! Z. s2 n- s+ `/ f7 D6 y
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的( V& ~, I" y1 @+ x7 K
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。5 ^# K* I8 K, v4 l7 `4 {
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
" }& C' g9 h. q, s$ b: u/ V从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
/ ]8 w0 Y2 c6 j: G! l当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了: ?4 ?- l" C U7 D. j
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
/ J) A1 [4 I5 G3 a* L& ~
" U- k/ L( J" e) CGb Db/F Ebm Gb/Db
! ^; V3 `5 d' H1 h. T* H6 ?5 B我愿变成童话里你爱的那个天使
h$ S+ e4 f+ X- Y: iB Db Gb Gb7
# [- Z7 D0 D; O- s张开双手变成翅膀守护你
" h; n% i+ n o9 w* V6 V. [B Db Gb Db/F Ebm) ~ F# s! o( m; k6 C$ Z& n
你要相信相信我们会象童话故事里$ `. @# `; [- c
B Dbsus Db Gb
2 s, l4 |/ ^7 k' h. p幸福和快乐是结局/ T9 O; H0 [ a
0 A: H3 Q, J; }. C; y6 \, A
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
- a7 ]0 O& i: O+ y R. s升一个全音之后，新的1级在Ab- M4 k/ s/ `' ]
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
9 I# l" B5 Q$ S `8 b$ H. Y7 e在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj8 H9 ^! V5 R7 `! C) k
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。' |' c( N5 L( d
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。1 L( t2 P: Y* [ U# R
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了/ S& K a9 {- I; U% n! F' {
/ s5 E4 @- y( J0 u5 F下面来讲小二度的升调' ^, h% Y2 }0 {) X D) j4 G" F
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调+ W4 o* \ U% I/ F2 L5 Q G
还是来看副歌后半段的和弦* N$ U( D; B% E. d2 ^
D E
1 \# J7 l+ ^ [0 |天青色等烟雨而我在等你* \0 O& W2 U" _
C#m F#m
. \6 X) ]) J. [5 t1 @2 p: ?月色被打捞起晕开了结局9 c- b, N, ?2 R/ E7 v$ T+ s
Bm E
7 j/ R( a: ?- _如传世的青花瓷自顾自美丽
- P. f3 {/ v6 {3 p3 J9 @A1 n0 J( Z: p5 ]" ]! B4 k$ R" g0 b
你眼带笑意 P. p" _7 X* o3 w
. }( Z& t. B2 O5 s- e+ o* X e
5 `6 L; s$ G, i0 R+ C没错，这就是被用烂的4536251
0 ^3 R! w3 h/ n$ _; }. l: W! Z3 k那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级 L* ]4 O' d1 \. }, H5 L' c
在这里先插一下( Y4 d% t' o9 h5 E* Q
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
6 _2 |3 U" F, Q+ o; {回到正题，看一下谱子
: |: J9 D: D" U7 Z, w# z" X* l8 C
8 z5 ^% P4 z4 ~4 P在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
( j- |7 o i' P. M7 g# J+ M
9 x" R' r/ n0 y完了我觉得我解释不清楚了8 E4 m) n: V p l4 ~
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。) ]4 \1 b, i, A4 J! b0 f
5 V' Z1 N8 i$ B& m; _在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……. P; L. `0 ?7 U5 V' j8 F
# t' x* ?7 O* B
, c* u! M/ R' m+ x- ^+ e2 ^8 ]7 _ |
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