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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。5 z5 I8 h2 R% q# N1 H# q
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
+ Q4 V2 b: g* g+ F- H I5 _但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。, L2 j9 i' f# |3 i2 \: S
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
$ h9 `$ i$ w2 D$ b3 z H$ f为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。2 ?% k7 X$ S# D3 }+ U
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
# b% \$ D& b6 Z5 R! V从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
% F! L( ^' T$ p3 v2 B4 Z当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
0 b/ t( P( J' _4 W$ ?- ~我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
3 P H9 I$ E# E$ n5 E s
5 z, w, Y0 B1 N" [$ K' N0 b. @" BGb Db/F Ebm Gb/Db7 }8 k7 r! @4 B2 y2 c+ O) f
我愿变成童话里你爱的那个天使
5 l3 i: d, A# U2 B0 ]2 ]' d& P# ~B Db Gb Gb72 {* m- U9 E1 O S6 f" ~' q- R
张开双手变成翅膀守护你' p7 S/ a# O/ `! W
B Db Gb Db/F Ebm
) n% x7 s" r- X3 G! e6 b# x6 |你要相信相信我们会象童话故事里
/ w3 Q% H+ f; ]( E! z: FB Dbsus Db Gb
' D( {8 g/ o5 i6 X, u+ i7 a幸福和快乐是结局' J Y% G2 [# S2 h; w
) t4 ~ w# h$ {6 |《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
( ~! Z1 b# r, k2 T升一个全音之后，新的1级在Ab
$ z5 w3 _$ N6 s% W如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？0 ~0 w( p. |9 t; ?. S& w$ u9 S/ M1 |
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj$ |2 x: k% g1 M, }5 V* C& J/ ~
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
! {9 B! c2 }( C" ]3 C所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。; x9 ?8 W" l$ c8 K [- V! T
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了; O" v2 q" _" O; n9 X- f
$ U. N2 _. d) P) F
下面来讲小二度的升调
% K5 E. W( o. @, `7 L我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调 f, X7 \, P/ B7 e: B& |
还是来看副歌后半段的和弦& i% U0 @5 u! ?3 y
D E# \1 C* N4 M: _
天青色等烟雨而我在等你
$ b7 e. K$ W, n' u. ^C#m F#m c1 X( ]4 i" i3 W
月色被打捞起晕开了结局* E. W: P! q" g! I4 o: o) ~: z- e
Bm E
0 s. J3 P. N3 O" r如传世的青花瓷自顾自美丽
5 d- n/ M4 A$ w/ EA: l1 @' x! ^* N1 ]
你眼带笑意! K& N/ k/ y6 o% g
4 m: K' a/ g) e* t! t1 _
$ B: }. m. s( M( C没错，这就是被用烂的4536251
; ^* O! v: B7 Q7 t. Z那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级4 a& v, e' i9 D
在这里先插一下* \, J7 n( ]2 W# V; B9 j
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说' W8 y. e" |0 I
回到正题，看一下谱子/ w9 m6 p9 T& |0 U+ a; }
* o- V$ |7 f6 @3 x在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
Q6 S! h! V+ W. h9 c5 d1 e/ r" b1 J9 A
完了我觉得我解释不清楚了
' o% P6 T$ ?4 I& J2 G反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。7 f0 _/ Q0 B% J* A5 w2 r3 a
: E/ q7 u; o7 `8 p
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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9 s, D1 S, Y% `( w7 }9 L$ J5 [* Y/ b' ]3 O. |+ s6 ?
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