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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。+ n+ B$ A6 M. a- j" A
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
9 q0 ~, x' G# k. G% s( I( E但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
+ c) c& e2 ]6 u% ]下面千古来给大家解释一下转调是如何写的 L U! `& _8 c0 [5 j1 F9 {
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
$ D4 m/ a# C% A. [8 w V& O想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
1 P3 g3 M$ W& K/ M6 U. y从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调$ h+ @& T- m* M3 D, |* e3 w. O
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
2 [! m4 ~/ ]3 R$ D1 s; |我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
; B ~7 S8 Q* K' D* {3 ~3 v3 ]. a* H+ [$ X3 A- r j) U
Gb Db/F Ebm Gb/Db$ A/ u, o* N$ h `+ k
我愿变成童话里你爱的那个天使
1 p* ^' s1 P& t p/ ]4 eB Db Gb Gb7
# t6 Q s( K d' O张开双手变成翅膀守护你+ \. `: d4 U' u# Z/ H o/ t
B Db Gb Db/F Ebm
* k, M4 n% S0 O5 Y1 M( T1 J2 b你要相信相信我们会象童话故事里0 ?- V: J8 g. R
B Dbsus Db Gb
: G/ p: x- [$ K$ `1 M' D幸福和快乐是结局9 R- z& T5 t# a/ S% ?3 t, K
/ t" Y M9 P& t- p- F《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级: U( o( y0 U" n
升一个全音之后，新的1级在Ab
7 A" ]; m$ ~/ _ p% h0 A如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？% B5 F6 J9 f$ h$ I* p7 K
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj' O3 h0 q, x. L) `* j
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。6 b6 v, l; q f# E4 g7 _
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
# }2 B) r& h4 x( W4 M第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
' G* W5 y/ j' ]' G# e
|# h: _ P% P. d8 M下面来讲小二度的升调
; _& c; f5 p/ w( P* ]我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调5 T$ L; @: p* S5 U+ y
还是来看副歌后半段的和弦
, C6 O6 K1 {8 B' l% e; KD E
% y) I4 Q! e7 ]+ R2 E7 k( C天青色等烟雨而我在等你
& [. Y3 a! o% T+ EC#m F#m
) v- `5 t* V) {月色被打捞起晕开了结局
+ b; G: m. O7 \$ wBm E/ G. n* b4 E5 P
如传世的青花瓷自顾自美丽
8 a$ Z: Q& g( z# f. vA' K! V9 A r+ c
你眼带笑意" Y' V2 K/ U6 A+ W! \" w
! m) c# z# b8 b- p. Q& L) R3 ^* Z) z3 ~+ k5 W
没错，这就是被用烂的4536251
2 h& Q7 c0 {" G2 `那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
9 Z v# S; \5 X- s' V2 e* r在这里先插一下; x. j# s5 J2 r6 y
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说# L b) \$ ?/ r; H( U
回到正题，看一下谱子# L7 o1 D1 j, l5 C+ T7 B) v
0 B7 [ l. Y3 n* t; h
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）; v1 r$ Z9 s3 r: i2 ~; r/ E
* h( A4 _3 h3 z( h
完了我觉得我解释不清楚了& v0 J# J' E3 y p3 `5 G
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
! g& u" E7 i) X3 M9 i' a! H
* H# e. C* g! \" h4 d. W在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……- j4 T! T4 R, p" i+ f" b6 V" G
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