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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。# t% c# \2 y+ K) \0 l f
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
. G* j1 U0 r; n8 J8 c+ m8 Y( L但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
0 b+ i% v5 I2 M5 c% {# b. y下面千古来给大家解释一下转调是如何写的- J, `1 | N% ?, I0 f: x3 d. @1 _
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
' y2 ?* G, m4 x$ R1 L想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
8 T2 w+ c1 B; N* ]" Z3 ? ^/ M从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调" H0 i1 W" b8 e4 _# r6 r& ^. y. N
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了, r0 O4 M1 S5 Y. ?: P$ b
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示4 }$ Q! m8 c% @; ?" n- q& m
; H5 l/ T% u; o7 N/ R; @0 JGb Db/F Ebm Gb/Db
9 Q8 ?# R1 O" t7 j- \- M我愿变成童话里你爱的那个天使4 D$ d; T* j- R* T
B Db Gb Gb7: C9 u7 n8 l( x$ ]4 M$ h5 y% ~
张开双手变成翅膀守护你
4 n+ d# S( A b. RB Db Gb Db/F Ebm( o9 d% r* Y% e# i6 G( p' r7 d3 \
你要相信相信我们会象童话故事里
) T8 |# M5 q h; w% W0 q3 N; RB Dbsus Db Gb8 A$ Z; r7 a* }+ k/ I$ x3 R4 ~
幸福和快乐是结局; C8 E; T$ A/ ^0 O8 T8 b# J! B
5 g( Y' Z7 m( `《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级2 S5 A+ }; k% k
升一个全音之后，新的1级在Ab
- [* A; C5 C+ q. f& M如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
5 [2 s2 ]8 z# Q; N在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
5 j' G! o! J; n: W但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
( j3 K! @8 Y0 T: d1 J所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。& h* J( ]2 a7 q1 @( E" n
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
5 a! x& U- x; ~2 b
% |$ @3 R+ @2 W' T) P下面来讲小二度的升调
& Z( a& o a2 n8 j3 p我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
/ Z+ _/ C3 X: h还是来看副歌后半段的和弦. X% a. y+ F. P7 u
D E
2 G! h" t0 O W* z' J天青色等烟雨而我在等你8 h2 y" J9 a+ v6 @* z9 l" \# W
C#m F#m
5 T* Y3 k. V. t" p% D月色被打捞起晕开了结局
/ L) \6 x6 |2 U0 P5 Q) D7 I m$ zBm E
7 P( f* F! }; u2 y! h% l! [如传世的青花瓷自顾自美丽- K; r0 U' d7 f; c8 t' q$ E
A: h' W, X4 ]: p# d# D2 w
你眼带笑意
# J2 A% k* A7 A- @. @7 L3 P, W2 G" |! O. S, q
1 a5 r2 t: O' g- T0 A2 p没错，这就是被用烂的45362518 [! Y4 v! ]+ Y- V [
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
4 q2 ^+ y$ q( I: F在这里先插一下, d w0 ^2 A7 a# i, q" P+ }
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说% ` Y8 G& F2 m7 J7 c
回到正题，看一下谱子0 i( z, r5 V _$ a# q
! K5 D- I! w( r7 B- ]* y
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）3 ?/ L" r% L+ p$ y6 L. @ g
. M; G4 H! F& s, U完了我觉得我解释不清楚了1 v" z. n& H9 w5 |8 ~: M+ S
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。3 J. [1 ^$ i$ Q# ? w+ `* w
9 V _3 i: S7 }
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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