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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
$ q, D0 k6 W+ z3 s7 R# H. U M6 {我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
7 t: }4 c" S0 ~! x2 m但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。4 c2 \6 E) J' a& d! z4 s$ y3 c
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
# Q' y. s. T! F4 u l为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
2 y+ f8 V9 ^9 o$ u" g1 v7 w9 x想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》$ v1 F2 O1 R9 V0 D- U: Y
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
- Y% n- W( x8 \- D7 a当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
. u( G6 X$ B9 _8 B我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
; v9 g8 X) p" Y- H! h! @- ~- u9 J1 {1 \0 d+ j' h7 J6 }
Gb Db/F Ebm Gb/Db' y& U9 w# \. v y" t
我愿变成童话里你爱的那个天使
8 w4 L: z$ J- x4 I9 c$ TB Db Gb Gb7
3 J) F% e' ~: k$ k; A; H4 m张开双手变成翅膀守护你
$ E% O& w! \. X* ZB Db Gb Db/F Ebm6 [' I/ l9 b" D! [: |
你要相信相信我们会象童话故事里 k1 ?: K( u" l
B Dbsus Db Gb
8 R) P3 n* y0 D( `% I1 n, w0 o幸福和快乐是结局5 l4 p! ^9 a0 H4 }
2 Z+ z0 c" A( C8 m( S
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级1 N6 j* ]$ _! u5 g! Z# ~+ o# S8 a
升一个全音之后，新的1级在Ab
6 b7 {) L; ?5 u- p0 }0 T! n如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
O; M' Q `6 y" }在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
- @* I" D7 d- B+ f: E3 M4 D4 P) {但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
2 N; {" T1 p* [1 V所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
& q" _% s- [/ j8 q第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
) N4 Z. R# O2 J! H7 O7 K' Z' i* G4 b: k, [5 y& p! ?
下面来讲小二度的升调& Y. P3 u0 v, X, T* ]( Z, t0 A
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调' n2 i' m% s" k9 e* P+ }3 x8 Z" e, c
还是来看副歌后半段的和弦
0 G: r6 K0 S3 `" Z" cD E
; k0 s+ Q' {! ^8 ?天青色等烟雨而我在等你" ~3 n. r) F3 @4 q0 k( C7 p9 Z) {5 L8 o
C#m F#m$ P9 T e$ _" G3 w e
月色被打捞起晕开了结局6 t4 p$ Q2 s- |8 y g) B8 Y
Bm E
; B- Z1 W8 L) C2 S$ R3 t8 C2 n如传世的青花瓷自顾自美丽
3 @! I6 ?- W0 d4 r* F/ L$ WA; }5 U, |4 m/ x! w8 V
你眼带笑意
, f* Q4 o4 g) b5 q' y0 m g
5 {& ?. }5 |, s+ V( D& F5 O+ k( n3 _( B8 w
没错，这就是被用烂的4536251
& p5 \7 L' e- q! ]' @6 x- [" x那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级# K( W# v. X. X& ^$ b7 f
在这里先插一下! B. E% ], h- v/ P; z$ u) @ Q
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说; M0 X6 ~2 V: ? ^
回到正题，看一下谱子
; G7 y; X) f2 i" J+ m" D- w% l3 Q2 ?# c m; d% L# Y* m
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
, A& g1 U5 x, Q% B. s( f& X: g
' f- E- u& r1 ~) H) p4 ?完了我觉得我解释不清楚了
( q) K2 m# h7 Z \$ n* O8 h/ U反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
' y2 q" K4 E8 }: K( r$ C6 Q# N2 m& _5 @$ [" [7 ?$ p
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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