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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。/ B% H/ O: a& ?
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
# [- s$ q5 D& X2 x8 }但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
1 Z; }7 A9 r% O下面千古来给大家解释一下转调是如何写的) J5 r) H% a# O+ q
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。) u* [0 P+ L' G
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
5 X3 F# n0 Q. [$ C- P4 K$ ]- w从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调$ C: w4 @# Z, o$ A/ O5 ]
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
' @' e/ Q* l& R! A: @我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示- d, N o1 o8 p
& V, A5 F2 ^$ E' T0 V3 |: x. VGb Db/F Ebm Gb/Db
) c, a/ R3 O/ K5 [我愿变成童话里你爱的那个天使
6 }: i [' k5 V; L% q5 `: XB Db Gb Gb72 E+ V: P3 S. D3 Q* L$ j
张开双手变成翅膀守护你. z$ N- y: X; U- ^% A8 ]1 J; S3 {
B Db Gb Db/F Ebm! T4 h, B% p: L7 A3 C7 a
你要相信相信我们会象童话故事里
; h- v4 {- p7 M, p6 WB Dbsus Db Gb; ` o% i: P4 c8 x( e9 m8 D4 n
幸福和快乐是结局& P `4 j. `# I6 J, }
3 f0 p. g6 b6 k3 n0 t《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级! F5 I9 F+ F1 _! ?( U! a
升一个全音之后，新的1级在Ab( x# }! Z/ \- I2 i' o' N
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
8 T! H9 z8 q+ b' J( h0 u c在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj9 ?9 k% c" c4 {+ ~9 M P9 `
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
5 O6 M z2 q" D" r" @所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。9 i& ~; |+ o0 g" {4 O5 ^
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了9 B F) s0 v0 V( ?% P. d- z/ ~
. H' T( c7 Y! o3 h' s: {下面来讲小二度的升调# K k$ n; }9 L6 s
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
7 W4 g5 w3 N# H5 W) S0 \$ i还是来看副歌后半段的和弦
+ P6 t# e/ q/ n$ K& W" `6 P: f7 ND E
$ C# Z3 _) G3 P. M' h- r) U) _& I天青色等烟雨而我在等你
1 Q3 h0 }" u% }% lC#m F#m. _8 `1 i4 O% x7 \+ O: `0 C* F
月色被打捞起晕开了结局+ Y( _; w _) r4 H0 w/ q) {' j( M
Bm E
9 P! F3 Y( K/ o7 _6 v0 p' i' j如传世的青花瓷自顾自美丽
" S7 r6 z8 S0 B- i: m; t% kA
# ?- {+ c8 l$ w/ r你眼带笑意- G0 u5 k* G5 k- T' h
. [/ T# Q+ n. N. Q
. H; D" [7 R. n8 i5 r( i没错，这就是被用烂的4536251
4 O1 M& z T1 [& d& H那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
. Y" l( N# n, d8 s; g. E在这里先插一下
- w6 _7 w) a& P1 u2 b+ {; ?如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
+ D. g0 |( U1 j. u! L回到正题，看一下谱子
! H* `! s$ @' ]2 w. }: h
3 L8 `5 x# t, S在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？） |; o% Z. ~2 ]1 b. E5 M
% t4 u9 c4 J; `5 y完了我觉得我解释不清楚了" Y% D, K. b" _2 ?+ R
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。% u' |; U- Q6 P: h
$ f* N' @- F+ J0 N' _8 K; s, m在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……* m: @( i, S5 @( v$ d- N
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