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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。: z- R$ X; r% ]$ P
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
+ s) W* Q5 Q: q8 _/ E但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
5 v7 o" [# K# R9 |% h' p' @下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
6 ^5 |$ R( S/ L/ ?5 ]为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。7 T( l1 ^ `- @6 {8 b9 \" x% X
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》2 w d+ x8 n$ h5 e
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
. O E; P8 P; F+ H( U. Q% k当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
; ^8 b/ T- Q6 k; V+ |7 T我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示3 L- u; T! q) ?0 ^
$ L/ g+ k, }* J8 g4 rGb Db/F Ebm Gb/Db& g2 P3 e( D9 h! ]
我愿变成童话里你爱的那个天使" k6 s8 n! @. x; g; v
B Db Gb Gb7- J, G; Y! p7 i6 G. b
张开双手变成翅膀守护你
5 r* { @8 q7 w3 e% nB Db Gb Db/F Ebm
' q2 S* w) k% c; [: g) p. G" c你要相信相信我们会象童话故事里( R7 e& x: x% M8 ?. e- @, \1 m
B Dbsus Db Gb% Y0 Q$ f- I3 m! O) }; b
幸福和快乐是结局
5 K) _* d& @- _
# C1 x; O% m7 b- i+ i( a《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级# N; f8 i) o) v+ _- m3 G
升一个全音之后，新的1级在Ab
, |1 @/ x; p6 }0 l* U3 L如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
2 f- r( j. y1 @6 b在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj4 K( p8 D/ d4 ]# W0 e3 t
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。) l* e% [: M! s1 F; B
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
$ k6 K" ]' u5 D( s- |/ Q第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了. F0 b5 n5 t3 U: h* `1 k1 K& A
5 L0 W% u. `9 p/ c
下面来讲小二度的升调! s8 w ]+ H0 y
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调9 h# @$ H0 Z: j, U# F! G2 ?7 K
还是来看副歌后半段的和弦+ w5 J6 C' T; O" F T$ i
D E* R5 B5 K* u4 {/ j; {/ x3 F! d
天青色等烟雨而我在等你6 N" v U% E2 v. o- a! u
C#m F#m0 I5 U8 i- j( B: F$ S% v0 x
月色被打捞起晕开了结局# Y/ F1 B# u4 w+ q
Bm E
' r9 q& i+ B8 ~2 J' ]如传世的青花瓷自顾自美丽
% V6 a1 V, Z- i. h. V- ]A
; F- A! V3 g3 {' F你眼带笑意
# p3 n5 Y2 j& t+ h- l0 \) _" ?* B/ x* x
0 A* X1 p4 v' k) N没错，这就是被用烂的4536251
* U/ n. `2 L, |: B那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
5 p; }% R& B0 K j' {在这里先插一下* a8 y5 I8 R! _. @+ h* b4 ^
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
* G* d2 R0 f* n. B0 y回到正题，看一下谱子
/ _5 P+ q6 \0 J
7 x. c. m8 G& ?6 i3 z. P在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
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W* ^* b; w; Z2 r: T) Q) V完了我觉得我解释不清楚了
\2 c9 R3 k9 T反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。1 {- p) X# A. S7 T+ i- y
. O; q& E3 u" _& p! @# F
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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