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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。8 M/ S; w: f! v+ v
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
5 s% n1 @6 o( n6 X但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
Z* G& d2 L3 l5 u6 w$ L下面千古来给大家解释一下转调是如何写的) R; H9 j/ v2 f% f. Q' Z' z; |
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
! d" O* s L: e5 v8 g想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》2 l9 ?" z* ?; A9 g
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调/ E$ H$ H7 ]7 y+ T7 E
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
- j$ c; v% z' C$ v2 I# `" {我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
# c+ W% b! s1 h h3 _% v
" L3 f) a6 J9 T# o5 _Gb Db/F Ebm Gb/Db, N- c% y7 O2 V% c) o% c
我愿变成童话里你爱的那个天使! ^. E! U7 F' B3 ~
B Db Gb Gb7/ u w& V8 R' S# v6 @
张开双手变成翅膀守护你/ R( k z, ]% Q# c
B Db Gb Db/F Ebm
- m7 p/ F% c% p. V+ \4 ]4 [5 K3 n4 M9 Q你要相信相信我们会象童话故事里
, Z @, e, I' t# M8 t; N B3 [# {B Dbsus Db Gb) A1 Z7 ]& ` Y% v E
幸福和快乐是结局6 ` M3 v' n. Z4 ^/ ~5 H
6 x' j5 M4 V& _《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
6 ]9 g! v( Y/ k/ `- {# A. b( _升一个全音之后，新的1级在Ab
# Z+ j" _0 X" ~ C6 d如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
& w9 p) q H! z8 V" g- X5 ^ b0 f: f在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
1 y# a# q; L3 B( ^但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。' T$ V* w7 I6 d1 L
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。, n" C$ G4 S' z# J+ S/ u! l
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
5 f) Z" W- _# \+ C' l
$ {. i- [4 V1 o d# b下面来讲小二度的升调
& S8 v4 p) X4 g, `+ Y, v0 L我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
; p. D/ ]/ t& b; P, i! E0 h还是来看副歌后半段的和弦
) f0 A( N' u7 zD E! z* ~' D$ P, k( ?8 A7 K0 U3 ]7 {% p
天青色等烟雨而我在等你2 m( c7 c6 o4 H3 b& S! Z# r
C#m F#m8 V1 H1 s* y- Z. g
月色被打捞起晕开了结局
' d5 C6 V; z$ o6 v" v) NBm E
) R0 }, M) c: S5 r; \2 C如传世的青花瓷自顾自美丽, V" z. ]* c5 U, v1 X) e6 g6 l* c
A# {8 Y/ N, d1 M3 _/ N1 d; R7 U; q9 f
你眼带笑意+ M7 v: n/ `3 _8 }5 M0 g
: Y* q( d5 u: q( }$ l
3 U" K/ |( I4 u! M3 n没错，这就是被用烂的45362513 ~$ u2 ^" o4 M
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级9 h0 |/ N8 b3 g# t
在这里先插一下* n) s8 G8 C0 ^: B( P( a) Z
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
& k1 V1 W; ~+ p7 Q9 P2 s0 d回到正题，看一下谱子
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) L8 E8 X/ _0 w! Z3 K$ \7 u) w( q在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）+ {2 v) ]* A+ D/ Z* K0 k9 K; b
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完了我觉得我解释不清楚了
% Z, |1 l6 ]3 y反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
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, w; Z; C% q/ f0 q4 R( V8 ]4 x在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……3 x/ D6 I$ [- q F1 c: d! u* D
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