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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
0 H: t' C! {% W8 D0 Z: t5 {我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
2 X& m1 P- q2 G( V, x7 q+ O8 g但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
! f E8 Q; t+ [ L% w下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
@2 l- U7 q& c4 q+ O为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。9 K& h; d6 Z* Y8 `# d5 W- J0 @
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
, j# C4 S* o0 A/ R从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调$ k- ^' l' ^0 l7 ^3 Z. J! ~; M% R5 A
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
2 D- F2 k9 v5 \: [# H/ N, ]: y% G1 O, {我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
) S6 m9 O3 @1 P8 h! j5 B- i7 D3 {) P$ a( w
Gb Db/F Ebm Gb/Db
2 P" s9 F1 u8 [6 a3 I+ F$ h我愿变成童话里你爱的那个天使! q- X5 k& L/ |: Y' h3 t; u
B Db Gb Gb7
8 w. a1 A8 @6 i4 t" i1 L4 S张开双手变成翅膀守护你( n) O$ N: h9 S
B Db Gb Db/F Ebm
0 c& a9 E f/ X# Q你要相信相信我们会象童话故事里3 D, M6 v, G2 ]5 O
B Dbsus Db Gb2 X6 |' C7 C# q+ K7 w) k! `
幸福和快乐是结局1 F# y1 k2 R2 m4 x- n( c/ s
9 g$ [/ u3 C8 X6 a |& u7 B; [) D
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
) T* x3 O' L8 s' ~9 v8 Z9 O升一个全音之后，新的1级在Ab
4 q( }. {; _( Q如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
# q9 N) H5 @" g: s3 U8 d% p/ [) D在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj2 K6 H6 d+ l% g
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。' r6 o0 d2 t# x7 o0 v* z
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
' |0 k6 a0 Q( J) c% p第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了) m# i k1 w0 {
9 G+ n- c0 d' e: O
下面来讲小二度的升调
. u, v! j0 {+ H我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调! L E6 E( \+ c3 R
还是来看副歌后半段的和弦' \& \+ Y, f8 b6 o
D E3 F4 j1 @6 Y( _" `( R4 n
天青色等烟雨而我在等你
L$ ?" b; B+ f# \1 [6 DC#m F#m
v( h [# T5 b5 T2 Q月色被打捞起晕开了结局
$ k$ ^7 E3 L5 N; ?; LBm E- M& h: _# x+ L/ ]+ ^- k) `
如传世的青花瓷自顾自美丽4 d, C! d& {2 S
A
' Y& I- J4 l% t+ j' E. }你眼带笑意& J3 k2 U3 K; L- G# Q
2 ?/ z4 ^+ n$ r0 _
- n% s2 y& J0 a/ z/ Z没错，这就是被用烂的4536251
1 O7 G- x( B4 H: z& X; Y那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级! j5 m# L* b$ i
在这里先插一下; ~! ^" L, ^8 Z, z- ?" ~# B$ a
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说' ^. ?& V2 e3 f2 u, l1 ], _; V
回到正题，看一下谱子
3 [! w5 K& T3 e( T, n3 T5 i! C5 [1 w" n
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）6 h2 G% M; v, Q q% f+ y" d3 Y) Y+ E
# H& `3 t( n' S6 D& m* D
完了我觉得我解释不清楚了
+ l# r d' |; T' S反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
* A, K' M. J5 c, c: H/ b- i
x) F! ~6 K. \: G- L; Z在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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