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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。2 K- `" L9 D: Q- @! u/ h
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
0 C9 Q- v4 Z9 q4 z但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。/ K: U8 O! W1 t7 s
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的1 b. b7 J2 L( Y
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。$ Z0 }0 f9 D) f- F/ N, \
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》* P) O% T) Y1 J0 u4 c; _
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调, u! H0 F# r' i% y
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
+ C9 F U0 ?$ W1 `- Q n我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
6 R! J2 X0 ~4 p: k* r$ ?$ d% ]) n; X% ]$ G9 M' h2 B
Gb Db/F Ebm Gb/Db
" B4 Q' l1 n* B! o$ ?我愿变成童话里你爱的那个天使
, s8 r' |7 U- A$ ~ wB Db Gb Gb7% o8 g) l0 c6 D" Z) [* ^9 V D+ j' N
张开双手变成翅膀守护你
# v ]) E) S) fB Db Gb Db/F Ebm
8 n h- v% C, {) \5 ]你要相信相信我们会象童话故事里
1 W3 C- f9 `/ g7 t8 d% \B Dbsus Db Gb
% g R2 ^4 p* E& i幸福和快乐是结局
; L. w, [/ K ]2 v5 S6 [6 l/ x7 v: x2 y7 d
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级4 Z0 t* _( e8 Q% D1 T1 I
升一个全音之后，新的1级在Ab4 h9 V. m8 d* D8 S+ v4 {
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
$ f8 Y# f' y% A+ f1 A1 D' x2 i在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj4 {- J# F: ]. d. u
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。5 m/ R2 r. e: m: k7 ^
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。 J4 t1 N5 ]# E& t' |6 G# U7 E$ F' I9 b
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了, ~0 E/ n2 E+ _% B
) z! \* j. a8 y* Z下面来讲小二度的升调 M9 @$ p& J* `3 j( Q+ a$ \
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
3 C8 F' D7 R$ l; Q! W. Q还是来看副歌后半段的和弦$ `; t5 ^4 |; \# }3 [5 E! r% z
D E
6 E+ W7 L$ @( _& B. X+ S天青色等烟雨而我在等你
; ~- {) c" d7 {0 Z) X8 }C#m F#m1 w6 X- E z1 Q7 i& x$ A4 @* v
月色被打捞起晕开了结局& \+ f7 M3 y! _( b8 j+ [4 S
Bm E
7 R7 c, q. I! h" O' J如传世的青花瓷自顾自美丽
/ d/ G8 i8 _% i: N" `A
5 P3 u: u5 y( T5 u9 L你眼带笑意
2 M- S# b! M0 W- {) s' F: U+ I, \
. m; w- q* j- k2 Y& f6 c' J
; ^# y. N9 T0 _0 i没错，这就是被用烂的4536251( y" w' H+ Y* S
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
" x* Z" H* e. @在这里先插一下
& |8 v& b$ [ q4 l如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说% E7 M$ Z2 I$ \, k; N% E
回到正题，看一下谱子1 \: n6 O W2 S% ^; R! I* L$ r' v
* D+ x2 Y9 H! w0 C& I; Z0 P* k在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）: y4 a2 h+ i0 p" j
& @: ]/ q6 |7 i! L
完了我觉得我解释不清楚了
' p3 x( u! o# x% `$ ^# P反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
; D& m# j. R ?' J3 U8 x
% w% C6 ~( C: e在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……6 }; ?' P" s6 _8 s! i
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