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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。/ V4 d/ s9 M/ Y
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。& p2 x3 N$ s' {
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
8 Q0 `3 |2 |) G& Y, I" A9 A下面千古来给大家解释一下转调是如何写的& h: V; {( j1 t& q* K3 d
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
3 f! L( u- r* A) n8 R想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》! O9 Q0 K5 e; j. Z8 g; n
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
8 p4 B! l; _4 U当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了$ @3 F2 |5 D& k# B9 f
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示6 b7 a4 Z: x' c9 @9 g' Q, z* v
& J, J. a; _3 P s! AGb Db/F Ebm Gb/Db: t6 }3 l$ P. o
我愿变成童话里你爱的那个天使
/ ^- F6 B% Z# ?1 ^5 s5 ]" eB Db Gb Gb7( D& b1 u J6 j+ ]6 o' {( a- f' h, y
张开双手变成翅膀守护你: w, ^+ T }) `0 Y# ^
B Db Gb Db/F Ebm. O/ ~4 @) d8 ? O, A% q0 I
你要相信相信我们会象童话故事里
- s q, [' R& @* H9 r0 P, s5 o/ `2 qB Dbsus Db Gb
% f8 h+ K- R: k3 m* P幸福和快乐是结局
$ J$ D% S4 r: P6 J ], |: U; _4 M, A0 V I/ N: j+ _
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级6 |+ h% V2 u: ^1 Z1 s2 A. |9 p5 `* b
升一个全音之后，新的1级在Ab
, S1 B" m) n' o如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
1 d3 f% j0 l; h( i' j在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
$ b& N- N6 ]6 J* Y+ C但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。) D A6 Y) K* ? `9 F
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。% i0 h t) M: m% B
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
w% [/ N. ^- O1 r+ i# |5 j
3 V. D \; x2 |. p% y5 B* Y* u下面来讲小二度的升调
; Z, N$ [$ c9 F我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
8 ^! b4 n- B: g6 C% B# |. f6 x还是来看副歌后半段的和弦1 g9 x" S, E# }( q4 A& {
D E$ S; o4 \; V4 W9 ~8 X: b( |& M
天青色等烟雨而我在等你3 {8 O% A6 ]) {
C#m F#m0 i' Z9 G$ g- t
月色被打捞起晕开了结局# \6 T: ~ u" P
Bm E" R% E5 \9 A, _
如传世的青花瓷自顾自美丽
1 v/ K- X7 l/ d# s; PA( _) R& }: H& c0 N
你眼带笑意* v0 `/ ~$ `2 _; W
! j. |1 l, }! K, t. z
8 A( o2 Y2 N/ J% N( _: u& J没错，这就是被用烂的4536251
& u' O5 ]3 H" c' ~3 q1 f" j那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级' I: |9 n. _0 `/ u; r: {& L
在这里先插一下
/ F& t5 v/ g* S) F- G2 |6 U如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
8 L T7 [) k0 O7 A& B8 h y回到正题，看一下谱子
! I j) \4 ]' t* o- @& _4 O8 M% t) g7 B1 p" ]
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）+ D1 a6 {% H/ ?& A4 L" l
: {1 l& L, F. |; P3 n0 R5 s完了我觉得我解释不清楚了
, U8 z6 A& j O- j6 \5 C. e; P+ }1 o反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
o* R* x- n7 Z. K* u7 Z
) k# X) Y2 y7 ~, R在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……5 f' K3 |6 O5 G: a2 B& H" F
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