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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。3 ~' @( \( |" c% b3 V4 t
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。9 h7 f- X$ V$ j1 y
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。) Y* o! |1 { ?8 e" i
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
8 Z) m( t$ H2 R* k: Q' V# y" T为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。7 U1 N' |% N! ?' ]' a4 V
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
. I& U& |7 z- N! o从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调" V/ F2 k6 j. _; P/ `
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了+ H+ A8 L+ {% l S" ]
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示9 M/ m; y6 D, s" |
+ r( I5 g( `. P( u( \( T) F5 V! ^
Gb Db/F Ebm Gb/Db s5 I, U+ y, m7 Z: @ t) A
我愿变成童话里你爱的那个天使
& `/ `" Q0 e. D5 kB Db Gb Gb7
2 j. O7 z1 Y. g, J$ j# e张开双手变成翅膀守护你* V) u: b3 |* x0 R* K
B Db Gb Db/F Ebm
, X* J0 A9 `' C* ^* I; o& ?2 t( f& a你要相信相信我们会象童话故事里
* |! t2 ]6 ~$ E; G. u: yB Dbsus Db Gb0 u2 U* [6 L# R/ f; e
幸福和快乐是结局, h- L$ \, t9 a9 q4 ?) y+ F
' x* k$ N7 u+ Q9 Z
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
8 a$ H, K% p% ]5 p升一个全音之后，新的1级在Ab
# ^1 @; j+ `7 C) U如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
: n4 ^% w3 ?: [4 a3 G在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
+ Z, o& w# n8 l2 t# ~但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。( b" ~( ^! D# F$ P4 T% q
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
2 i: k- C1 p( O9 y# h; k9 @% H第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了* R0 a) s% I: W: m' E( K/ L
, f6 Q3 b0 z# H: { o; O% J; k/ k
下面来讲小二度的升调( `+ v, p0 c: u; I# Y1 {
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
/ O: o& _$ z! Z, c; l% [还是来看副歌后半段的和弦
9 T2 U0 ~6 M- f1 q8 tD E H2 |) r; d( n0 b0 N
天青色等烟雨而我在等你
* _8 M [4 W3 X; w0 jC#m F#m# [, `" d) f$ w, j; U7 I* Z
月色被打捞起晕开了结局
/ p3 G4 W- `2 A7 S, \Bm E
$ O- a) X8 y% m如传世的青花瓷自顾自美丽1 x( ~+ m+ r' \4 ]% y
A
2 _$ _' u1 j( `; n# m' J/ f你眼带笑意
' c" r7 Z5 m/ U6 \! [! Q' |/ i
% t& j$ f, S( J1 ]$ Q4 U' h8 k' Q& ]& S [) i& ~! S ^
没错，这就是被用烂的4536251) P' ~/ o! p9 x2 o8 D' {
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级! U, X9 J E, d6 H1 k4 J& i3 U `( f
在这里先插一下6 |! d7 t% M W
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
1 R! |) _$ m1 T$ u' g回到正题，看一下谱子+ ^) t6 m5 H2 p* N) V
+ P8 M) R, Z* g. z2 d在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）4 t' n. }" w$ l. h
# x7 e3 j) }/ D4 T* ~' r完了我觉得我解释不清楚了: p, K) |( N o% G3 j2 R
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
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& W# F" c7 g0 S* B在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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