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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
9 e8 p# L- M( o/ h& S我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。# C4 j+ v) a! c( g. C
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。" |. E0 ~3 `8 p7 c! u
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的* m+ r' X ]- L; t1 q) W$ s, N& I
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
3 c% P2 m& D& b2 y( }& v想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
7 U+ E! b2 w8 B U% a7 s4 q+ ]% [* \从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调. n( `) J7 j- L+ |& | j: Q( m* r
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
% x9 s+ m" u: H我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
0 E$ O. N5 V9 j& F( ^6 G0 w* N
, o$ Y; J" s" i: e# T/ k$ NGb Db/F Ebm Gb/Db
9 [2 n' K) o" k. F+ W; w我愿变成童话里你爱的那个天使
8 j- ?6 z* U+ f' b6 i5 T0 D M# kB Db Gb Gb7
. m% |/ q! K9 Z/ [" q2 t张开双手变成翅膀守护你
" t5 c* v7 g# A/ j! VB Db Gb Db/F Ebm7 N2 a7 s- w6 x- N
你要相信相信我们会象童话故事里
8 ?( c/ Y7 z( RB Dbsus Db Gb0 f* c# ~% Y! G2 H9 G |6 i) {/ c! c
幸福和快乐是结局7 a/ g2 M3 t+ @& B: ^0 p& y
/ C; U3 _, a# T; H9 P3 s+ ]
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级/ p; s- v" N) h8 G* M7 y4 N: o
升一个全音之后，新的1级在Ab) n: ]! F' F6 S' N
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
: [5 c- N# G- _# W在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj" e F4 D$ l! Q) L) O7 S
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
+ k' A, B. q! z所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
& S# E$ d: F3 O8 ]* j& A! _+ h第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了; T, ]* m) H4 U
+ I/ q3 n" r4 u6 b0 O5 K) w- {下面来讲小二度的升调; U. \) N5 C* N" a
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
% H5 Y+ ~- w% V" ]3 E还是来看副歌后半段的和弦6 w9 H8 R/ ]2 O+ F
D E
/ L! k1 u6 r1 |天青色等烟雨而我在等你, c8 {8 r w2 W5 t: {
C#m F#m+ @- c0 D6 Q, j" p
月色被打捞起晕开了结局
$ k+ T: x y, d* @6 \2 M6 xBm E/ ?( f$ w! _+ s+ }6 ^- r
如传世的青花瓷自顾自美丽
! o! e, J& P/ pA/ X8 d: |- a$ _( B# G& I2 s) x
你眼带笑意% G3 b% W2 ~) V0 @
K# q+ {" ^0 c9 z" c, p8 d# O2 f
- a; i, S. q4 {( e/ k5 E& y$ f5 I6 P没错，这就是被用烂的4536251
_- ~ Z( n$ a# C那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
% E0 {: @# Y0 @在这里先插一下
, F+ S* R1 h: J+ f* c如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
7 s/ `2 J$ L9 T9 U. X回到正题，看一下谱子! N& m& C1 G7 ]8 P# Q5 A- H3 [
( h. L; a! T' J' l# `, W O在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
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完了我觉得我解释不清楚了. _& Y2 c6 n4 F( p( K6 C
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。- M# q9 m4 ], r' T3 _
$ ~ F1 t, ^5 s% I* Z+ R# U) y在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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