|
|
很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
8 b9 O$ z% Q; i# s) ~9 Z! u我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
: | ?# \* T' `, [1 Z7 O但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
1 \! I0 ]* h, {" P- F下面千古来给大家解释一下转调是如何写的8 m2 ^6 \" H& U) Y$ L+ `2 A
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
4 ]" ^/ E9 n) x0 I想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》/ O3 V* v$ u6 h4 W
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
6 S8 C2 { N3 S. B! Y" m) f; x( F当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
1 N$ Q/ x( _2 R5 z3 f我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示7 c6 Y: f2 I$ z, N* \0 I
/ {3 E6 ^- x) \( n1 jGb Db/F Ebm Gb/Db
0 M$ D: u V! Y5 j, }# y我愿变成童话里你爱的那个天使
( ^0 ~1 G/ L+ G# a4 aB Db Gb Gb7
. e$ \4 K* t% K( M9 h( _( G* N张开双手变成翅膀守护你& Z) s% i3 z# `) _; f5 J+ L
B Db Gb Db/F Ebm
1 M1 S$ ^3 h! \你要相信相信我们会象童话故事里' |& F; ^- c& t! R2 t+ B1 B Q- ]' m
B Dbsus Db Gb9 n* _* V1 {5 z: P7 i
幸福和快乐是结局1 W! o+ W% }8 @: O4 L
* n# b* B9 L: }% s; x
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
+ h B% l- Y, f1 l! i升一个全音之后，新的1级在Ab
" i6 ?0 e0 x, {4 q) E# H3 l如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
- w) T7 u/ d! `2 Z5 y! Q" f6 n& ?在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj! X2 j: h- J4 m3 M5 f; s9 X
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。' N/ b5 E4 j! {; X: \1 K
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
4 k) n* L+ D9 N# A; h第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
( F C+ O. n: r3 j3 h: c! [5 N% o' v) a) X. ?' B1 U
下面来讲小二度的升调
1 Z9 _% X0 w: @& E我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调' M" r/ ~7 M$ p/ z/ V+ u0 T
还是来看副歌后半段的和弦6 q+ l) ^$ d9 i7 B) v+ t: L
D E
. ]# M/ ^& l+ ?( w天青色等烟雨而我在等你
* n7 e3 i& ]# ?8 [C#m F#m
$ [. T, w# i& v月色被打捞起晕开了结局3 h% y+ _9 ?! R5 L& F: U
Bm E- \. m9 Y5 o0 |: R2 l \, \
如传世的青花瓷自顾自美丽
4 r/ {7 p7 A- l+ U# ?A- P2 Y& R" o: [7 N# C
你眼带笑意
- \) s- _* E/ L) p
1 x# L* L/ Q, n/ q+ [* @( f2 `) |9 E) s; a9 x
没错，这就是被用烂的4536251; T% H$ \( @& l; c, T
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
6 D4 _2 H$ K! s5 N7 m) j在这里先插一下$ D0 V+ K H% H0 s
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
9 C& P9 b/ L& j/ J0 G# J回到正题，看一下谱子& w9 [' ?# Y) W3 p9 o( K
. M. u# S- n) }8 Z/ m在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
- {4 `+ p2 T" p5 u+ W: |; w m9 M$ _) P( V
完了我觉得我解释不清楚了
8 c6 T$ m5 o3 ?/ O反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。$ _, o) C+ T/ ^- J9 l) L5 z
1 M; R4 i" D6 e6 B( \
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
0 ~/ ~0 L9 O7 |
5 b! \) k' h8 @, z* U) t: _3 J' d! e6 [$ r0 z3 K
|
|
