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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
: E! s! p# R! F* ^* F* J我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
" ~3 P5 y5 G9 m g7 a; H但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
" a; O9 y) `/ q/ z1 z% H" O: b0 ^$ g下面千古来给大家解释一下转调是如何写的6 Q0 _% [9 W& c& N8 r
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。) [5 z, u3 ^* x1 y$ I2 X' e
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》/ ~( h* H# Q* N5 h$ t2 N6 p) q6 \& @
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
' x5 {- n7 K; k* w; s, n% \* U当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了8 K1 x9 l. ~% N; E2 }! H
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
2 p9 I) k3 } J/ `( Q$ p* p; y7 n$ P" X; ]
Gb Db/F Ebm Gb/Db
( ]$ j5 b8 K" B2 J( R% w$ G我愿变成童话里你爱的那个天使
8 H& N, Q2 {. `2 DB Db Gb Gb7
2 i+ S( n' T& D4 G$ T张开双手变成翅膀守护你6 T( G- w* |& B# P; f
B Db Gb Db/F Ebm1 [$ x- u* q8 Y9 Z, j3 _
你要相信相信我们会象童话故事里( p6 t- H( d/ v( Q: g! k0 e' y. ]
B Dbsus Db Gb
4 h6 m$ ^, H- _幸福和快乐是结局
7 F& |, r/ }- s+ a! p" a- H+ P0 T4 R
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
5 }2 l1 h# h2 F7 _升一个全音之后，新的1级在Ab
& s, Q6 j# D3 e1 d* z如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？+ x+ ?; {# N5 I$ T3 r) W( t
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
3 o: P; z6 {4 g/ T但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
" |. E" U5 F, E0 m; v H所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
0 h, K- W6 |! B7 j8 d第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
4 t! o) P& c/ W1 ?% k* @0 N; Q1 }1 K' g5 F, X' X! d' R6 d1 K
下面来讲小二度的升调& f6 I# ^% K2 ]
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
, F0 b* l) K) _( a7 t+ A5 F0 D还是来看副歌后半段的和弦
- h7 }6 ?8 w5 I) l" C4 ID E/ z+ Y+ F0 j& S
天青色等烟雨而我在等你
) Y" l% H i: H$ D; i- q+ ]C#m F#m
! V; l+ H0 w) [* R" N+ L1 c月色被打捞起晕开了结局# q# ?$ E7 I6 }* q& D
Bm E" @* }) o0 H& u5 {+ f
如传世的青花瓷自顾自美丽
9 x$ G) W/ B4 V* ^' }* o% E! EA
1 Q+ t3 U' W% b) W& `; p! B你眼带笑意0 g# t9 L5 G7 A& h; j4 G4 M
5 G3 b0 ?; X2 s2 j6 _+ e6 x5 t
8 `4 O3 d+ M/ e0 T" k) X: T+ ?9 S没错，这就是被用烂的4536251
6 ?- N( L% X5 }& u8 ~& F$ S/ z那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级0 B v$ e& ^- r
在这里先插一下
7 F- C; |6 T w$ C; v如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说+ @* \# @& M1 l8 I
回到正题，看一下谱子
- w n2 o( L& M3 f" b3 L( {2 {1 I; r' T# ^# ]9 T
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
3 I: ?! M( y% z3 u( @0 F* b8 r
+ ~3 o; m: O1 ]* u( }完了我觉得我解释不清楚了
" C; k7 v. T" F反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。$ {) _) `, b$ Y
& n k; L) q9 g; U% O) _在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……# J p8 X; W/ {. \
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