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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
4 c( y7 {( r& `9 p6 \我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
3 v" k: ?4 c/ \; l9 p" W但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。+ a0 C1 _% {4 I3 z1 ]& o" u
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
n, W O0 p3 w5 ]2 \/ ~" N& L为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。2 q" r6 {6 x7 l6 P' E/ s# B( T
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》( y* {' ^$ a0 N1 l' X1 s$ Q+ [
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调: e" x6 ]" T0 f
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
4 ~6 ?. w& g b: U9 Y我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示" |( i K: ~: Y% l( j9 `) @8 e
, K1 A7 G3 X+ y R$ aGb Db/F Ebm Gb/Db, v0 c' g# f/ s
我愿变成童话里你爱的那个天使
& s" b. f4 F& f+ g, }3 AB Db Gb Gb7) d' E( `( i! z: i( K7 {: M8 _
张开双手变成翅膀守护你! @' Y0 w% z5 W1 W
B Db Gb Db/F Ebm. A# J) G( w, \: W* |$ Y+ B+ i
你要相信相信我们会象童话故事里 V5 M& }7 d# Y, h
B Dbsus Db Gb, Z- w+ ~ q$ X+ C; ?! W
幸福和快乐是结局9 ~6 L0 E# I1 m9 L* D. T* ^
: g1 T$ |! a- l
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
6 S \& M; t. a, d升一个全音之后，新的1级在Ab
* a: Q3 N. X" [8 }如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
) {$ r& t" l- L# I: B; d在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
( o4 p5 [/ i" e9 V+ N: i但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
3 ~. Y% u# ?6 O J) V% A所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
' ~( P7 D- q' S. M" y" [/ p第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了' f' O$ C; ^$ D7 M ]
- l. w) X( D/ Z0 {下面来讲小二度的升调% k+ O0 F# o2 ]0 V, m: @
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调 W1 _4 u1 s0 i
还是来看副歌后半段的和弦
4 r V4 ^% `% P3 O$ Y6 d8 Y: W4 gD E
. o( Z% o7 u* |& I天青色等烟雨而我在等你
/ k. A% a( R3 W8 b% k5 lC#m F#m |* _/ y5 ~9 v' X
月色被打捞起晕开了结局, u: }* v0 ~) h8 ~2 R5 V. q
Bm E
+ n- w2 `# s" x! p4 j, W6 x* g4 F) k如传世的青花瓷自顾自美丽% P! y& P- ]) M) m9 m! S, s
A
: `; H: \/ e6 h1 ^8 E: n) {你眼带笑意
7 w O' m& \6 n( Z' s) K0 o: O0 v
. A# B% ^9 U4 J G. n
2 Q w4 {! r. G) I没错，这就是被用烂的4536251& q$ M1 Z9 `2 Z5 _4 m
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级' @! \' e Z" z+ j( M; G! E
在这里先插一下+ Y1 y6 ^% J% L- f0 f6 T* V$ n
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
% o1 s2 {" h; S M回到正题，看一下谱子
u4 Q) P" F4 G- T
$ R* o2 o+ \; Y- G7 @/ k. X在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）2 ?7 |' d. {( D; X5 C$ H! |
& H- `; q& j- b/ ~8 `; M# }完了我觉得我解释不清楚了0 G c9 V+ _+ [
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
% v+ v! b+ d* A- G
! i- J" D; p8 Q, H4 m: ]1 U在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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