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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。' V- F0 A; E6 c1 v& K
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
& P2 @+ d# U' }! P7 Z但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
' M/ z- K" Q0 ^% h2 }& n下面千古来给大家解释一下转调是如何写的, x# O' q; e, @ X
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
6 g8 ~2 F3 h' }1 j& Z. r3 W4 U6 |, l想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》$ U$ o: `. [% k" n0 _7 n- {# f
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
2 k7 r8 h+ k3 ~当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
, f$ f8 g0 l5 m5 ^4 u/ P @4 m. M+ {5 R我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示5 m5 L, c) p0 ~; B. m }
% G6 y T+ Z2 b2 h' K# G* rGb Db/F Ebm Gb/Db* E& j. H( X* h7 B1 Q6 O {9 x
我愿变成童话里你爱的那个天使
1 l+ ^& {# W: S' ?, J0 {0 _B Db Gb Gb7
) j# o$ C2 y/ ?8 }* N张开双手变成翅膀守护你$ X6 D: w w% u! Q
B Db Gb Db/F Ebm- e* B/ G0 D: _, ^& F5 l
你要相信相信我们会象童话故事里
) A8 M; ^4 e+ K, ]4 K/ F) o. oB Dbsus Db Gb( d& C7 {0 v* I0 O1 ~: Y% G$ D: G
幸福和快乐是结局
8 s* l$ r. w$ ^% n) X4 p6 j! B. p! f3 `' Z( k/ o" @
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
3 Y. `5 m! A, S$ H9 r# P" h2 U3 x- S' G升一个全音之后，新的1级在Ab8 _$ T2 L( G2 R/ Q$ f# m7 ^
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？0 p1 J8 t) M, S; E& d* K3 X
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
! p" |% b3 f7 o$ {但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
& D7 W$ k' O2 B6 L) E) z% T所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。! ?& T% u0 E" I2 y6 _
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了 b1 o. ~. ^4 o/ T1 N
- p, l- Z9 j/ J" C) L" r- \
下面来讲小二度的升调
7 c! A$ ^7 j$ j, q2 {我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调: z' Z& _. T. z$ E# s$ B
还是来看副歌后半段的和弦; t z, m- v+ G+ {
D E
5 c) G' z% O2 n$ d. c8 _9 `0 e' t天青色等烟雨而我在等你% j Z) e5 r1 S) i
C#m F#m
3 C# C# d# p2 h+ k. ]月色被打捞起晕开了结局
5 I" L6 y$ t" g* I% k1 f9 c& ?* YBm E2 u4 k. v# q5 Q$ ^+ h) Y
如传世的青花瓷自顾自美丽
% Z; b! X" w9 ~% d' y3 lA# O. T2 Y; J, o/ F
你眼带笑意
( \" l5 \2 q0 Q% S7 g X5 n0 X; V5 n5 D/ c; D9 {2 s
- |$ }$ n4 ?( }6 e" F没错，这就是被用烂的4536251% T- V7 y5 ~: t; u
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
0 ^! y$ G5 H. ?3 L5 H' g4 s在这里先插一下6 C7 K; I: R/ b' `( D
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说4 P. } V" s& s
回到正题，看一下谱子" }' A+ k f { q t# z
u# h% L3 P/ Q. P+ Y* G在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）1 C D1 x$ v; T5 [+ z; y
; [ f/ u2 T- E* u! e1 ]2 b% U2 q完了我觉得我解释不清楚了# b# ]9 r W: v# i
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。' j) j5 i/ n# V; y5 Y
0 S: }& L# D0 o& l. q2 G
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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