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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
# y* y$ j& J* v+ N. W+ P5 s我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。* @6 }; }3 J& d7 a3 G% `
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。7 o5 B/ G' A* y$ `( D# ?
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
6 g# H6 c% i1 }* S* U& q+ s为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。% W& A8 @: `1 ]! R& Q
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》2 ?, O) W/ C3 p/ O2 H
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调* p! z F. D. S8 [
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了* q/ {! |& N( L. W" t1 g% m
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
9 G2 |4 p. S( p9 X8 y) H) E2 u
+ x% K. e2 W" W r" k {0 fGb Db/F Ebm Gb/Db9 \4 {9 e W- Z$ {3 i. g- q
我愿变成童话里你爱的那个天使1 a5 Z" w! Q1 x7 O/ L# t/ z
B Db Gb Gb7
8 a {% d2 _$ K张开双手变成翅膀守护你/ M# M5 g# J) y2 w; `' K j
B Db Gb Db/F Ebm
* q% j! k; H% u' U( g3 s! T你要相信相信我们会象童话故事里
! G. [0 V0 G. ?: F, HB Dbsus Db Gb$ J' V! q/ @! k8 b
幸福和快乐是结局5 I1 j) C" D; |
9 G2 N' w t) `' f; d1 n# n8 O
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级4 P4 J' Z$ H3 n9 U ^4 P q( d ^% I
升一个全音之后，新的1级在Ab
' a& M4 U8 m' g0 [- [5 s. g如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
' a! N- N" `( \; B+ N2 @; _在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj+ m2 A6 W' J- @0 U! l7 u- T
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
4 o( |) Y8 K: \" R& J所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。6 i" I9 y9 k' C& W3 E6 \% C8 U
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
( {5 {+ f8 G" [2 |5 G& U: N5 n+ M& B. l) ~* d5 Y
下面来讲小二度的升调' m. e# b E0 U* t
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调2 O6 ]! N, Y1 N) y- r; m) B
还是来看副歌后半段的和弦
% o2 ^+ X2 m$ J: v. e* iD E5 b9 ]5 w3 ^! [
天青色等烟雨而我在等你" I8 u) b0 ]3 W8 d4 V" r Z5 j
C#m F#m6 B4 }" W1 {, W0 O' T" }5 P
月色被打捞起晕开了结局" W+ j4 R) U1 O0 n' c
Bm E
& A) M' o5 V6 ]5 J! C# I) b) }2 j. E* {如传世的青花瓷自顾自美丽
% G! J6 c7 p$ X# x% ~A( [4 R+ y& s, ^* u
你眼带笑意* {0 T; Z, s9 _1 I2 h# m# t7 G
# D) j y# @7 m
$ z! ^- Y' H0 L
没错，这就是被用烂的4536251
* _9 F& h' Y! @! |6 ]7 M那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级 S" A. v' @5 G5 c. m8 O
在这里先插一下
% o! x' x' }- D) L% j" C如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说4 ^- T M6 m! @9 t+ ~3 t& B0 V: \. z. j
回到正题，看一下谱子5 \- b' f& f \
% A& ?! e- w# ^. c在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？） L7 R# l, y, ~- L+ Z& V3 N
5 Q- M0 {' Y& z, P. Z
完了我觉得我解释不清楚了9 ^* B1 l2 q/ D
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
6 Q7 o9 j( u( C3 l0 u0 s5 ]1 k9 ~$ a, _& _; i" v( c
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
2 F0 B. G( t( C5 j! Z K- F: J Z! C8 W/ E; v
. n) l$ |* Z* @3 D; D6 p
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