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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
2 f- D: S% K4 N我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。' c4 [1 y# ~( x
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。. J1 l5 ^' {# h3 d; B6 G2 k6 @
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
% p# o2 r+ U2 F为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。; q7 w2 L- U- a- J4 B) d
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
, y4 b8 P8 i; ~) N1 q. d i从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调5 h& Q. \) p- }: m0 _) `8 L
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
" q4 Z& i8 X8 V$ {+ }我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
6 c L' l1 m. x7 Y% u7 q6 {6 k5 j+ D9 w! h( I; z: V
Gb Db/F Ebm Gb/Db% z3 g" h) R6 p" Y* O0 E
我愿变成童话里你爱的那个天使- R% a# J2 C6 B' W
B Db Gb Gb7+ @/ E( N; w3 L% d, r
张开双手变成翅膀守护你 }0 J- f* _ v9 @ a
B Db Gb Db/F Ebm
8 I) {7 F# F' h' Y( U" ]你要相信相信我们会象童话故事里
- g5 m1 j3 E# }3 @9 Y! U4 X9 q2 q5 k9 [B Dbsus Db Gb
, x Y5 F) e, D. s5 A. {3 O0 y幸福和快乐是结局1 h3 C( U/ k! r
- K# e8 C6 e! Z6 m3 {
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
/ H/ X- g" J# s5 H* q- b升一个全音之后，新的1级在Ab3 T: @& D; |0 S( z, s
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？2 c: c" c/ c9 r* o$ I# j
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
( f3 _8 R- d' v* ^* ]但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
9 p& s U8 [/ X所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。/ e7 r# t1 c0 c- X
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
3 i3 q1 H# q: M
1 i: H" O! ^) }' g. e下面来讲小二度的升调
: z6 N, m" V- W8 q. V1 p我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
; C* n. g6 t. k6 ^8 ]; u2 P% B还是来看副歌后半段的和弦 ]; ^6 Q' G: {8 q9 ] G2 b" B- v
D E; x/ ]4 H! W- s, G4 |
天青色等烟雨而我在等你6 ?, `4 `1 y% S; J
C#m F#m _) L& ~4 F+ m
月色被打捞起晕开了结局' U4 Z: S7 [" b7 h
Bm E4 y. w; u: Z6 W- e$ O' ~8 N+ b2 Z% t
如传世的青花瓷自顾自美丽' W, B: Y. g( d- U1 d# F8 \! g' j
A6 T/ [0 O' j4 [( q
你眼带笑意
/ R) q! Z7 {, a5 J \6 x
8 [, _- B' [5 F) h9 R# U L) {& n! ]# q+ G6 x& g9 e- s
没错，这就是被用烂的45362511 a9 ^1 _! P# a9 K8 v* R
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级0 y. S! ~) ]4 I0 t A
在这里先插一下
( O- \% c8 d2 u9 d* a如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
# Y8 O! d& |) s回到正题，看一下谱子$ `1 Q) u3 D- n- s4 ~
L$ b7 o# P/ g1 ~
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）. P6 `8 g4 T1 `/ f+ o
3 Z, U* n+ q% j6 y0 C完了我觉得我解释不清楚了
# G" H0 k5 h; W' x* z反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
2 N `( g2 \" h6 z( t
: y n4 h# D. i6 {: A在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……9 B: Q; m+ i; b' O' x. j) k% j
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+ t9 R6 r/ f0 y$ P, {
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