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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
) u; V: D1 K1 h- y我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。% H0 h) c; g; g
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
8 r, Z# s7 U( ]. i0 N下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
9 Q0 t4 `' U% o+ k: c* F- k为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。1 _, Q7 K! V8 y% R
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
. H; C# |& \ Y; s2 y j( H% O从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
$ G. }6 b9 M$ I: I2 a0 s当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
( }. q: K: E$ E9 z" m1 W/ d* Z我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
/ ^$ p# |7 k* q( {6 l2 d7 x; m; p/ R0 ^; I# k# i+ J+ A8 e
Gb Db/F Ebm Gb/Db- T) _- U6 O( G
我愿变成童话里你爱的那个天使
3 z% s! `' C& e4 ~$ YB Db Gb Gb7) a( S0 O; K& E3 U9 a
张开双手变成翅膀守护你
9 _4 S2 a0 y& p7 W: K0 g/ i! CB Db Gb Db/F Ebm, T6 e5 ]6 K1 W" t
你要相信相信我们会象童话故事里, M6 ^+ Y5 a3 Q
B Dbsus Db Gb( k: B! I( Z$ F
幸福和快乐是结局
3 q2 }* W1 k, A8 [* q) A4 V/ c2 b; O# A4 s O
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级. m3 h3 O1 E) H2 i
升一个全音之后，新的1级在Ab$ `* _% F5 `2 r( l) b' `1 X
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？. Z$ K) K$ ]* i5 n7 K5 e
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
$ y* f! K( N1 C. c, U; y4 E但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
; j5 z! |7 N5 V, R# r所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
: L/ c# y" D! ]8 }: o第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
8 {3 f( h6 U s9 a* N/ |* m' j; R# H, {
下面来讲小二度的升调
+ d8 R8 r" D0 v3 P: }9 V5 U我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
) z. Q1 h- n3 _+ B& H5 ^! j还是来看副歌后半段的和弦
. z# {8 t! F3 k! L+ U1 qD E2 r! G$ l1 S5 S
天青色等烟雨而我在等你
% O( p8 O- t! IC#m F#m
* v1 X+ P8 `5 Y( t. N% w月色被打捞起晕开了结局" F# q4 A# V! e7 H. y& \( }1 x& O
Bm E
6 o4 B7 ]- \+ {0 Y+ ~$ J6 e; g/ R# f如传世的青花瓷自顾自美丽5 }9 K5 T, y8 F$ R/ J
A
- B1 P: \6 _9 E你眼带笑意& @8 |. ~% i' G2 Z: g2 A( t; c# e$ d
4 _: }/ c& E- K
' X E0 i- r4 X0 m# }! e# m没错，这就是被用烂的4536251+ ]/ G. Q7 w, Z2 C# q/ f
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级2 [6 U# S6 a# R9 G
在这里先插一下
! q9 M3 @: ~3 O, T- c# X如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
5 o/ c2 E$ q% A. A0 L; X回到正题，看一下谱子& D4 o7 f- X0 t8 O* ?
8 I% n/ @! H" a" _9 D u6 b# J9 F在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
. O6 |3 i5 t4 X v2 @0 ~5 x
) n, K, x7 }# i: P, G完了我觉得我解释不清楚了
' b) `+ p7 Y$ I+ e7 |反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
3 D% H# K$ G P6 n4 y9 c& h3 {5 y: U& W, R2 i3 |* W
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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