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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
# q( w0 k* R7 ]( _我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。+ K) _. A5 _; P; ?
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
+ B7 ?7 o. u$ A下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
7 x }# {! ] a' c! s为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
: D1 ~6 ^! O# c6 [想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
9 [. T, R1 g, |2 A" k从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调9 _ G, H, B1 P1 y2 }
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了% F# {. Q. t- H \& ?
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示4 T& G* x* p' ~+ f
. q/ W5 `, T: `3 ]7 i1 T$ p- ?Gb Db/F Ebm Gb/Db/ [$ f Y' ] O
我愿变成童话里你爱的那个天使
) [6 m# K% Q5 r, s* |" wB Db Gb Gb7! I5 O6 E2 `" Y4 X* ~
张开双手变成翅膀守护你
6 S0 O3 ?7 e; AB Db Gb Db/F Ebm- J. d6 x$ C5 r1 E4 ~
你要相信相信我们会象童话故事里
: l, h6 n/ ?+ _0 b. ^: LB Dbsus Db Gb
: q, E% N$ ]9 o h. p幸福和快乐是结局: J: p/ k! z" Z6 L$ T& p" L9 _
+ M8 ]) l, ?/ T9 @ T《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级5 n: x0 P7 J' b- {
升一个全音之后，新的1级在Ab
5 k/ R* R( P3 ~4 f如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
. _: L. N: j0 ?! u在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
, @$ W( g: R- J6 z% d% N但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
6 b% J" x5 |( |7 I/ m- z# Y所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
3 b# }) N. _4 |$ V6 Z第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了* ]+ Q$ N2 e: z0 R# ^7 B, ?
3 l: a% K! q: X* V* B" o! Y: u" p下面来讲小二度的升调6 N$ J( I; E( v7 U
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调! [: E6 c0 `! F1 ~) |3 l8 `0 m
还是来看副歌后半段的和弦
& s5 l" T# C# _8 f: q/ o0 K8 p: P7 kD E' K! C6 Z" r* R. J/ M: K
天青色等烟雨而我在等你$ }1 `/ C, q! _6 ~8 @- R* l
C#m F#m
6 o R8 x) C1 N* i3 e& C月色被打捞起晕开了结局! e0 j5 y$ e* N$ L8 K; m$ F+ l
Bm E; e7 \! r$ T+ `$ m/ x# _3 |1 _
如传世的青花瓷自顾自美丽
- n% H: z! C! V& N' ?A# |$ n" R/ L0 s+ }
你眼带笑意- w+ y3 G& C" X7 G8 z* O4 Q
9 y* ?) m, f, [8 r; R4 [; F
6 E% E' J% M! G& |) n
没错，这就是被用烂的45362518 D% z0 H& @/ e; p: M
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级, `& ]/ E1 w, n/ _1 R) u. K
在这里先插一下* U2 R) P& U6 `- j" @$ W
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说4 Z% A: J7 C) Q4 X8 {
回到正题，看一下谱子
2 V. o% A1 B# V0 g4 o- k4 |. {; v2 _! w) c$ B: L
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
S% N; i* x: H) _$ {+ R
& D( S! j6 I. E$ T- C" o/ w完了我觉得我解释不清楚了( G0 m* r, u0 E3 F* @3 h8 {+ @0 ?0 `- J
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
* h b' a. D- W( ?) ]" O6 @
- h4 y9 f4 F# T1 a在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……* U4 G, h2 S2 r) j0 C7 `
7 c9 t- ]& e1 r& v% l5 [ V$ R& d% W4 q2 k! V! j5 B5 V
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