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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。( L" r' [/ Z6 P8 A: I
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。9 Z. J2 n. Q7 K* Q4 S c; D8 W0 W
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。1 ]! f' _. F1 t3 N2 Q1 r
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
7 c. e8 `. o9 M) t7 H/ i H" |为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。# a1 R$ F6 j& \0 ^ g
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》0 F6 a; O% y' u) J. b- o! s( t
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调7 t6 G" T' m' B* X; w) G& Z
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
% |( Y+ @% |) q我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示" q4 u$ e- P, u9 T
, f8 x6 a- o- VGb Db/F Ebm Gb/Db' `1 D; V& R" e' B- s" ]
我愿变成童话里你爱的那个天使' I2 H3 U: I3 z* z; w" ?9 U1 Z
B Db Gb Gb7% M6 m# X ?! Y& ~/ i
张开双手变成翅膀守护你
) ^" Z$ a- {5 x8 p3 a* Q' `0 yB Db Gb Db/F Ebm
- V n) C( ^% H _你要相信相信我们会象童话故事里
! p/ w% x5 Y) D, x c5 A+ DB Dbsus Db Gb4 j: F. `. d0 Y. J9 D# x% g
幸福和快乐是结局
& M, Y9 X$ J0 X5 X/ F4 X5 o5 \3 s2 A" v6 t0 E
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
( W+ \( s$ ]: w+ s升一个全音之后，新的1级在Ab) G5 V; s( G7 W# q
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
( N, C y: E6 J! l6 Y a在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
- Q- U: ^9 j# z& l但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。0 x+ X5 m% G* H( z. Z4 f
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。) y1 [& @% ?/ F- G
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
/ X: T! l( M; P; n- l5 b% K6 O# e' {$ u: _" N* i
下面来讲小二度的升调
! Q! c7 f8 U, U7 b( k$ Q4 E我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
# u2 q# w, u1 v0 {) o4 U6 n还是来看副歌后半段的和弦, [$ G, O c* P) f
D E
) t7 M* y/ H( c) ^* y! ]* c天青色等烟雨而我在等你: ?( s3 t$ k$ k8 \
C#m F#m
. d8 q. {% Y# H4 G1 ~月色被打捞起晕开了结局- F+ d& n1 [/ M: A$ G4 @- L: q
Bm E
h) Y* M) j3 {如传世的青花瓷自顾自美丽
7 {4 \+ b9 \# Y8 yA
. y& T, l( _) F- x你眼带笑意
9 W# ?; R* o* h, p- I. s1 A; H( Q1 j8 u8 D7 \# w
) l1 J# g% `6 o; U& v8 X! f没错，这就是被用烂的4536251
% _9 }2 g( V; }8 x9 L那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
# k9 i% [4 A" N0 J0 f在这里先插一下 ?2 G7 M) Q1 U6 e; w4 @! E
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说+ ?6 d. x2 d+ H \: g
回到正题，看一下谱子
* {0 H9 Z; L8 z" Q+ q$ k, R2 s3 R& ?
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
3 \3 J5 X; I% D Z$ ~7 X" D7 \9 d3 v/ P5 s
完了我觉得我解释不清楚了' S2 d* o% l( A: o' w& C) E7 k
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
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4 i* n! \4 }4 m3 O0 r; ~在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……+ m# Z9 w+ M& Q& z' X; M! L9 u2 M2 F
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