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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。3 C2 w" z, e& ]1 o; }( ^3 X9 Q" K; G
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
+ D, d9 h% b8 n( L( v. @但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。) n' J2 q' s7 O8 W, W- w
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的6 r# \8 U! B) L# S
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。( h/ ?$ Z, B# b7 u9 Z
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》' q, P$ W9 F! |. ]
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调 A0 v4 b- C5 o+ C0 o' o. }; H
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了4 u$ G# r3 i1 j3 ]' N* S/ f' h
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示/ l% \. Y% O+ P' [. _
) A4 i* w2 p9 W1 u) L7 h7 E8 `* U
Gb Db/F Ebm Gb/Db
& x2 Z" T' Q4 Q: `( Q' U( w$ B我愿变成童话里你爱的那个天使5 y& _ y- |% R; Z/ W/ G; J- {
B Db Gb Gb7
1 w7 O( v3 P2 B, \9 z张开双手变成翅膀守护你
# A& ~: b' l- t8 _' m1 |B Db Gb Db/F Ebm
1 @2 K2 }& b# c7 A3 w" t你要相信相信我们会象童话故事里
$ J+ o8 P8 }9 w) i0 yB Dbsus Db Gb
' _* Y2 H) b* t7 ?* }0 @幸福和快乐是结局: M5 I/ z# G6 I, ~+ S6 l
: J; o N1 `- w3 ^0 ^3 Z( u《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级* K8 H' w7 G0 v6 S; [0 q- V
升一个全音之后，新的1级在Ab" \- T# T! g3 F0 ~3 U C
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
1 G" W# C5 b% K! _! `7 x在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
2 K* L: k0 o. b' ^. T% h& l& n但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
9 ?8 Y* |4 X. w+ H0 q( R% ]所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。- H/ ]+ K+ H x7 J5 f. k$ r% v) L
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了5 }* w$ G O4 O* P4 n
. P h1 v7 c6 H下面来讲小二度的升调6 x" ^% M" _% E& C
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
. I+ ]: W' q* V7 w: Q. b% F' O" ?还是来看副歌后半段的和弦* B: R; j& y3 ~8 P9 Z) u
D E
: I, i: E8 E# ?天青色等烟雨而我在等你+ Y) g7 i! \, e/ Z) W- v' b ?
C#m F#m
p0 I7 r/ Y) Q+ h( m% Q/ x {0 F月色被打捞起晕开了结局
# i+ L- C; P+ }) h5 Y1 Y! y; ~6 rBm E
3 V3 d; d c- |( Y如传世的青花瓷自顾自美丽9 `7 G- T/ D' W: q0 ~% R
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( i% i5 A3 `. `% C4 @8 ^+ }4 S! I. [你眼带笑意' [2 Q: p$ E: _& [! Z- W
* v) F; j0 W/ ^# g$ M' O
5 k7 p/ M' r x: P t没错，这就是被用烂的45362515 Y: Y8 k% B$ t2 w8 e& h
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级' g: v6 b2 A" A% E* z \! @0 N! }, k
在这里先插一下
# r' g1 M Y& L. u如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说+ G7 I8 k5 @" a" R% U1 Z
回到正题，看一下谱子
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* r& d; F+ K4 m: g3 X9 d在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）: f4 j/ ?& \5 c% l3 F$ t) W: [5 b9 |
; P8 @$ v3 Y( n" Q+ @- U完了我觉得我解释不清楚了
; b7 D; c& ^/ g反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。) Y# N0 w/ e0 W/ \# q
' m% C+ P' y/ k. m/ m! K
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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