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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
1 O. ~4 v; _% Y$ ]) l我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。' @4 y2 k$ q5 i
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。" ]3 D" z k, t2 r
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的! R! o2 F U% ?; J- ~/ \& G
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
3 B+ |5 ^0 \( C! y7 j想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》8 N7 b$ S6 w; l; O# l
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
$ j- F+ |; r- b) `当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
# r3 L' H2 U& e我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
2 h0 {0 B8 `7 L" X% G3 ~3 A% y% `9 p. f
Gb Db/F Ebm Gb/Db! ^- k6 [& @+ R, Q
我愿变成童话里你爱的那个天使
8 E3 ]3 F6 Q# ~B Db Gb Gb73 F# h4 ~. H$ w0 ~6 t+ Y
张开双手变成翅膀守护你/ T: |$ A; K. X1 l Q T
B Db Gb Db/F Ebm
3 C; ]. J1 t3 u8 q你要相信相信我们会象童话故事里5 z3 u6 i A" c# e. H7 _1 V
B Dbsus Db Gb
" z9 Y9 V1 n( J* g* s" F( m* I1 M幸福和快乐是结局' x, b3 u) l9 o. S
. N) C& R. E2 K
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级6 a+ u3 }' N4 U4 x7 a3 `
升一个全音之后，新的1级在Ab
# U- a( Z: e9 P' C9 _5 e/ {8 {& M. t如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？' u$ l' a7 D n; X; H! G( I5 d4 ^$ d* C
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj5 f0 ?% n9 j* ~# K' v7 O/ h) w
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
& C& K- v! ]# t: b8 I& k# a所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。" }4 J# V7 p& T% @- L( G
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
5 Q+ T! a! X( W; H. Q$ d O
' w3 _4 @/ n5 u) o6 r% h下面来讲小二度的升调1 f) b% m( H4 d, K# H% x
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调3 \8 R, c6 d7 D' I# A+ g; o
还是来看副歌后半段的和弦! v: ^6 Y" q' ^% U, D, ?5 Z2 g# d) Q
D E1 W* o# \: C5 R O t9 _
天青色等烟雨而我在等你
2 l+ B3 C% d1 _8 l- @( H$ SC#m F#m) ~% d: b+ `8 h" p# k0 ?% d
月色被打捞起晕开了结局
' Y" R# Y* x! ?6 [' R! [& @Bm E
w* s" D, o* [8 y( ]2 L: B9 \如传世的青花瓷自顾自美丽. ^$ |) M) I+ T3 ^; x
A
9 i- T' C" T0 S$ O, g& R你眼带笑意; k X o1 H/ N+ Z' l- M
: w9 ^- A2 {# |1 s& L3 ^$ b0 h4 }
1 E% z. C! F, {) a* j# ^2 y M6 E没错，这就是被用烂的4536251
% K. C4 _2 g9 o2 G( D那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
$ g v5 u4 F% ?1 W' \8 a, j4 W' U在这里先插一下
$ f8 X% J! w" R+ \) _2 I& r: Z如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说/ p0 d! g$ o$ Y* ]* F
回到正题，看一下谱子
t- i6 a( z* L+ B5 R
* b, a, C1 c% Q. ~3 G9 T在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）( K% Y' _7 v& R6 C' k7 N$ C2 G1 S
7 y2 e6 y, D: A2 R$ X' X3 d# s
完了我觉得我解释不清楚了7 p/ ?0 p8 f+ }% }8 U Y: _# X* {
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
* V+ U# F" Z/ \6 |% h# P3 ?/ m, S/ H
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……/ s1 e. @) Z& o2 v0 ~
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