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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。% z; F( C# T" o4 P
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。$ ^. u- A9 [+ }. M) v
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。4 h, `+ g! ^% X% B1 k: u
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的+ K5 F0 v" @% N( r
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。9 Y: l: |+ q# Y& g* M5 b8 C
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
' O6 {* g9 H" S4 ?9 }- [从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
( @! |. W* J/ ]当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
$ Y3 L) T: F( P; G x我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
' C) O5 J# p' Q. r" C) M
1 F: n# q. y. [5 IGb Db/F Ebm Gb/Db: v# S: t7 t+ ^/ u
我愿变成童话里你爱的那个天使
d( G1 _( F% O6 V0 vB Db Gb Gb7
5 f9 C+ o+ V% I$ x张开双手变成翅膀守护你7 f9 a* L9 X7 S# Y; q4 G
B Db Gb Db/F Ebm
3 i% k0 d* U/ Z. d$ x" {& d% o你要相信相信我们会象童话故事里; z+ Y3 w4 e! ?; Y3 {1 b8 m
B Dbsus Db Gb
" Y7 P/ R. K& A. D- j0 V) b1 J幸福和快乐是结局0 x8 u6 I5 M9 l: D# [* x
; A. z4 m- J" x9 L+ m
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
1 [# `3 v' @9 E/ z' [ q升一个全音之后，新的1级在Ab
5 A u! b3 j0 r$ o. c如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？7 Q- j3 a# k' i
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
8 @) \% y2 A4 Q% |9 e/ e但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。: Y' o7 }; a3 U0 H( E
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
# b( B" {9 b, g第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了; \9 x2 i {5 t& @2 N
& _6 e/ T$ A; o
下面来讲小二度的升调! K. a, W) `1 B$ V0 y: C
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调- b; }2 `. s3 X* c
还是来看副歌后半段的和弦
% p; y4 U. _& B. ~+ K! g5 cD E% i/ ~& u- d( D! X+ O
天青色等烟雨而我在等你7 X/ m5 f8 I! |/ Q. @1 M
C#m F#m2 r4 g2 g9 x5 j4 T7 I4 V
月色被打捞起晕开了结局
. C* b) n- R- s* NBm E3 n( T2 i3 `7 s0 u% _7 X* r
如传世的青花瓷自顾自美丽
: w0 h6 J+ u! D. V5 N9 gA
; H" V+ ~* h# h: l: h& s你眼带笑意
+ |1 x3 s/ o) `1 F/ M
* F! I$ [. |, Z! c% V: i% C& n) H% Z6 }2 H& ?% x+ S) D/ v
没错，这就是被用烂的45362515 {; e0 v, X0 y- L
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
$ F" d' [7 J s; M0 v+ W在这里先插一下5 E) z8 Z3 { s
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
8 I# s. G* w# c; w' s回到正题，看一下谱子9 X; u4 i8 |) S0 m$ I6 H
- d" x: q& Y9 ^& [* n8 o0 D
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
# f0 f/ a6 q$ h1 R3 q( o6 j3 K# }
( v! F1 G+ o8 _2 d+ y& U完了我觉得我解释不清楚了
7 z' l7 ^0 R% G5 F( P2 m反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。* X! o# K+ ^# {; ?
0 K. B6 H( Z5 l4 c$ X" I
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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6 y! G d8 w C- v- f6 O' V |
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