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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
$ b( `" I& s3 F* t8 j9 Y- _2 S我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。8 O4 `. X2 U; {* S7 D" \6 l6 M& o
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。. e2 Y8 G% `5 T' s
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
& a) F. H, Y/ ~6 a为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。5 a8 v0 `- P0 ?/ `
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》! |# ]. _' {+ m; D
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
( p3 a3 j" e. W当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了. i4 Y6 a% c; Y6 r I6 v4 X
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
! B$ U0 s- u5 x- s% P8 S `1 K) [5 F2 m$ _$ U+ x
Gb Db/F Ebm Gb/Db
' f9 V. g" {( B6 M$ B7 ~我愿变成童话里你爱的那个天使5 j, x) }, }6 h& A
B Db Gb Gb7. U( \5 O; R% f+ N0 d4 U5 Z! R
张开双手变成翅膀守护你1 }" W- K3 {) @
B Db Gb Db/F Ebm& N5 _1 F# E/ p7 N5 |& q# p
你要相信相信我们会象童话故事里1 Q- b3 F( G6 A' L& |- d( X2 m
B Dbsus Db Gb
* |4 h& u1 n( x7 A4 W幸福和快乐是结局
m5 ]9 L& Y3 R/ l, L3 `1 T2 [3 W/ _+ m
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
. G5 K$ J# @6 O% }升一个全音之后，新的1级在Ab
- s; U2 y& v" b" f. Q如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
% f1 h' A7 }7 _, O" j在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
6 J1 U* H/ \8 E _但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。/ m8 k! Y6 N2 P$ v
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
+ y& c0 O8 u5 Z2 }第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了, u1 e& O$ K0 v
1 w8 C2 O/ l7 ] ^9 L3 W下面来讲小二度的升调; k4 ~4 L0 g, i0 g. s
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调! Y* I n; d( W- [9 ]( u
还是来看副歌后半段的和弦
( w' K; q3 G+ X: ^$ X7 p% RD E
, v2 U4 n5 h8 ^$ X) l3 X- {天青色等烟雨而我在等你% F/ D4 S. O- w& q1 n3 s
C#m F#m
3 K h! x- @4 V9 S7 z* j9 v& H月色被打捞起晕开了结局9 J, X) m/ n( S7 w* L
Bm E
. e: ^9 @6 q) ^: n如传世的青花瓷自顾自美丽' s) k% g# s8 H9 o% E" w
A1 d6 R2 M# k4 ^% ~/ i4 \( F1 x! ]
你眼带笑意
& ]& w) [( x- \- T$ J: V$ |" H" U; {# C. ^( B
p9 S# ^& A. x6 w* k没错，这就是被用烂的4536251 W: z7 m: q( u1 U0 u1 H
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
& C& H) U) Q* H0 [) d& ~9 f! C在这里先插一下
% K6 F- \, ?" C1 }! g# Q @$ d如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
6 Z$ \9 b; W% P' d% \4 S. M回到正题，看一下谱子# N6 o' ^4 `) h/ Q m$ B5 _3 l, N* \
: F; ^/ m' g! q# F; y, z4 z8 V
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
) N) _0 l# F8 r" V( G4 `, t$ C1 j% ]! k+ g3 v/ H" }: K
完了我觉得我解释不清楚了' m, C5 S' m# o3 D# n
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
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在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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