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ADSR是Attack，Decay，Sustain，Release的首字母缩写。通常用在电子音乐乐器的声音设计上。（本文转自乐极客）5 b8 [! L( @3 `- { _2 O
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! D g# w$ G( @- S; Z: n正文如下6 f7 ~7 ?4 o. I' m7 s# a
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9 m5 I1 q& m3 t' I/ {（作者：Wikiaudio.org 编译：Logic Loc）
* F% c- z9 q/ ^9 I. S- qADSR包络- d. s* w5 J( k& i, w7 _. e
Q+ e" a4 b6 EADSR是Attack，Decay，Sustain，Release的首字母缩写。通常用在电子音乐乐器的声音设计上。
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ADSR- c/ K( _- m* {" I* O
ADSR乐器是很多合成器，采样器等电子音乐乐器的组成部分。它的功能是用来调制乐器声音的一些方面。通常是响度上的。这个包络可能是单独的电路或模块（模拟设备），或者是软件里的某一个单元（数字设备）。机械乐器的发声响度是根据乐器不同而不同的。比如，当你按下管风琴的琴键后，它是在固定容积里演奏一个音符。当按键释放后，声音就很快消失了。通过对比，吉他的声音是最响的，紧随其后的是拨动弦乐的声音，逝去都很快。+ o2 i& u3 _7 K! H
" H# _# z, Z" s合成器的ADSR包络是延长合成音色的方式，有时候会用它让声音听起来更接近机械乐器。快速的启动时间加上少许衰减，会让声音听起来像风琴；更长的衰减和零持续时间，会让声音听起来像吉他。包络大多数情况下是应用在音量上的，不过它也可以用于控制其它的声音元素，比如滤波器的频率或震荡器的音调。% H/ [; d5 l9 k; h, \4 X$ h$ O9 w6 x1 n
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虽然ADSR可看作是真实乐器音量的第一近似值，但它并不是完全的替代品。比如，木管乐器和铜管乐器能让演奏者在音符演奏途中不停变化声音。因此，如果需要，你可以使用很多合成器上提供的那些灵活的音量控制工具。
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在像Korg MS-20这些老合成器上，常常看到ADSR变成了ADSHR（Attack，Decay，Sustain，Hold，Release）。增加的“Hold（持续时间）”参数让音符可以在衰减之前的某一音量上维持一段时间。General Instruments的AY-3-8912声音芯片就只包含了持续时间，持续音量并没有被设计进去。另外一个常见的改变是AHDSR（Attack，Hold，Decay，Sustain，Hold，Release）包络，这里持续时间是在进入衰减阶段前保持最大音量的时间长度。8 U: {) B6 q3 |2 x) e9 x
" r8 f8 t1 [) D- B6 J1965年，当时哥伦比亚-普林斯顿电子音乐中心的领袖人物Vladimir Ussachevsky对ADSR做了规定，也帮助改进了Bob Moog在其先锋合成器上进行的工作。ADSR最早的应用可以在Hammond Novachord上发现，它要比Moog合成器早几十年。
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反向的ADSR包络2 o1 p$ ?4 q3 O# O; {
一些电子音乐乐器允许将ADSR包络进行反向。这与普通的ADSR包络相比，有相反的表现：在启动阶段，调制的声音参数会从最大的放大值降至0，然后，在衰减阶段，上升到持续参数设定的值。在按键松开后，声音参数就从持续阶段音量的放大值回到最大的放大值。! a3 s4 Q5 ~7 ~
7 t$ T1 r; s5 M: Y- M8 B! T/ gADSR的轮廓由指定的四个参数决定。
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. L" T! @& J7 J/ XAttack（启动时间）
+ ]; e) b# w5 t决定声音被激活后（按下琴键），以多快的速度达到最大音量。对于大部分机械乐器，这个过程基本上是瞬间完成的。然而，对于一些流行的合成声音，它们并不模仿真实乐器，这个参数会被调慢。缓慢的Attack通常是Pad音色的一部分。
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Decay（衰减时间）
2 i& T' N( z" e4 t$ {4 M0 ]1 L: O声音从峰值坠入持续音量的速度。. E" c9 w9 U' v* K
0 E& F' {5 e$ I! b, S* C1 G7 b) LSustain（持续音量） ^5 s5 k2 o+ h% n9 h9 l/ t
在衰减后，直到音符被释放，声音所维持的音量。注意这个参数只是一个音量值，而不是时间值。. P# w$ j, `2 p) X/ t s* h! M: D2 u- E' r
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Release（释放时间）
1 {- T ]! Q4 I0 H1 F; p5 M: P当音符结束（松开按键）后，声音消失的速度。通常，这个时间很短。释放时间很长的例子有一个叫做钟琴的打击乐器，还有踩住延音踏板的钢琴6 w) r9 a* g* S7 r
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