歌词创作的观念性准备

红酒哥哥2010 · 发表于 2016-10-10 12:38:54

歌词创作的观念性准备
常言道：功夫在诗外。那么，我想多说点题外话，可能对于歌词的认识和写作更有意义。
一名词作者，如果在观念上没有建立良好的方向感和高度感，路，可能就会走得不是那么顺畅，甚至，等你走半天、半年或者好多年，才发现自己走的是一个死胡同。真是到了那一步，我想任何人都是难以接受的。
我们常常会听到“眼高手低”这个词。这个词语从某种角度讲，它是一个贬义词，大家都知道，它的意思就是：眼力过高，手法过低。泛指要求的标准很高（甚至不切合实际的标准），而自己又做不到。
但是，对于我们要从事创作的人而言，我倒觉得首先要眼光高一点。你看的东西不把层次要求高一点，那么，可能，你得到的东西，你所写的东西，就不会处在一个更好的行列、范围、层面上。
《孙子兵法》说：“求其上,得其中;求其中,得其下,求其下,必败.” 大概说的也就是这么个意思。所以，我觉得首先要站得高，看得高一点，可能对你世界观、创作观的形成，会起到决定性的积极性的作用。
其实，套用这个理论，到我们的文艺活动中来，他就是一种审美方式，一个做事原则，一条值得时刻警醒的标准。
那么，究竟要怎样来塑造一个作者的眼光呢？又怎样去提高自己的审美呢？


我个人觉得，首先，要看你是看得是什么样的作品，听的什么样的作品，学的什么样的作品。
学什么样的东西，直接影响到你的作品品味。也直接能体现、反映出你的审美情趣，审美水平，以及你对艺术认可的标准。
古诗词，学豪放派的苏轼，学婉约派的李清照，够高了吧？而当今的，学乔羽老先生的，学阎肃老先生的，够正了吧？是的，这些都会让我们平生几分高山仰止的感受。这个感受，我想对于初学者而言，没有人不觉得是这样的，除非，你就是硬要走“野路子”，非要说只立志学点街头巷尾俗不可耐的——那的确没办法。因为你本身就是一个爱好者，也可能就只是个附庸风雅的票友。
只要你是真心喜爱创作，下定决心准备好好学歌词写作，你就必须按照文学的修养，按照歌词的写作章法去一步一个脚印地学习，去实践——务必要通过学习、积累积淀，思考这些环节来打好写作的基础。先把这门艺术的原理学到位，再说其他的。否则，可能你闹半天还没有进门，那就是瞎胡闹，那也就是历史的误会了，甚至是个大笑话。
至于歌词具体的一些章法、技法，这一类书籍、资料其实已经不少，有需求的可以多找来看看。我在四川音乐学院通俗音乐学院音乐文学系  教本科班同学们《歌词写作》专业课的时候，编写了一本教材，叫《歌词写作实用教程》，这本书，就是讲两个问题：一，怎么去看一首歌词；二，怎么去写一首歌词。很初级，是一本入门级的教材。有兴趣的朋友，可以找来看看，可能对于帮助你认识歌词，有一些小小的帮助。
学古也好，学今也罢，随着学习的深入，随着审美水平的不断提高，其实，你会慢慢发现前人的这些作品写作方向，我们也要有所选择，有所调整，有所不同。
因此，也可以看出，我们自己的创作  也是会随着认识的变化而慢慢变化的，在变化中，一步一个脚印，也就慢慢地写出自己的特点来了。我想，这个才是学习、创作的通常方法。
我们再说说高品位作品的创作。
坚持写高品味的作品，有这么几点，我个人觉得值得思考和需要把握。
第一，关于创新。之所以一开始就是要说创新的这个话题，就是因为现在动不动就要讲创新，什么都在讲创新，动不动就要发展创新，动不动就要创新发展。很热闹，很复杂，但我个人觉得这个已经很乱、很烂了。我不可能反对创新，因为，对于每个作品而言，就是因为有创新才成立，才存在。但是，此创新，非彼创新。如果，刚得到一点营养，一点章法，就盲目创新，那么，你刚学到的关于品味的营养，也将很快流失，很快灰飞烟灭。这个是很可怕的。就像是一个小孩子，还没站稳，就想奔跑，那么，准摔跟头！所以，对于创新而言，不要盲目，要有底要稳当了再说创新，才会真的有用。
第二，关于个性化。中国有句老话，叫“文如其人”。我认为你是什么样的性格，你有什么样的脾气，你会什么样的言行，你就能写出什么样的作品来。
高不高尚不强求，脱不脱俗很重要。
思想、观点、境界上不去，审美水平上不去，你怎么写，也就那么回事。
所以，在这里，我提倡的一是：不要单一地为个性而个性，否则这是没有出路的。四川有句俗话叫：装个舅子不像个舅子。也就是这个意思。
作品，作者，靠装是装不出来的。你得是，你得真正的是了，是那个样子了，就慢慢的是那么一回事了。自然分泌出来的东西就不一样了，自然，你就是你了。当“我就是我，不一样的烟火”的时候，难道还愁没有个性？显而易见。
这样，还需要为了个性而装得有个性吗？绝对不用了。
再一个就是：要不断地通过学习，通过实践，发现自己更适合什么，发现自己以外的空间需要什么，对自己进一步作出精准的定位。这个解决办法唯一只能通过读、看、写、听、想，这么一些步骤方法来实现。通过读、看、写、听、想我们可以开阔视野，增长知识，提高自己的认识水平。比如说我们读了儒、释、道的经典理论．可以了解中国的哲学；我们读了中西方的美学，可以懂得他们的审美习惯；我们读了一些《诗话》、《词话》可以知道怎样欣赏诗词。当同样几首写梅花的诗放一块儿的时候．哪一首是技法最好的，哪一首是境界最高的。自然而然就会很清晰。
创作怎样学?怎样提高？什么样的作品是好的作品？什么样的作品是境界更高的？你有了这些垫底，心里就会逐渐明朗起来。并越来越自信。这个时候，你写属于自己的作品，写真正有个性的作品，也就不难了。
所以说，个性化的作品，其实不是刻意做出来的，而是你的功力到位了，自然流露出来的。
关于增长见识．古人讲“读万卷书，行万里路。”读了万卷书，为什么还要行万里路呢?作者的成功，其实是要讲究两个方面的东西的，一是饱览群书；二是参透自然。
词作家词作者其实也是如此，你如果写的是大气象，大襟怀，表现的是无尽的变化，比的是四溢的才情。人有多少情，就有多少才。那么，情从何来?闭门造车是造不出情感来的。情来自于一个人真实的感受，丰富的实践，丰富的阅历，来自于和自然万物鲜活的碰撞。胸中没有丘壑，作品没有了情感的源泉。作为当今的作者你可以不从政不经商．但思想上必须时刻溶入社会，时刻站在时代的前沿：你可以在事业上没有王侯将相的轰轰烈烈，但阅历不可以具备这样的情怀；你可以没有走遍祖国的名山大川，但不可以缺少大自然的滋养，或高山，或大水，或小河，或雪峰……这样的体验、感受、感悟，少不了。
小孩子写不了歌词。因为他还没有鲜明的七情六欲，所以，写不了歌词。写好歌词，我在我的那本《歌词写作实用教程》里有一个观点，是说：一个真正的、优秀的歌词作家至少应该是五分之二个文学家，五分之一个作曲家，五分之一个歌唱家以及五分之一个社会学家。
歌词是多情的，同时也是丰富和深刻的。所以，如果说歌词是一种病，要把握好，才有疗效，否则，就是在做无用功。（未完待续）
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