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1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。
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3 U3 R* y3 e2 ?2 X4 `7 t' X 2、增益控制不过载，不用删去气口。* _8 o0 |: x7 S5 b9 o. Z
& y4 s5 Z) M; v 3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。
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4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平。1 [6 K- d1 p; Y( U, t* L3 b
$ D/ k! q1 \6 B. _/ J$ G! N) H! a 5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。
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- s6 F5 d* n& f z 6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。) |1 Z! N- }$ A, o1 r/ n2 {& p6 |
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7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。
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8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。7 n( w2 ~" r; {9 G4 W* i+ x6 x
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9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。9 Z: f% e1 J/ {! n6 D* }# _
9 i, C6 D5 f1 ?, {4 v. i. j2 T, B 10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。
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11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感。- w7 y; `8 {' `* ]9 {3 p/ f
4 P4 L- K0 b/ i% ~6 y5 Z: e 12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持 音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。 |
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