1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。% S6 w- B7 w0 q; B
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2、增益控制不过载，不用删去气口。! f& ^9 d# V. [, W& ~" _
, b& [2 Q* l- n) K9 @ 3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。 4 @1 V7 @" o) c6 J( _7 X$ {7 q; N {: |: u. h5 K4 h& f
4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平。 ( @6 p- ~! y* P; C/ j- a8 E- j + u7 c8 \( H6 U) m8 Y) z h 5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。+ q2 Q& a1 E9 L9 [$ ?1 C
; \2 w+ n. k7 Y6 n4 I1 Y3 n" D 6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。 # F( ^8 l6 ]" ~; q0 m4 `: z( B& v7 [3 R) }5 k: W$ p( q& e6 r z
7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。# j2 V3 i/ ~& J
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8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。2 R! t* C. M3 T3 V% C( ]
+ D9 I1 R6 x4 {1 b* p- ] 9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。- l6 g" R# E" `. F1 h1 k5 f
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10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。& i: h9 [7 u/ o6 ^" d% {& c$ m
* u' X3 k* e2 N 11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感。" I$ r6 O, N7 s ?# l
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12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持 音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。
