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吉他编曲的方法3 Q! K% p Y2 i2 F" B
吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。
5 k4 a( E' }$ t基本的方法:
" H( e) X! x( U& N' j1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。6 w& g% S+ ~+ p
2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。
0 C- `8 R0 O) m' H3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。7 ?4 I9 d$ v6 k
4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。0 u- A: Q: g" v
5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。
; p& E9 S" z& f& J4 K9 x! S6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。
, k9 k* ?) R" e9 _" R7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。
" |- D& x- C, L8.用代理和弦美化和声。5 o3 i7 L' [' S8 w
流行音乐的特点:5 e/ ~5 G E* R# u9 L
一、和弦进行程式化
$ z2 T# L2 Y- R1.C → F → G → C
& [3 p+ I9 S7 C3 W+ i9 y. Y2.C → Am → F → G → C/ u I" {; Z7 r$ Z8 C) h6 D( o
3.C → Am → Dm → G → C
6 ]% L M! a+ \4.C → Dm → G → C1 ]; G+ L2 j, ]* v" B
5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C
- v) ~/ K+ y- h& ^! [7 I, }6.C → Em → Am → Dm → G → C7 x/ g7 P: F; Y! M, T; F+ }
二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。& X8 `9 a5 u5 d9 X. p
三、大量使用爵士味和声。7 A( r3 H. v! b$ K& l
使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。' Q, z" e; v8 ^1 [/ C
还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。
/ N0 t$ d7 ^& @0 T; [& L) M/ x6 {四、重视和弦色彩的变化# u; g( E/ d& n; h- u
如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。
. [! G8 \. a" [* X0 O转调0 L) u6 @ `9 q Y- g b w" |
所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。
) E @/ g! n1 u% c; Z调有近关系调和远关系调。在大调中,它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调,及这两个大调的关系小调,为五个近关系调。在小调中,它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调,及这两个小调的关系大调,为五个近关系调。4 ^. L6 |8 U3 @( Y
一般进行的方法:2 @2 y1 p+ P! N( ?/ J5 X$ s) a
一、最基本的转调方法是在转入新调之前,把原调结束在该调主和弦上,然后经过新调的某一属功能和弦,如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调,这种转调称为属和弦转调。
) T' ?. r# B1 _: m" ^+ o0 w8 s6 n% u$ ~4 e& v3 H3 }; [/ U, k2 i
二、同名大小调的互换,称为平行调转调法。如C大调转如C小调,通常通过两调的属和弦互换,两个大小调的属功能和弦相同。2 v/ U8 S0 j# C' p: h
三、也可以利用根音升高半音而进行转调。如:1 → #1 → 2,从C调转入D调。4 R( _( e* V4 V# X# G# @" A
四、也可以不用上面的规则,自由的转入其它调,最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。0 Z# `# r; T8 L( O9 Z
2 c. s( c O5 C( g/ }; F
五、更多的情况是在原音乐主题上的反复,最常见的是小二度的转调。象崔建的《浪子归》由E调转为G调,而旋律不变。0 Z5 f9 j) x) F/ i. S5 V
变调歌曲练习
# R. T. l3 @6 G3 Q- ]* G& Y老鼠爱大米4 U+ e: [. Z- p) @% X
浪子归# C& w" p- d* e4 q6 b! b1 ?# M+ n4 N
现代和声的一般模式 `( m; U- f, w: | C
这课看看现代和声的一般模式。
. v7 L7 Z% j, t+ u) h- m: I一、一般原则
7 U$ O! }7 G, _9 y0 m6 c% Z下面都以C调为例。
- U7 w5 p$ c1 ]- n- R+ j* w4 r1.Ⅴ7 → Ⅰ,如 G7 → C。0 j5 ^' k3 j: I& H2 M
2.任何一个Ⅴ7和弦前,都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C,同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。9 B) [# i" B! z" p8 @
3.Ⅱm7 → Ⅴ7,如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来,可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。
3 f0 A8 K: C1 p7 ?% n/ t( l) \: a4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7, 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。
! |6 Q9 w' O& g$ _0 z3 a二、代理和弦 R6 ^* ~0 U4 F2 K$ t' s- ~
1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ,如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5,如#Fm7-5。
( H9 G* p) ^! H r2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7,C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。
( r3 ~: G5 F& P3 L" w3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7,如G7的代理和弦bD7。5 [( F. k* a# p: @6 u
4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5,如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。( l [& d+ ] ?2 D8 a! s1 f4 r
三、减七和弦的应用- g$ \* p8 z3 Z
减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。
; c" C& f- w6 a- Y% K1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ
! C) t+ X6 r' e/ s- K2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ
0 h0 r: W$ S- K& K: j: U7 o3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ
8 i* y: _) [0 E4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ
" S' _. I9 c/ T* S8 @+ A( V5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ9 T1 \! {3 F' K3 ~0 T& N' W& G: r
6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ4 w8 R, D: |* D7 o$ p
7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ4 q7 I- m8 [$ p, [1 x
四、和弦的进行- f' G" n! [. `6 I7 W
1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ,如 C → G → C
4 i- f) F* _3 e$ N. W0 U. Z$ p1 Z2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7,如 C → F → C → G7
8 a" A% F# M; S8 E3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ,如 C → F → G7 → C
6 G% H4 g9 S) c* s% Z9 m) c- o4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ,如 Am → E7 → Am
# V5 s7 V( k" C: ]8 n, f5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7,如 Am → Dm → Am → E7- u9 [0 b" I; }- W ~% \& f: d" _
圆音和装饰音6 \4 v+ X' u, \
圆滑音是吉他中最重要的技巧之一。钢琴出现以后吉他一直衰落,十九世纪西班牙吉他大师泰雷加的出现给吉他发展带来了新生。泰雷加乐曲中大量使用圆滑音、滑音、装饰音,使吉他音乐与钢琴及其它弹拨器乐区别开来。有人说:“弹吉他不用圆滑音就象小提琴不用揉弦那样不可思意。”。 0 b. H0 B; c" i0 k1 H Q& K
作为古典吉他,圆滑音练习是很严格的。 那在民谣吉他中要注意什么呢?让我们来看看。# k4 T3 M1 w) y9 i K( C p) ^
圆滑音又称连音,在六线谱中用弧线来表示。 |
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