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[编曲制作] 吉他编曲的方法

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mzzvr 发表于 2016-9-29 09:43:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
吉他编曲的方法
: V- Y' J  l7 u, W吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。   S+ u8 Q7 t) Y. j+ S
基本的方法:
8 I9 n% c3 s7 w3 J3 G( e9 ?1 l1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。/ e' D: C6 G$ f! F3 R. \/ I3 P
2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。( e5 ^1 y; O& ^
3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。2 H" |6 c7 V3 n- l- _2 ~
4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。8 S4 H% _, O* i! _4 D* Q
5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。' O( b' }! {0 H9 s
6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。# D7 m/ K/ L( p  ^# ?, q! x
7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。
0 ]5 g. z$ l$ \. ^/ b6 n+ G2 A, ]! F8.用代理和弦美化和声。3 |- d$ V& S" |3 \$ M# \7 o
流行音乐的特点:
1 I0 W6 L) Q, O* s2 K$ I' s一、和弦进行程式化
$ l/ H1 Q$ H1 b8 I( G2 V1.C → F → G → C% u9 W' g+ h  C( U2 h/ x
2.C → Am → F → G → C
' h: x* R5 V' ~3.C → Am → Dm → G → C
! V. ~$ M0 @3 Y/ P' u% X4.C → Dm → G → C1 W; ~( \) f: W2 b$ o
5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C
- |/ P3 S4 f8 {4 Q9 U2 R6.C → Em → Am → Dm → G → C
5 m3 W5 c! o9 }) a3 C; ?! C# T( b二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。& J  i4 s  r: L1 B4 p* M! T4 j0 m
三、大量使用爵士味和声。
" ~, }( {$ B3 i8 ]3 e使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。
# |5 f5 M' }9 h4 M. v: ]+ e; \还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。
  U) L8 R5 T5 {) w四、重视和弦色彩的变化
$ U$ T1 V( n5 ~& E, [, Q( l8 k如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。
( J2 H: g, F0 p& k7 z( I7 l# r  _) q转调
0 s: L. F- M' G0 O( j, f# n  H' H2 H所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。
) M' b& U0 d+ q6 g8 w4 O0 q5 z调有近关系调和远关系调。在大调中,它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调,及这两个大调的关系小调,为五个近关系调。在小调中,它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调,及这两个小调的关系大调,为五个近关系调。
  o7 f4 w6 @0 B; Q' o0 E/ i一般进行的方法:
6 i" O1 e* I. Q" O& Y7 n' b7 }. q一、最基本的转调方法是在转入新调之前,把原调结束在该调主和弦上,然后经过新调的某一属功能和弦,如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调,这种转调称为属和弦转调。
0 s6 h7 t1 @! g# p- Y4 L3 H
7 W: ]$ ~# j0 _  p& o' ?" Y二、同名大小调的互换,称为平行调转调法。如C大调转如C小调,通常通过两调的属和弦互换,两个大小调的属功能和弦相同。0 J7 f7 @# j! D( m; U
三、也可以利用根音升高半音而进行转调。如:1 → #1 → 2,从C调转入D调。  X% w9 [. K" J' M& A) t, l
四、也可以不用上面的规则,自由的转入其它调,最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。' n" R; U- F1 L  `

$ `% q2 t" ?# p6 g% A7 I3 o) u五、更多的情况是在原音乐主题上的反复,最常见的是小二度的转调。象崔建的《浪子归》由E调转为G调,而旋律不变。* f! e; _1 [  Z( T
变调歌曲练习
4 E) Y+ k# L+ g& A6 E老鼠爱大米
* b9 I6 Y+ n2 X! L9 y7 J, N0 L+ L浪子归
4 p5 q! V$ J5 u1 X现代和声的一般模式
- U7 C, A5 J: w+ |9 r8 V8 K这课看看现代和声的一般模式。
4 u% k9 u$ a0 I) M一、一般原则. |5 E6 r& ?& w3 r0 h
下面都以C调为例。# T6 c7 x! o9 z' d0 M0 y4 x. B
1.Ⅴ7 → Ⅰ,如 G7 → C。3 D& r. K- u8 b3 ]6 w8 s) K
2.任何一个Ⅴ7和弦前,都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C,同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。+ c, |/ F2 A6 _% Z" Q# ^" S$ e; r
3.Ⅱm7 → Ⅴ7,如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来,可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。. f7 G3 N  r* A( G  u3 @  Y0 N
4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7, 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。6 K4 [4 H) Y# k( x
二、代理和弦" H6 a1 C; Y/ G
1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ,如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5,如#Fm7-5。
# C: B- `5 B4 S9 H# Q9 H1 H0 @2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7,C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。
5 x$ p  P' n" S& w3 q. z# K3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7,如G7的代理和弦bD7。9 I, w/ i1 a3 X2 e
4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5,如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。( S' v/ I9 m5 ~' w
三、减七和弦的应用4 B0 R7 Q! o3 H
减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。
) u& a! {, R2 g( p1 C4 ?* `# u5 x1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ) \4 p1 I5 p: u  [# X. N4 }' n
2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ8 r2 B5 t# {+ Z' b. y
3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ
2 {' M0 }& t/ k6 ?2 F* k" M9 i4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ
1 S5 m4 S+ k( |# N0 w1 Y! V5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ
: S4 a, B+ m  v4 n& x0 f# M$ n6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ
$ {$ B$ e8 c( k: W- n8 g+ n7 o; V8 x7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ
& `7 D* D7 M  F( ?" j+ T3 H4 L8 ~/ c四、和弦的进行0 ~1 p, S+ q4 ^, j( H4 m5 t9 B
1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ,如 C → G → C5 I% E- U" o9 \5 h2 `* g. b. r
2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7,如 C → F → C → G70 V6 f" o: x4 Y9 L  R5 x
3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ,如 C → F → G7 → C! V* h/ G  n* T
4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ,如 Am → E7 → Am" O2 v7 m* K( \
5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7,如 Am → Dm → Am → E7
; a- s4 D( j7 n% q圆音和装饰音
# r6 |" ]/ F! j8 t- C  n1 J  ^/ p圆滑音是吉他中最重要的技巧之一。钢琴出现以后吉他一直衰落,十九世纪西班牙吉他大师泰雷加的出现给吉他发展带来了新生。泰雷加乐曲中大量使用圆滑音、滑音、装饰音,使吉他音乐与钢琴及其它弹拨器乐区别开来。有人说:“弹吉他不用圆滑音就象小提琴不用揉弦那样不可思意。”。 & ]( k2 y( r. R$ X& X& w3 s
作为古典吉他,圆滑音练习是很严格的。 那在民谣吉他中要注意什么呢?让我们来看看。
* E8 b9 X  E  i/ T, e5 x# |  {5 y, |圆滑音又称连音,在六线谱中用弧线来表示。
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 楼主| mzzvr 发表于 2016-9-29 09:43:56 | 显示全部楼层
这些都是圆滑音:" C( H% {* p5 K0 X" Q+ f
   - 第一节是上行圆滑音,第一个音右手弹出,弧线的另一个音是靠左手打击弦位发出。
; M* j+ d# u* B( d9 j1 ]   - 第二节是下行圆滑音,把两个音按好,弹完第一个音后左手指轻钩,拨发出第二个音。
8 @( r" b, f- P& _1 l   - 第三节是上下行的,第一个音弹响后,用左手指击出第二个音,再把手指轻钩起第三个音。
% h1 Z2 h* W& a( b& W& ^2 C% m; t  - 第四节是下上行的,第一个音弹响后,用左手指轻钩出第二个音,再击回原来位置。
8 T! r' C% }# C- N& p' X  - 第五小节是异弦圆滑音(上行),右手弹出第一个音,另一个音用左手用力击弦位发出。
& v; v& f0 X6 P1 U5 k$ N- s1 S  - 第六小节是异弦圆滑音(下行),右手弹出第一个音,另一个音用左手用力击下一个音的位置。   [7 ]4 R8 a- s7 V. a
  - 第七小节是异弦空弦的圆滑音,上行时p指顺势拨出前后二音,下行时i,m,a指顺势靠弦拨出二音。
3 O* b) N- C. {+ l4 z  - 第八小节是滑音,滑音第一个音的左手指按好,右手拨出,然后不离开指板滑向下个音位,下行同样由第一个音滑向第二个音,也不离开指板。 1 }8 o8 j2 T& P8 _
看了眼睛花了,民谣吉他中常用的是同弦之间的圆滑音、滑音。异弦间的不常用。
0 J  e" n% `, P滑音是吉他的一个技巧。在音乐表现上我比较倾向划分到圆滑音。在后半部分还将介绍。
/ q, U+ ?5 l4 U- N( ?* b# r& f现在我们看看同弦间的圆滑音演奏的方法。$ u; Q; W* c% W) \7 S
上行:6 I1 d8 r6 p7 J' h( ^
  - 左手指要垂直击弦。
+ a( d: e1 R/ b2 Y1 r  - 击弦的位置越靠近品位越好。
( j7 i7 K6 G! ]; X7 p" b" [# M2 O4 {  - 击弦并不是力度越大越好,主要是击弦的速度要快,要很敏捷。不信你可以试试你力度再大,如果没有速度是发不了音的。 $ v6 G% ^- u) t! U. f6 u
下行:) K# E$ l% ^4 i+ q2 R" R0 g1 @. h
  - 左手指钩弦要用力。
+ `" H8 _( ~2 T* `  - 钩弦的角度是向内上方,即是手指由内向外朝手掌内上方钩弦。 / o7 x7 e& _3 o; I: d+ Y7 ]5 z. m
  - 钩弦时不可以碰下一根弦。 5 z# y2 s. r0 t3 \$ M: {2 ]
说了怎么多,我们来做一条练习。
9 }: |( \6 ~4 T) h9 A  M
, j4 K3 [, T8 c4 x请注意下行时左手指下一个音要先做好准备。音的时值要注意,不要是因为击弦和钩弦而打乱了音的时值。
4 G+ D+ o4 E+ L& p同样的练习可以在二弦或其它的把位上练习(如升高一品)。听一下,请注意音的时值。
  u- f# V4 p; b6 _$ T那么什么是装饰音呢?6 Z, T+ l$ O6 y2 R, G
装饰音和圆滑音很象,在吉他上的表现技巧是一样的,但装饰音不占时值,可以这样说圆滑音弹快一点就变成了装饰音了。常用在民谣吉他中的Solo(华彩)$ w2 t( o8 f, v8 K) [% C7 u( i

" q$ }  Y  s  x$ j1 X& }让我们在听一下相同的旋律有什么不同。 5 x2 }1 ^& y* A5 a" _$ ]5 [# M
最后有一首曲子,沈庆的《青春》。伴奏中用了很多的圆滑音。如果时值掌握不好也可以弹成装饰音。弹奏圆滑音前左手要准备好,那样就不会手忙脚乱。开始弹奏时会觉得有几个和弦很怪,不好听。正是用这些不和协和弦表达一种忧郁、暗淡的效果
1 {, k0 M1 c) a" B0 ^沈庆的《青春》
% C6 q* |) Y  K; i: U扫弦技巧的提高
7 m4 y6 w1 O5 G关于扫弦我们在“第十课:扫弦入门”中有提到。这课我们再来讲讲扫弦。
. I( V/ I! r6 h2 D7 p+ K) u手指扫弦:
4 I' n6 |, g9 ~手指扫弦在第十课有动作的要领。这说的是一般常用方法。有一些人下击的时候用的是中指不是用食指,当然这也是可以的。这是个习惯的问题,我建议还是下击的时候用食指。扫弦还有一个技巧叫切音,在上面加一个点来表示。所谓的切音就是使正在振动的弦停止发声。这怎么做呢?. j! M5 O% E1 x2 t
有两种方法:
7 I" n3 o$ l( N8 X& V+ x对于封闭和弦(大横按和小横按的和弦)将左手放松(注意不是离开弦),这样就可以将琴声止住。 7 o2 M  e4 S4 J3 M$ X
而对于开放的和弦就需要用右手手掌鱼际部位(拇指外侧或小指下方内侧)轻按琴弦,使弦停止发音。切音的时候食指要离开拇指,就不是拇指和食指交叉成“十”字。右手切音的难点在于止弦要迅速而且动作要轻。
4 \2 d0 ]$ e% {! X8 @无论左手切音还是右手切音,要想切得干净利落最重要的是把握好切音的时机。大多数人易犯的毛病是切音时间提前,也就是在琴弦还没有完全振动发声之前就开始消音,这样发出的是“噗噗”的闷音而非切音(闷音也是民谣吉他中的一个技巧)。一般情况下小指下方内侧使用较多,如果切音后需要立即往上回扫,这时一般使用拇指外侧。
& X  ~! b+ H: O3 uPick扫弦:8 f( L( b" a* x- Z7 \0 x  Q
Pick的扫弦在第十二课也有论述,切音在Pick中也有的。方法和上面相同。只是在Pick中一般都是用小指下方内侧部位切音。更复杂的闷音奏法在民谣吉他技巧中会有论述。6 L1 Y6 X; ?& ]
Pick扫弦清脆悦耳,层次感,颗粒感都较手指扫弦更好,我的建议是使用Pick弹奏扫弦的歌,而对于分解和弦,特别是有双音的歌曲用手弹比较好,其实这个大家一看到谱就知道的。
2 a: i9 |, t3 n3 f" u' n. c扫弦的动听与否还须注意把握节奏的感觉。关键是强弱要分明,时值要准确。1 R/ }) e  W1 e: ]
扫弦何时上击何时下击,我建议是按谱上的标法。如果你练习了很多很多种的类型,你也可以不按谱上标的,只要你的节奏是对的,弹的顺手就可以了。
. _9 R8 M9 p* d; H% f右手切音在Pick中用的不多。更多的是用到了闷音的技巧。右手切音代表作品有克莱普顿的《LaYLa》,齐秦《九个太阳》等等。
$ u3 F; c- c, b/ w! O大家要练好左手的切音,这是表现民谣吉他魅力的一个很重要的技巧。
  W9 }# V& M: {3 d最后有首经典的纯扫弦的歌曲:崔健的《花房故娘》,纯扫弦的歌曲,应用了和弦外音,很有特点。和弦外音常常可以在扫弦当中夹杂旋律,弹奏的时候左手要和右手配合好,开始可以慢练。. J6 B" h1 U) h+ k+ z6 o
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