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7月底至8月初，素有“世界第一弄臣”之誉的男中音歌唱家里奥-努奇再度登上国家大剧院舞台，演绎威尔第的经典歌剧《弄臣》。这是73岁的里奥-努奇短短五年间第四次造访国家大剧院。大师坦言：“大剧院是我最青睐的舞台，这里的观众热情高涨，在这儿演出让我感到无比的享受！”7 e7 g a6 I& C0 h9 w9 X
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里奥-努奇只是大剧院国际“朋友圈”中的一位。细数这些年大剧院铺就的“星光大道”，不难发现，几乎所有殿堂级艺术大师和著名院团都在这里亮过相：阿巴多、西蒙-拉特、杨颂斯、洛林-马泽尔、艾森巴赫、普拉西多-多明戈、何塞-卡雷拉斯、乌戈-德-安纳、强卡洛、诺伊梅尔……从指挥家、歌唱家到演奏家、舞蹈家，从著名导演到顶级舞美设计师，此外还有柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团、费城交响乐团、伦敦交响乐团、芝加哥交响乐团等世界名团。7 A7 }5 L( K* l' A) |" q
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人们不禁要问，成立仅七年的国家大剧院，何以拥有如此魅力，获得众多世界顶级艺术家的垂青？解码其中的奥秘，对于行业发展乃至中国文化“走出去”，具有一定启示意义。
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高雅定位让艺术家找到归属感
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剧院，从一开始就在人类文明发展史上扮演着重要角色。它是公共活动的场所，是艺术的殿堂，见证了人类审美意识、人文追求的足迹和科技发展的水平。也正因如此，举凡世界著名的剧院，如科文特花园皇家剧院、斯卡拉歌剧院、巴黎歌剧院、莫斯科大剧院、大都会歌剧院，无不确立起足以体现其国家文明程度和艺术发展水平的高雅定位。
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国家大剧院也不例外。自开始运营就明确了坚持高水平、高品位和高雅艺术的定位——不做通俗和流行，不租场子，不做草台班子演出，真诚致力于“歌、乐、舞、剧、戏”的高雅艺术演出。正是“坚持做高雅艺术”的定位，让指挥大师洛林-马泽尔先后21次登上国家大剧院舞台，让多明戈世界歌剧声乐大赛首次来到中国，更让举办歌剧节、中国交响乐之春、五月音乐节、北京国际芭蕾舞比赛等活动，成为大剧院长期的保留活动。4 w' t2 f5 d/ w" x) o7 L
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坚持高雅并非易事。在大众娱乐氛围中，人文开始向商业行为妥协，高雅艺术在西方逐渐衰落。2011年，美国费城交响乐团董事会向法院申请破产保护。在此前后，又有数个歌剧院在歌剧的诞生之地欧洲相继被迫关门。
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" u: s3 h. G8 K, M! A" e \( Q 国家大剧院的高雅艺术定位，让世界各地的剧院和艺术家看到了高雅艺术的希望。短短几年间，无数世界著名艺术家纷至沓来，20个艺术机构与国家大剧院签署了《战略合作伙伴协议》，249家世界知名艺术机构、122个驻华使馆与国家大剧院建立了合作关系。正如一位国外艺术家所言，“我在中国国家大剧院找到了归属感”。 |
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