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古筝
& K0 y5 u2 O6 G) ?- W9 k8 J古筝（如图1）又名“秦筝”。自秦、汉以来从我国西北地区逐渐流传到全国各地，逐渐形成了各具浓郁地方特色的流派。山东筝、河南筝、潮州筝、客家筝、浙江筝、福建筝、内蒙筝（即雅托葛）、朝鲜族的伽揶琴（即延边筝）和被称为真秦之声的陕西筝九个流派。目前古筝的统一规格为：1.63米，21弦。古筝的面板大多数采用河南兰考的桐木制造，框架为白松，筝首、尾、四周侧板有红木、老红木（缅酸枝）、金丝楠木、紫檀等名贵木材，古筝的音质取决于面板和琴弦，周边用料对古筝的音色略有改善，以老红木、紫檀、金丝楠木为佳。早期到近代也有过12、13、18、23、25弦等，不同地区的筝又有多种定弦法，筝的新种类还有“蝶式筝”、“转调筝”等。6 X1 ?$ _; Y; J: W. D
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古筝的发声原理在于拨动琴弦后，引起木质琴体的共振而发声。由于古筝形体比较庞大，声源已经有了宽度，因此对于古筝独奏多采用立体声录音效果比较好。8 ?2 a: q$ D. {( D5 B2 |
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古筝的录音需要注意以下几点：
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首先是音量的问题，古筝作为传统民族乐器，乐曲讲究的是意境，而不在于音色。从这点看，意境大于音色的重要性。因此录制时候，不一定需要满电平录音，过大过满的声音反而会破坏古筝所要表达的意境，因此录音师需要注意意境的重要性，有时候声音大并不一定好，这点一定要记住。& p9 T: G4 r$ j S* _# `
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其次古筝需要一定的声学空间以便和周边环境产生自然共鸣，这样的合成音色才能产生出意境。在这种情况下，采用古筝前方距离在1米以外的全指向话筒进行立体声录音，就很恰当。并且在这种情况下，使用大震膜的电容麦克风比较普遍，能够得到满意的音色。
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_+ E" a9 B' Z. c2 x8 V# p% ]还有另外一种录音方式，是使用麦克风对准古筝下方的音孔进行录音，这样的好处在于声音清晰，但是缺点在于共鸣不足。在实践中，这种方法容易出现过重的低频，如果有这样的现象发生，录音师需要调整话筒的位置，使话筒距离音孔的中轴略微远一些，才有可能得到正常的声音。; ^ }0 ^. U# k
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最后需要提醒的，是古筝的演奏噪音问题。多数情况是演奏者的指甲碰弦的声音，有时候你会发现非常刺耳。第一种解决办法在于调整话筒的位置，但是效果不一定特别好。第二种方式是一些录音师采用改良材料的指甲，使噪音不是那么明显。最后一种方法，则只能考虑采用指向性话筒规避噪音了。# w- v: ~* D" [6 x* _" }
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古琴
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古琴（如图2），亦称瑶琴、玉琴、七弦琴，中国最古老的弹拨乐器之一，古琴是在孔子时期就已盛行的乐器，它在中国历史上流传了三千余年不曾中断，本世纪初才被称作"古琴"。至今依然鸣响在书斋、舞台上的古老乐器。在中国古代社会漫长的历史阶段中，“琴棋、书、画”历来被视为文人雅士修身养性的必由之径。古琴因其清、和、淡、雅的音乐品格寄寓了文人凌风傲骨、超凡脱俗的处世心态，而在音乐、棋术、书法、绘画中居于首位。“琴者，情也；琴者，禁也。”吹箫抚琴、吟诗作画、登高远游、对酒当歌成为文人士大夫生活的生动写照。 |
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