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二、反思历史之作《第九交响曲——抗日战争安魂曲》2 x0 g6 z2 C3 k0 _6 u
7 h! L, a: R( H; ^8 a 问:这真算作是本年度全国最重要的一场音乐会,我又是从彩排到演出全程观摩,感觉非常震撼,旋律至今萦绕耳边。由于今年集中听了您的音乐会,发现您在每一部作品中都实现了自我突破,尤其是《第九交响曲——抗日战争安魂曲》,您对该作如何评价?
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王:好,第三场音乐会《第九交响曲——抗日战争安魂曲》,这才是今年全年我最重要的工作。
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我要写作抗战的作品已有数十年之久了。- H' g. i1 }1 t, x7 g7 z; @
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幼年时我就不断听到日本侵略者的残暴与恐怖,看到过日军刺刀挑着小孩的图片;我成年后,每每忆及抗战历史仍深陷入苦痛。在1964 年我被迫害而下放到山西雁北地区时,我就曾计划创作抗战题材作品,但当时能搜集到的都是扒铁路、端炮楼等打游击的事迹,没有正面战场上的大型战斗。1970年底我被调倒山西晋东南的长治,就是太行山地区。1936年八路军总司令部在就在这里的武乡县王家坪,我在1971年去参观过。我至今保留有这些图片。" H9 |* j3 V4 J5 M( @+ f
/ o1 G' [( |7 p; a! k 大约1973年间,我在山西长治再次计划创作一些抗战题材的作品,但当时能够利用的素材也仅限于“我们在太行山上”这样的歌曲和“狼牙山五壮士”这样的事迹,最大的粉碎日军九路围攻也没有大战斗。我已经写了一些音乐主题,但是由于缺乏对抗日战争全面的历史认知,这两度创作抗战题材作品的愿望都没有实现。0 P+ W) F( J. w A: {+ T! q9 X
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文革后我于1978年回到北京,直到1985 年,时任北京市委副书记的徐惟诚率领当时宣传部、文化局的一批官员来到北京市歌舞团找到我,希望我为纪念抗日战争爆发50 周年写作一部作品,他们的观念还是写本地的史诗,如卢沟桥事变。而我当时的想法是一定要摆脱这些作曲观念,再也不能用标题音乐的思维“就事论事说故事”了,一旦要写就要写出具有全民族高度的,具有历史价值、艺术水平的交响乐作品;不能局限于一个地区、一个战争,而是以抗日战争为代表的中国安魂曲。于是我马上就构思出了两个乐章《招魂》《国殇》,从此开始有了明确的念头来创作一部以纪念抗日战争胜利和世界反法西斯战争胜利为象征的中国安魂曲,并且要用屈原《楚辞-九歌-国殇》的精神内涵来象征中国军队英勇抗击日本侵略者的伟大民族精神,来纪念那些为抗战而死的烈士英灵们。屈原的《国殇》则写的是全军覆没而精神不灭的火种。于是1986年我首先完成了为女高音独唱与交响乐团而作的声乐协奏曲《招魂》,这部作品倾注了我的大量心血。《招魂》的音乐主题与构思来源于一次海上之旅。1979年底我第一次去海南岛、南沙群岛采风,并在南海石油钻井船上生活了七天。我每天清晨看大海日出,夜晚看大海日落,深夜坐在甲板上倾听大海深沉的怒吼。有一次我在海边等候轮船,听见周围的大喇叭传出了红线女的歌唱,我才惊讶地发现,红线女的歌唱竟然有着深厚的北方音乐传统,和秦腔及蒲剧竟如此接近,于是我便以地方戏的思维,用南国的闽剧、芗剧、粤剧曲调做成了《招魂》中如同大海般汹涌的深邃主题。1986年初的一个寒冬夜晚,我在案头反复吟咏这些戏曲性主题,并决定以戏曲思维作为这部作品展开部的基本写作指导线索,所以招魂这部作品的结构和一般的交响乐结构完全不同,它是建立在戏曲思维的基础上,以单旋律发展原则结合十二音和多调性元素写就而成。从1979 年开始构思直到1986 年完成全作,不知不觉已过了七年,我在这部作品中对一切含冤死去的志士仁人寄予了极真切的哀思。
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7 ]. K% ~4 P) x* V5 x9 K/ u 1986 年《招魂》完成后,我开始积累抗战题材以便集中写好《国殇》这一乐章。我听了斯特拉温斯基的《婚礼》,其合唱节奏充满了活力,给我莫大启发!1994年我第一次访问美国,在哥伦比亚大学图书馆我找到了潘德列茨基的《圣路加受难曲》(St.Luke Passion)、《圣母颂歌》(Magnificat)以及《末日经》(DiesIrae)等作品,我对这些作品中的音块技术进行了深入的研究。潘氏将其在交响乐团中使用的音块技术,完整地“搬”到了合唱中,这引起了我极大的兴趣!但是由于我们国家合唱事业的严重迟滞,彼时国内合唱团还不能担任演唱这样音块技术的作品。考虑到这一原因,《国殇》这部作品迟迟未能动笔写作。直到1997 年,新上任的北京市文化局副局长吴江先生大力支持我完成这部作品,他也是当时文化局所有领导干部中唯一支持我写作这部作品的好友。在他的支持下,我开始动笔写作并在1997 年7 月1 日开始仅用了20 天时间一气呵成完成了这部34 分钟的大型交响合唱作品。吴江调离后,这部作品就再无人问津而被搁置起来。这时期的《招魂》和《国殇》对我都是可以独立演出的单乐章作品。《招魂》1987年曾试奏,之后便一直没有得到演出,直到1991 年在我的第一次个人作品音乐会上,李丹丹女士作为女高音独唱首演了这部作品,为此我很感谢。我对《招魂》这部作品情有独钟,分别在1997 年、2000年和2005 年各演了一次。但是《国殇》1997年完成后再也没有演出的可能!直到2015年的首演,又已18年了!
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2010年我认识了王康先生并看了他主持的《浩气长流》的伟大的史诗画卷,2012年来自重庆的友人造访我并希望我能写作中国远征军题材的作品,2013年又有来自云南的友人造访我希望我能写作滇西抗战题材的作品,他们给我带来了极大的动力并促使我重新学习抗战历史,这使我惊讶地全面而又详细地了解了正面战场上的22 次惨烈战役和战死二百余位将军和三百多万将士的沉重历史。但是不论是卢沟桥,远征军和滇缅路都是一个地区的事件,我要做的是事件的全局。
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: l7 Z5 Q# r! B4 N% h0 y 2014年底,由于南京的公祭日,我意识到我的时间到了!我向中国国家交响乐团提出了写作《第九交响曲——抗日战争安魂曲》的宏大计划,并得到了团长关峡先生和全团演奏家们的大力支持,我太感谢他们了!为此我在2015 年3 月亲自到重庆、滇西深入了解、学习了抗战英烈们的伟大精神。我在重庆和滇西分别停留了四天,我在重庆参观了蒋介石官邸和重庆大轰炸惨案遗址,在滇西参观了松山战役遗址,并在龙岩、腾冲等地详细考察了抗战历史。在这八天中,我所了解到的事迹对我产生了巨大的震动,使我深深地感到,如果我们不能够全面恢复抗日战争的真正历史面貌,那将是多么大的罪过!我们将多么对不起死去的烈士啊!
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回京后,我即在2015 年3 月到8 月期间集中创作完成了现在这部《第九交响曲——抗日战争安魂曲》。/ L$ f& r- o# O2 G4 y" l0 ?/ m
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问:那么你如何表现这个宏大的史诗呢?
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7 w# U2 a" u, X( v, C/ x 王:我把它们做了如下概括:, g& E2 g% L# ]: x: ]9 k2 G
" l: a1 T) S- I, `) C& n 其一:首先是如何表现战斗。抗日战争从1931年的“九一八事变”到1945年的抗战结束,有14年之久。抗战中最大的事件无非是正面作战。如何在音乐上概括这场重大事件,是个巨大的困难。而且每个战斗都有无数可歌可泣的感人事迹!由于战争历时长、范围广,音乐不可能具体描写每一次战斗,只能通过高度概括、抽象表现整个抗日战争中的所有战争。我把所有惨烈的战争场面,集中在《国殇》一个乐章表现。而且,用屈原《九歌》当中的《国殇》为歌词,这也是全部作品中唯一一个有文字歌词的乐章。这象征着中华民族是不可征服的,具有更强的历史概括意义。 |
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