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杨湘粤，广东省文化馆研究馆员。中国音乐家协会会员；中国音乐文学会常务理事；广东省音乐文学会副主席；广东流行音乐协会副主席。( Z- J: l# _& ]8 K0 F/ M$ P6 N
他出版有《昨夜心曲》、《红黄蓝白紫》著作两部；出版CD、盒带唱片各四张：为《上海故事》《红土情》《双凤奇案》等20 余部电视连续剧创作过片头、片尾及插曲（词）；为中央及各省市电视台数十台大型文艺晚会创作过主题歌（词）；获国家级、省级大奖100余个。代表作品有《真的好想你》、《牵挂你的人是我》、《桃花岛》、《扎西得勒》、《真心真意谢谢你》、《微笑》等。. j, f6 {0 Y; |4 Z+ E
朗朗上口的流行曲词，是不少年轻人的心头好。但是，有多少人知道填词人背后的思路轨迹，了解他们为作词所作出的积累与付出？日前，著名填词人杨湘粤做客广东省文联“百家千场艺术讲座下基层”活动，在中山市文联文艺家活动中心与中山一众作曲填词人座谈聊天，一边讲述自己的填词心路历程，一边指导年轻作词人突破瓶颈，敢于在曲词中写出自己的真情实感，将作词艺术融入到身边的时代发展之中。( `$ g' A# p& X% D% V; @; w7 K
歌词非诗词 要好听好唱
5 O, ]& n# f. _! T- L 记者在现场看到，杨湘粤坐在一群来自中山各地的填词爱好者当中，谈论填词的准则与乐趣，不少年轻作词人自告奋勇，将自己新近谱写的歌词送到杨湘粤跟前，让其品读点评。; c, t. X! u; s9 B2 K8 w0 B
其中，一位平日在三角某企业上班的小姑娘送上新作三篇，跟杨湘粤探讨歌词中意象运用。“歌词通篇贯穿着 ‘田野’这个意象，不少歌词显示出这个意象有很多拟人化的举动。那么这个‘田野’是个人物吗？如果不是的话，‘田野’应该要回归到物象本有的属性当中，做合适的表达，连贯地表达你的情感。”杨湘粤说道，小姑娘的文学能力出众，现成的歌词之中透露出浓厚的诗意。然而，作词时必须注意，歌词不等同于诗词，用写诗的方式照搬到作词之中，多数情况之下并不能成功。
2 v* ]2 g# i$ \( m" d 杨湘粤继续谈到，歌词需要谱曲唱出，因而字句之间需要具备韵律之美，唱起来朗朗上口，才能够得到听众的接受与喜爱。为了说明这层关系，杨湘粤特别以去年去世的著名诗人汪国真作为例子。“汪国真先生的诗歌写得很好，我年轻的时候，他的许多诗篇风靡大学生群体。近年来，他的诗歌还经常被习近平总书记引用。”然而，汪国真也曾“转战”填词领域，但在杨湘粤看来，能称得上成功的作品较少。究问其中缘由，就是将诗歌照搬到曲谱之上，文学的优美没有跟上旋律的节奏，因而无法让听众体会作者希望呈现的美好。
; V$ j" ]. ]5 f 此外，杨湘粤还提醒，歌词的意象不能如诗词一般明显具体，缺乏了想象空间，歌词就会干瘪，缺乏了丰富的美感。0 B/ l+ q: r: d
歌词需融入作词人的真情实感5 o( q2 V6 q3 t* X" q! q
作词人在明确了写词方向后，就必须明确构成内容，方可写出好歌词。对于杨湘粤而言，融入作词人的专属主观情感，才能让歌词拥有澎湃的生命力。
7 O2 _. z1 M3 y6 ? 谈及主观情绪融入，杨湘粤对当下业界创作不无担忧，因为当下不少年轻词人，喜好堆砌华丽辞藻的形式，去营造虚有其表的作品美感，却没有赋予作品独特的精神魅力，让不少听众欣赏之际，感到味同嚼蜡。创作的方向偏差，既源于业界的量产化趋势，也源于新晋者的思维懒惰，极少将生活感知融入创作。“艺术不仅仅是文字的游戏。歌词沟通彼此，所以必须走心。比如写木棉花，仅仅描写她们的颜色、形状、香气等人尽皆知的外观特征，显然是不够的。要让作品与别不同，需要发挥属于自己的想象力。”谈及原则之余，杨湘粤还现场授艺，引导在座词人激活想象，“当你根据一个意象开始创作时，你可以首先预料，一般人会通过这个意象想到什么。然后，避开这些一般答案，再天马行空地拓宽自己的视觉，找出不一样的素材。”+ [9 R$ T, z G0 D: W J) U
在杨湘粤的理念中，个性感受的重要性，甚至能够融入许多宏大的主题当中。过往，杨湘粤为不少政府部门写过弘扬正能量、表现时代发展的作品。
) ^: G1 L9 T5 v" s4 P- }" q5 V 例如，广东省政府曾就改革开放主题，邀请杨湘粤撰写歌词。“许多作词人会把‘改革’、‘发展’等字眼、宣传口号直接托出。这样作词并无不好，但容易千篇一律，缺乏新意。”相反，杨湘粤将这些“关键词”省去，写出“每座高楼都印证辉煌，每条大道都通往繁荣”的词句，既融入了个人对改革开放的直观感受，又避免了用词上的雷同。" M6 d+ I& {/ m. H2 B/ I
但杨湘粤提醒，当今不少流行歌曲作词人的维度横跨不同的时代、社会背景，新词人在形成自我个性时，不能照搬对方的风格。“根据身边的环境、时代特点进行创作，作品才能获得更多的认同。”; U+ B' C5 D4 F) ?
知识与阅历让歌词创作具备深度4 C0 ~3 C1 p3 w. G# h; }3 b1 h
在杨湘粤看来，在歌词中融入个性化的情感，既是容易的事，又是困难的事。因为歌词主观化的同时，也是在方寸中构建一个完整世界的过程，作词人在此过程中做到尽善尽美，委实需要足够的积累。1 z/ }7 m& q4 Z6 v$ Y- Y! }
完成一个主观世界的构建，仍需一两句宛如石破天惊般的警句，直通听众们的内心深处。此时，单纯的词文选择已经不起作用，作词人必须动用自己的知识积累和阅历感悟，方能打动人心。“文学、戏剧、音乐、自然科学都是作词人需要专注吸收的知识领域。大家浸淫其中，就能明白其中的好处。”& G, V* e, v* s- X7 m. w1 U
杨湘粤说到浓处，哼出了自己的一首作品。“窗外的雨，谁说不是流泪的云？”腔调悠扬绵长，在场的听众都沉醉其中。杨湘粤唱罢解释，他是将自然科学的积云化雨原理变化成了歌词的灵感。
4 V4 @# I' Y3 I 此外，这种科学原理变成歌词，还融入了杨湘粤个人的人生参悟。“云在高处时风光得意，化雨落地之际岂不落寞凄凉？其实，生命是平等的，云雨正如人生的不同状态，得失成败皆有其时，每个阶段都有不同的意义，无需过分在乎得失。”
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