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1．延时及混响+ G8 a& L/ P% F% ~- a7 | m
, N# D/ r2 P2 i7 k# U 大家都知道，混响处理实际上就是比较复杂的延时反馈，而且此类效果处理是最为复杂多变的。作为专业音乐录音系统，建议此处至少应配置四套混响器。& @; Z- |8 r3 S$ q3 T
1 e5 u1 w" y1 H 目前最具通用性的效果处理装置都是数码式，其效果的种类可以说是非常丰富，然而单独用一台效果器处理人声，则很少能达到令人满意的效果。) J' w% g, y9 I% D8 j T+ H* S
- ~- b& G9 n; l3 `2 m2 m 人声的混响处理，比较理想的配置方式是使用3台效果器。其中一台数码式混响器。其中一台数码式混响器用于形成主混响；一台机械式混响器，用于为原信号加置染色效果；一台数码延时器，用于生产回声。如果可能的话，还可以配置如下用途的效果处理器：: ]8 C& Z9 U/ d4 d; p$ u
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(1)基础润饰混响效果，用于单纯增加声源的融和度，而不产生残响拖尾。此处宜使用早期反射回声或门混响效果。. D4 h7 } v! ~4 U& h2 F
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(2)曳混响处理，用于增加主旋律与伴奏的混融度,可用一强染色性的混响处理，如大厅混响当中的钢板、弹簧混响模式，将其混响时间置于3~10秒之间，预延时应设长一些，如设在100~800ms之间。混响比较足较小，以其发音可以隐藏在伴奏声部当中为宜。
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. Z/ b" |' Y: V: X 实际上就是为主旋律增加一个低响度，且高融和性的声背景，此声背景混融于伴奏声部，就像是伴奏当中的和声，然而它又与主旋律具有很强的亲合性，这样主旋律便可很好地与伴奏融在一起。5 g ^6 c4 \! r: R' a+ k! B* r
! D" z5 }% t: A! v. z (3)合唱效果处理。这可以将两个人的声源处理成七八个或一大群人合唱的效果，很适合伴唱、和声和大合唱的效果增强。
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- l( Z& r. Q7 w/ H+ Q8 j( L 最好是用三四台效果器并联，并且这些合唱效果应设置不同的参数。由于合唱处理内带仍调频处理，建议不要使用串联模式，以免产生过分的音调漂动。" R+ d3 b b. @" O
+ K) v) c, l% E# C1 `1 T 合唱本身的音感在中、高频段上具有混乱、浑浊的效应，所以合唱处理如果太重，甚至此时为合唱号再加置混响处理，都容易造成其中频的浑浊化，高频有时也会产生尖啸的声响，此时建议适当衰减合唱声道的高频。需要注意的是，有些数码式效果器也有比较暗闷的“群感”效果处理程序，不防试一试。
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上述三种处理方式可能会使录音系统的效果器配置增加到八九台。这对于大多数录音彬来讲，显然经济上不易达到。好在一般数码式效果器上都有上述处理模式的预置程序，可以在这些效果器上调出这些预置程序，然后将处理后的效果信号录在多轨机上的空闲音轨上。以后合成时，即可不必占用这些效果器，直接从此音轨上取出效果信号，空出的效果也就能用作于其他用途了。6 x; S, a; u& z" a# ?6 J
+ k2 z5 A) d* g& @" F! E# X1 J 2．其他特殊效果
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' e" N: K" G. f) _ 这里主要是指用于电吉它、电倍司或合成器的特殊效果处理，其中包括压缩延音、限幅失真、动态滤波、声音激励等。当然这此效果用于其他声源也是可行性，不过它对原信号的改变作用非常大，容易将原信号处理得面目全非。只是由于电声乐一般没有原声的对比，所以可以做各种深度的变形效果处理，而不会感到别扭。. S% V# M' O% Z' b+ m" x& c
' V9 v1 Q/ a" }! l( c 对声源的各种效果处理，应对所用的处理方式和效果特征非常了解，并能清楚地辩认，这样才能正确地调整，而不是自己也莫名其妙，不知哪儿有问题。在这里，需注意如下的一些情况：
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(1)频率补偿容易使宽音域乐器（如电钢琴、合成器）的各音阶发音不平衡。对此类音源的频率补偿建议不宜过量，并且补偿的特性曲线应尽量取直。6 A8 X6 W$ l C
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(2)大部分的合唱、混响处理都有频率调制成分，它能使原声的发音出现“跑调”现象，这对于耳朵很尖的专业演员来讲，很容易察觉。建议在录原始信号时，调低或关掉这些效果信号。
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$ U8 ?6 I `4 t. E( _8 K- M (3)镶边处理可以明显改变音源的音色，这种改变与频率均衡的效果差不多，但又无法用频率均衡的方式修正。调音时两咱处理的音感效果应辨别清楚。 |
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