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北青报：您觉得现在中国交响乐创作是什么状况？7 b9 a A5 z4 c
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施万春：现在没什么人写交响乐，因为作曲家写出来的作品，最后只能放箱子里，这是很糟糕的事。培养一个作曲家是不容易的，学校所学只是皮毛，必须靠大量的实践。我在中央乐团创作组的时候，自己听乐队排练，甚至自己还上去指挥两下，与乐团有密切联系。写《红色娘子军》的时候，刚毕业不久，写错的地方有很多，一位队员很客气地说：“哎小子，怎么有个音没啦？”(笑)所以我就说中央音乐学院是我的第一母校，中央乐团，包括芭蕾舞乐团，是我的第二母校。没有两三个母校，培养不出一个作曲家。真实作品的演出要有实践，这个环境现在没了。我觉得国家大剧院中国交响乐之春提供这个平台很好，让作曲人看到希望。5 _0 Y& Q! m9 m( S' P& i4 i9 ?
8 b! `% O; a/ p 北青报：到目前为止，最后一部演出过的作品是哪个？
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8 W% ^' B; s" a, h2 ^" H. E. v) G 施万春：《朱元璋传奇》，是我2007年写的，第一次演出时反响很大。
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北青报：您近年创作的作品最后没有演出的多吗？
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施万春：很多，包括声乐的、合唱的，我大概有七八十首作品，只有两三首演过。2007年我办一场电影音乐会，学校赞助25万元，最后举办完我连录音花了一百多万元，剩下的钱都是自己筹，找朋友借钱。要写东西，就要花钱，学生写平常作业，开演奏会，就要请人演奏，唱歌的、拉琴的，都要自己花钱。所以，作曲越来越没人学。
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5 |, I) x+ }' Y% D 吃不饱有热情熬夜写出《节日序曲》
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北青报：您是怎样走上交响乐创作道路的？
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6 {) k) c4 ^( W/ Q$ i1 _ 施万春：我从农村来，家里有九口人，很穷，父亲14岁就出来干活。那时候吃冰棍对别人来说是个很自然的事，但是对我来说不可能的。我到上高中时才第一次吃冰棍，那是高三毕业有同学请客，一次就吃了五块钱的冰棍。学音乐更是天方夜谭，那时候一节课学费就需要五块钱。好在那时候有老师免费教我和声、钢琴，但是他的钢琴水平有限。高三下学期，临近考试，我的一个同学找到董桂玲先生说，这是一个穷孩子，但是天才，麻烦您教他，不要收学费，那样我又学了半年。因为特别喜欢音乐，上英语课、历史课时，我就偷偷在下面做和声题，后来考上音乐学院。 4 R9 @& K# ]1 K* D3 \
- _* l8 H9 V% g( l 北青报：您是怎样创作《节日序曲》的呢？
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施万春：在音乐学院上学的时候写的，当时算是政治上落后的学生，专业上不错，只红不专，经常挨批评，心里很压抑。突然有一天领导找我谈，让我写一个《节日序曲》，再给我配两个助手，算是集体创作。我心里特别痛快，觉得领导还信任我。当时条件困难，吃不饱，但是还是很有热情，熬夜写。开始我采用河北民歌，因为考进音乐学院第一年，领导觉得我们的民族音乐基础差，让我们每人学一样乐器。我学的是唢呐，第一个曲子练的就是《淘金令》，我觉得特别好听，而且又有节日气氛。每年五一、十一在天安门，我都吹的唢呐。就是这种情缘，我就在节日序曲里采用《淘金令》，以唤起大家对节日的情怀和记忆。
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, m" D6 M; g* u. b6 v. X( v: k 中国人要写中国的东西
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北青报：您的上一部交响乐作品是什么？
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施万春：《中山颂》，没有演出过。我把原来电影《孙中山》里面的音乐整合一下，搞成七段，我认为这是我自己的高峰。我还写了一部交响合唱《红棉颂》，里面有七首五言绝句，歌颂人的品格。$ G9 K4 _ G4 T- B+ `
$ ^( }$ {! z2 ^& r0 B x7 y 北青报：如何看待交响乐中融入民族旋律？
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2 ?# a/ B9 k6 W/ }8 u 施万春：学的是西洋的，和声、配器、复调等等这些都是西洋的，但是作为中国人写东西，还是应该接地气。很多人从国外回来，学外国一套，总想让越听不懂越好，越怪越好，那种音乐都不是为了大众服务的。* t( H5 N: j0 ^2 b' l
4 h# o& g- D: o! s9 ~# w8 G7 { 北青报：您还有哪些作品特别想写吗？
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施万春：我特别想写一部歌剧，是“僰人悬棺”的题材，想了二十年。僰人是我国古代居住在西南的一个少数民族，他们曾帮助秦始皇统一中国，后来在明朝被消灭。他们从一千个战士中选拔能爬山的，然后再从中选择一个最漂亮的战士，跟寨主的女儿谈恋爱。结婚典礼那天，大家都喝醉了，这个时候那一千个战士在山顶等着，他们一边围着篝火跳舞一边杀人，最后山谷都是尸体。这个剧情很好，但是二十多年我都还没写出来，第一是因为没本子，第二没人敢排。要是大剧院能排的话，我就多活几年。 |
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