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交响乐团创新发展的德国样本# \0 b4 Y; O4 ?" b0 K
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德国的交响乐演出植根于悠久的文化传统，在当前德国演出市场中占有重要份额。根据德国舞台协会的统计，德国平均每年上演各类交响乐演出约9000场，拥有约130个交响乐团和众多室内乐团，如以人口基数衡量，德国是世界上拥有乐团密度最高的国家。
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4 O/ _# J( L8 I$ V 公立、广播乐团持续活跃& @2 A2 |5 L7 H; J7 y
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德国剧场与交响乐团有着紧密的联系，大多数乐团（80多个）隶属于各级剧院（国家剧院、州立剧院、市立剧院）或者歌剧院，这些乐团的编制从40人到130人不等。乐团除了完成本剧院的演出任务外，也要以音乐会交响乐团的形式深入到小城镇去演出。德国还有30多个纯粹的音乐会交响乐团和13个广播交响乐团。
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; I2 ~6 S. K) c2 o6 P9 _ 德国实行联邦制，文化开支主要是州和地方的事务，国家只提供一小部分资助。公立乐团和剧院都是以公共拨款为主，赞助和私人捐助为辅。私人捐助只占1%，通常用于特定项目。德国舞台协会称，德国每年用于公立乐团和剧院的支出为20亿欧元，相当于各级政府总支出的0.2%。& Q2 F* a* M5 f' r0 U, x
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在柏林、慕尼黑、汉堡、德累斯顿、莱比锡等大中城市里，音乐会演出种类很丰富，人们可以在世界级著名乐团的音乐会中进行选择，如柏林爱乐乐团、柏林国家歌剧院乐团、慕尼黑爱乐乐团、德累斯顿国立交响乐团、莱比锡布商大厦交响乐团等。
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( A, {( P5 V2 s; ~ 广播乐团是德国乐团文化的又一特色。德国的广播乐团隶属于公共广播电视台，是靠广播电视费养活的。他们主要演奏委托作品和主办自己的音乐会系列，如一些新作品、巴洛克到浪漫派时期鲜为人知的作品，通过广播来扩大听众群。广播乐团的一些音乐会系列都取得了国际声誉，像西德意志广播电台的“新室内乐”和“时代音乐”、巴伐利亚广播电台的“音乐万岁”、北德意志广播电台的“新作品”等。另外，广播乐团也会与财政扶持的职业合唱团合作。1 e) s& O% p( \
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乐团工作在德国算是很抢手的职业，每年约有1400名器乐专业的学生毕业，而市场只能提供约170个职位。一个中等乐团时常会有200多个应聘者，其中还包括外国人。有的乐团通过招收实习生的办法进行筛选，对优秀学生在实习期间就表示录用意向，学生也可在实习演出中积累经验。, V1 }* T \$ n) G' m
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地方乐团秉持特色
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* V% Q0 ]6 S1 V3 t) }/ x 看重社会责任
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德国很多小城市都有自己的交响乐团，形成了具有本地特色而又富于传统的音乐中心，德国音乐会演出市场的维系靠的是文化和历史的传承。德国的乐团尤其是小城市的乐团，属地特色十分明显。与英国、法国和西班牙等欧洲国家不同，德国历史上长期处在分裂状态，没有一个强大的中央政权管理，诸侯多、宫廷多，而宫廷里面大多配备乐团，直到19世纪以后，这些乐团作为诸侯的遗产逐渐归了地方和州政府。
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3 `4 X' q/ x. m- o3 S* p0 l8 C 在演出市场上，地方乐团与巡演乐团的发展方向有所不同。巡演乐团带着同样的节目到不同地方演出，基本上不用排练新节目以适应某地观众需要。本地乐团则不同，它不能重复相同的节目，而要不断地推出不同的节目以满足市场需求，节目规划的连续性是巡演乐团难以做到的。许多乐团的音乐总监利用演出市场的这些特点，在不同城市里实现着各自的艺术梦想。乐团可以通过各种方式培育市场，如音乐会开场前讲座、下午场音乐会、配合文学的音乐讲座等，这些活动已成为德国乐团文化的特色之一。
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+ @) x6 ]/ Z7 m, N6 o7 R9 Z 地方乐团还担负着为当地青少年和成人教育提供演出服务的任务。例如在东部城市开姆尼茨，罗伯特-舒曼爱乐乐团的成员要为本地区30所学校服务，担任“课堂监护人”陪伴学生到毕业，以各种方式让学生接触、了解古典音乐和乐团日常工作。这样的乐团在德国也很多，可称为当地文化和演出市场的启蒙者。
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