2 E" f; U3 v$ p! s! B/ M$ b9 P 正如作曲家鲍元恺所慨叹的，此次汤沐海指挥国交奏出了“听过的最好的柴五”。这部被演奏得相当频繁的杰作容易因音响效果的过度炫示而牺牲其精神表达的深度，汤沐海从作品中挖掘出更多的深层内涵。如第二乐章开头的大段圆号独奏，圆号首席朱昆强以令人敬佩的流畅连奏和歌唱性完成了这段独奏，但并没有强调外在的气势，旋律中的渐强处理得非常含蓄。《胡桃夹子》同样不同凡响。其中糖果仙子与胡桃夹子的双人舞，从竖琴的华彩乐段开始直到最后的全奏，无论是弦乐的热情歌唱、木管的华丽铺陈，还是铜管的嘹亮号角、打击乐的巨大声势，在高度精准中达到的辉煌高潮，是伟大的音乐艺术能够带给听者的强烈而美好的体验。; ?( U& y. t1 t. }+ V5 A
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这一晚国交的出色表现体现在各个声部。弦乐五声部中有大约五分之二的演奏员来自地方院团，他们中的不少人此前甚至从未演奏过这两部作品。但即使在这样的情况下，汤沐海仍以他的出色造诣将弦乐凝聚为有着整齐一致的呼吸感、音色富有光泽的整体。三位年轻的小号演奏员在柴科夫斯基《第五交响曲》末乐章的尾声中吹奏出的号角之音，嘹亮地、勇武地翱翔于乐团热烈的全奏之上。0 F) N! E- H! l% r) u
