|
|
——专访女高音歌唱家王威
' d% r: p8 a$ t( J: }. w) k8 j! a( k6 F- Y
进入5月份，中央歌剧院的女高音歌唱家王威很忙。她在全国多个城市奔波，在重庆、武汉、青岛、天津等地，或是去当地的剧院演出歌剧，或者参加音乐会，也随着“高雅艺术进校园”活动走进高校，为大学生普及歌剧。从5月到6月，一两个月的时间里，她一共有20多场演出。与此同时，她还忙着毕业论文的开题，作为中国第一位唱瓦格纳歌剧的女高音歌唱家，并有了五六年主演瓦格纳歌剧的经历，她的博士论文将以瓦格纳歌剧为主题。采访王威的前一天，她刚从长春自己开车回北京，1200多公里的路程，她一个人开了13个小时，在车上听了两个版本的歌剧《众神的黄昏》。& |' ]1 s$ w% w5 M _9 x
( \' U0 q. s* ^- H8 l& f( h, E 瓦格纳歌剧把人声当乐器使用
" \, o8 V' |% h# H! m/ D8 W. X* @' b$ U- b/ Z
记者：你在2010年考上了博士，为什么想到攻读博士学位？
& }9 v& s) c! z, V I5 |7 C# f) I* }1 C8 e% p/ k
王威：歌唱演员读博士的确比较少，我想做一个比较全面的歌唱家，多读点书，提升自己的文化艺术修养，同时也能在博士论文里，把自己多年演唱瓦格纳歌剧的经验，做一个系统的梳理和总结，这很重要。中国歌唱家以前唱瓦格纳歌剧的纪录是零，我做了突破后，也想从这些年的实践经验里提炼出一些东西来，也能给以后的歌唱者和这个行业提供一些借鉴。我平时也看了大量有关瓦格纳的书，每天睡觉前看一两个小时，积累了很长时间，正好写论文时可以爆发出来。
5 e& p6 ^0 u4 u+ @. u X- h5 } l
+ ~0 c; N- ~+ W% l" h 记者：对于中国歌唱家来说，演唱瓦格纳歌剧的难度体现在哪些方面？
% E: g! L) [5 I+ h! P2 l) h# S! Q6 D3 u, E; G2 G' ^
王威：首先，它的作品很多人都学不下来，它的调性、音乐、音符就很难。第二，瓦格纳歌剧对歌唱家声音有要求。通常，意大利歌剧，比如普契尼、威尔第的，乐队没那么重，但瓦格纳歌剧里是把人声当乐器用的，人声像是乐队里的一件乐器。瓦格纳歌剧里有很庞大的管乐，管乐一起来，很多歌唱家开口唱时，观众就听不到他们的声音了。所以它是对歌唱家的体力、耐力、声音技术、音乐修养等综合素质的大考察，就像体育里的五项全能。其实不只是在中国，在国外也一样，能够唱瓦格纳的歌唱家屈指可数，很多大歌唱家都没有尝试过瓦格纳。' C( {0 U H9 m) o3 a2 @/ O( C6 f
! K+ {( h& r. G- A2 ] 记者：作为中国的歌唱家，演绎西方歌剧作品前，你通常会做哪些准备？
, m3 L) q' p6 M+ L, v( i' k% [0 c3 R# {+ C
王威：我的准备做得不是很多，只是会有意识地保证我的身体不能出问题，不能生病，而且要保持很好的锻炼习惯。我会去健身房里做一些增加肺活量的运动，因为歌唱需要呼吸。瓦格纳的歌剧通常有5个多小时，不光是拼技术，唱到最后要拼体力的，如果唱到3个多小时时体力不行了，也很难完成作品。同时，在演出过程中，要注意方法，合理分配体力，知道每一幕要用多大力量去唱，这对一个有经验的歌唱家来说，是非常重要的。4 [* J7 o. \' X
4 j0 O5 i3 w( F: B) k$ V% C
记者：5个多小时唱一部歌剧，唱下来后会是什么状态？
/ ?: g( r9 [8 e1 R
9 i4 n4 _3 J5 i! D; n4 U- H 王威：即便连续说话5个小时，都觉得气会伤很多，何况跟乐队拼5个多小时，尤其是瓦格纳歌剧。因为歌剧是综合的艺术，我们不光是唱，还要表演，在舞台上来回跑，体力消耗是常人不能想象的。我这几年的成功演出，得益于我有很好的技术、身体素质和心理状态。心理状态其实很重要，人这一生很多时候是在跟自己作斗争，我喜欢挑战自己。
1 [! h1 V8 P- h- R
* w( k: S0 Q1 e' l' Q0 C( M$ { 歌剧演员是个辛苦的行当. e* A3 S) q3 i, X9 z8 _8 G
9 p- C( K5 m2 P
记者：我看到你们4月份在布达佩斯演出歌剧《图兰朵》的幕后照片，演出前演员们在吃汉堡，只吃一个汉堡够吗？
7 S' t, v1 t+ H/ b9 x6 e9 t; M- h3 G8 a
王威：肯定不够。在国外演出时，没有办法。歌剧演员是一个非常辛苦的行当，而且从业人数很少，全世界优秀的歌剧演员加起来不超过几千人。在中国，目前对歌剧演员的尊重度、社会认可度不是很高。我们唱瓦格纳歌剧这么难的作品，相当于音乐界的奥林匹克，但报酬远远不能跟国外歌唱家相比。唱瓦格纳歌剧的演员，演唱周期会很短，比如唱意大利歌剧，一个歌唱家可以唱10年，但是唱瓦格纳歌剧，如果没有小心维护自己的声音的话，一般只能唱5年，我到现在已经唱了6年了。
# l: X+ G: c% R. R( t+ \% h% C- n5 C6 G( G/ a# ]$ ^
记者：近年来你主演过多部歌剧，觉得哪一部难度比较大？
8 C6 d; O4 s2 F; {% ?/ O+ c* ?( S8 R, @1 Q1 Q7 p" @' M+ N
王威：难度最大的，是去年的《众神的黄昏》。因为在那之前我去意大利演出了两部歌剧，8月份回来以后，离《众神的黄昏》演出只有一个多月了。我只能每天熬夜背谱，因为5个多小时的演出，要学的内容很多，觉得越学越多，当时感觉有点崩溃，担心唱不下来了。但熬了一周后，觉得可以拿下来。我在演歌剧之前，每天晚上睡得很少。学语言，背谱，学到凌晨4点，然后睡三四个小时，就起来去排练。因为下半夜最安静，背谱效率最高。/ I! d: ~, N8 A" K2 N# A9 b& j4 ^
* o7 }1 P5 U9 O# Q) Z) b 记者：一部5个多小时的歌剧，需要背的谱有多厚？% s9 S6 V- n, g4 t" e! S. C0 \
! U Y' n# P) J
王威：400多页，还是正反面。我高考时都没这么用功过。瓦格纳歌剧有些段落，一个歌唱家一上去就要自己唱40分钟，这很恐怖。在国外一些唱瓦格纳歌剧的歌唱家，到第二幕结束后，男高音或者女高音就唱不下去了，只能让替补演员上场接着演。
5 t1 O% }4 }1 U+ y6 _: G
& h3 K& b- c+ i7 U& [9 d' m3 a% { 记者：你认为中国的歌唱家演唱西方歌剧，需要具备哪些条件？2 u& l0 {- X( s/ d {
2 v8 k0 B( n5 V9 e2 ], P+ w! D
|
|
