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音乐——不管怎么样，只要是发展了的音乐——它永远需要一种所谓统一性(Unity)，即在乐曲设计的诸原则中，一篇乐曲的某一组成部份，必须和整个的乐曲互相协调一致。这是最基本的一个道理，乐曲不能是一系列无组织连续的音响，从无目的之处开始，而止于任意停止的地方，就是在最简单的舞曲和民歌中间，我们也可以普遍地看出三件事情是证明着这原则的存在：——+ m' u9 u) {* R
8 k# ^+ m' T6 }1 k7 O3 I) w (1)调的统一
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(2)短句和乐句的平衡7 \% `$ }1 i# s
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(3)在某种范围内或多或少地运用乐曲的反复进行或模式，以协助(1)和(2)的形象。
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为了说明这一层，首先选出一首最简短的民歌曲调，《我在国外漫步》为例。& P3 e& e$ h; n( ]3 w# O1 L; W
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很清楚的，这曲调包含有四个基本单位或短句，在开始的短句(两个小节)之后，继之以一个对比短句(也是两小节)，然后开始的短句重复出现，随后又有一新的短句。这样地完成了，并且配成了这一首曲调。四个短句的段落可以用字母分解来表示，而成为abac，a是代表开始的短句，它出现两次。这种构造可以算是一种代表的形式。平衡的意思当然并不是完全都是这样，但很可令人惊奇的是，当我们检查一些民歌和通俗歌曲，可以发现它们大部分构造都是属于这一类型的。当然，分解出来的结果，并不会是完全相同的——你可以找到abbc、abca、abba等等。这就是所谓的“二部形式(Binary)的构造，因为它包括两个(多少是等于)等份或乐句。每一对短句或乐句(a1bⅡa2c)在许多精美曲调中，常常把乐句重复像重复短句一样。于是我们又可分解为a1bⅡa2cⅡa3b，这种构造叫做三部形式(Ternary)或三段体的构造，常常简写成“ABA”式。当然，这A和B字母所代表的内容不是短句而是乐句。为着避免混乱，在这一章里面，凡是分解的地方，所有小写字母都是代表短句，所有大写字母都是代表乐句或大的单位。. ~8 X5 H8 J# o, k( ~4 `; k! \; r: C
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为了说明这不同的类型，二部形式和三部形式，每一类举出两个实例，每一首都是很著名的曲子，并且每一首在构造方面都代表着某种颇有意味的特点。
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; i# P3 O+ O! k2 j" p (1)《巴巴拉·艾伦》(二部形式)。3 K; K: p" s6 S3 X+ R( I% W6 K
% m( M6 E$ z% v 如同一般类型，这曲调是ab1Ⅱcb2式，在b1结尾处是落在属音上的半静止;b2是修饰的句子，结束在主音上，同时保持着b1的基本外形。此外，全曲是由很明显的一种简单模仿而保持着统一。这种处理适当地防止了产生音调单一感觉的倾向。0 |& ^/ {8 }' M% D7 a4 Y& z
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(2)《度过忧虑的黑夜》(二部形式)
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这曲子的类型是a1bⅡa2c，原曲是有和声的。此处仅采用了它的旋律，旋律的外形和实质都表示着调的转换。a1是E大调，b是B大调，a2是在#G小调上重复a1，这样造成了统一和对比，C又回到E大调上。 |
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