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(3)《苍白的格罗夫》(三部形式)
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此外的A，三部形式结构的第一部，它的本身是一个二部形式，正如许多二部形式。模式的配置是ab1Ⅱb2c。b2是b1的实际模仿，不过是降低了一个全音而重复出现的，B在构造上有更多次的反复。开始的短句，依照音阶级数下降的次序，重复出现三次而结束在自A借来的C小调的重用，并把它放在属调上。此外，三次被重用的短句是A部中b短句的倒转得来。曲调便是用这样的发展和反复来保持听者的兴味。总之这是一种非常精致的小品创作的技巧。$ X$ a+ G6 J# h, }9 H, \- \
7 {; o! b0 W6 U# W (4)《随风转舵的人》(三部形式)
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这首曲子也是一首很标准的三部形式，由两小节长度的短句对称而构成。对此曲有两件重要事情是要指出的：(1)开始的乐调的重复;(2)对此乐调—B—并不是由新的材料所造成，只是将A部开始小节的节奏加以发展，从这里可看出它的详细设计是这样：9 y& U1 `1 Y f" R3 i _; E: a
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(4+1小节)(1)主要乐句的现示，继之用两小节把它结束，然后将这四小节重复一次。
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6 `$ }; l0 u! \; j+ `% k (4小节)(2)主要乐句的发展而造成新的乐句，以同样长度使其与现示部平衡，同时采用一个新的调(A大调)。
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(4小节)(3)原来乐句的再现。, t6 o- b* n" \9 ~3 u H" ]
/ P- B# L0 |+ U0 M; B0 e 这样古老的形式，在音乐史上具有很重要的意义。因为由它开始发挥了差不多是无限制伸展的创作方法，并且在事实上，从这种基础形成的发展，演成为所谓“奏鸣曲式”形式，这形式自1770年起，在乐曲形式的范畴里，统治达一个多世纪，直到现今仍没有完全衰落。 |
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