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在乐队排练时充分利用节拍器，确保每个人都能听到节拍器的声音。不光是鼓手和贝斯手，这是每个人都应该听到的。因为每个人都应该对跟在拍子上负责才行。3 z0 e3 Q+ N& C9 b: s. ~/ a7 r" A
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确保每个人都能在单独练琴时使用节拍器，其实应用商店里就有很多不错的节拍器应用可供选择。& f" @' f6 w) u$ d7 r& Y- o( m' w z8 `
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这里关于录音时使用节拍器，有一个小争议：不少进过棚的音乐人反映紧紧跟着节拍器去演奏，有一个很大的诟病，就是演奏出来的东西过于机械，乐感和情绪少了许多。但录音师和制作人又十分需要节拍精准的前期录音，这样才能在后期制作中更有效率。这就是一个需要双方商议方案的关键事项。
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如果你觉得听节拍器演奏不太好，可能的原因有一种：1.不习惯。解决的办法就是提前一段时间去训练；2.曲风。如果是很多变奏的音乐，或是比较free-style的音乐，可能要考虑更灵活的打点方式；3.制作审美。如果希望做出同期感、现场感强烈的作品，也可以再与制作人商议节拍器的使用情况。
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# O4 u0 Q Z( k b2 K 但不管怎么说，大部分情况下，能跟随节拍器正常发挥是每个进棚乐手需要具备的基本能力。
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4.兴奋度而不是紧张4 Q0 d/ T. J& @8 ^; N& c
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进棚后，我们就需要在有限的时间能完成任务了，这个时候难免会紧张和焦虑。而这种情绪是会传染扩散的。这也是乐队成员之间关系出现裂缝的时候。
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* @: O( @8 f. a1 I/ @; E 试想象一下，当你坐在中控室的时候听着队友专心的录音，他却突然在演奏上出了大问题。想必当时全体乐队成员都是在场的，这样难免会是对出错者的一个打击。这时候如果有人给予了过分的评价和不尊敬的对待，这种负面情绪和气氛比一个小差错更能破坏一整天的录音。
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进棚之前需要紧张一些，进棚之后就稍微轻松一点吧。乐队成员之前和睦的相处、激发创造力的氛围，保持兴奋度而不是紧张和焦虑，这才是录音时应有的状态。
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5.如何听到正确的声音
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4 i* ?( a# K) F6 p+ q; { e, O+ T 我们都听说过“脑放”这个理论。当我们听着整支乐队的演奏、演唱时，实际上我们更多地听到的是自己的大脑回放出的声音。换句话说，如果不录音的话，你很难注意到自己在演奏中的瑕疵。6 n7 T' c7 u, @0 J( i
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这是一个自我觉察的问题。在演奏的时候，你可能只会将自己当作是偶像一般进行出色的演奏，直到你听到录音机回放的录音时才能发现自己真正的声音。这个概念的意思是：除非听到录音，否则很难客观地听到自己的部分并发现自己的问题。$ L; t! _( ]& f1 k% f9 u
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那么该怎么做呢？在进棚之前最好能DIY录下排练，听听自己演奏的部分。也许你觉得自己的演奏很出色，但是只有当你回过头去听听自己录音的时候，或许就能自己并不如自己想象的那么好。当然这是很正常的——你只要为自己添加一些新技巧，或者是把音色调好一些。越早发现问题，乐队的录音就会进行的更加顺利。
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0 I/ _ Q4 O& N: n 6.找到好的制作人9 j/ x3 p8 }8 h) l- ]1 a+ T% T
9 ` r% z5 h; y% W3 b 当你已经向制作人支付了雇佣费用，并且他已经坐在控制台前时才发现对方的水平十分有限，这是多么的令人无奈呢。尽管我们必须得在共同工作后才发现制作人是否出色，但是仍是有我们可以提前做的调查的。2 w' v) I. T. b8 C5 T i) [
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那么谁才是最合适的呢?' R G- M/ {7 [; e
3 o8 J* Y6 I$ \# t" e 符合你的风格——曾经录制过与你相同风格的作品4 h9 I/ U X( k# P1 b
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他有可供你事先参考的作品或材料——比如说过往录制的专辑，或其他乐队的推荐。
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他已经准备好了——在进入录音室之前就做足的功课，并且在钱的问题上达成一致
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他懂得尊敬人，也很真诚——你肯定希望找到一个能时刻指出问题的人，而且他的话语不会令你恼羞成怒。
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到了最后的结语了：录音室实际上应该不亚于你对于乐队的投入，它可能会导致乐队的分崩离析，但也能令乐队从此飞黄腾达。所以扔给它足够的尊重吧，这样你才能成功。. I& N6 ?& A5 u5 S$ m7 U
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