|
|
1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。9 T8 T8 J. i. _1 j
! D K/ r" b( R" z 2、增益控制不过载，不用删去气口。
; ^) G9 k) E! H& h/ |& v: k+ Z9 r, v! W3 O
3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。
" ?6 Q- g. H \6 j$ I7 p' J' X! t) Q
4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平。
# W/ b7 H9 ~+ {$ ], G4 n$ |: G% Y2 X
5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。
8 n( o& v; K6 R2 K- q7 e, A9 W# R3 p9 R
6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。
. F& ?5 R# l9 ~5 Q/ @' J$ \ b+ x3 |( b0 t% {" }6 R$ \
7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好 g2 J5 f& L9 P3 t2 T) ^+ n
; P, b2 z4 t+ M$ Q# g F 的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。
1 ~' f) G! t+ g9 S1 U5 D( t9 r" y9 n/ u5 j
8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。5 t# a' l% D0 B5 |3 y8 p$ a/ k
7 |- e u6 a0 D2 a( @% p9 ]3 q9 i 9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。4 I* f) h# i5 b2 t
( F! d& o0 c4 y7 y8 l, ?
10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。
6 F5 [" D( @) R7 l/ P& _/ ]# I9 r4 [6 s
|
|
