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1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。: y& T% T& ~# O8 b8 r1 G
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2、增益控制不过载，不用删去气口。
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3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。+ Z1 Z5 w2 f% b" u' S/ B) j' |
+ `/ k/ x* r& ?2 n4 G 4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平。& M7 h$ a7 U/ h0 v9 H. @9 X
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5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。( f. O8 z' W* ~! s- z$ U
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6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。
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7 \4 j: Y+ | M2 f5 s 7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好( L# p0 r: J8 N+ V4 {) c
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的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。9 j0 K# M, k2 @( m! z+ U
' w# O- L% ?4 J& Y 8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。
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9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。
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) \/ K0 a% a: Y. c9 ?; h; @ 10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。
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