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——国家大剧院“中国交响乐之春”观察/ q7 M0 H9 _) }
; d0 x$ B z7 w 中国国家交响乐团、中央歌剧院交响乐团、中央芭蕾舞团交响乐团、北京交响乐团、杭州爱乐乐团、沈阳交响乐团、贵阳交响乐团、国家大剧院管弦乐团、上海国际青年管弦乐团、西安交响乐团、山东歌舞剧院交响乐团、台湾长荣交响乐团……12支交响乐团汇聚国家大剧院，演绎不同历史时期29位作曲家的34部作品，包括《怀旧》《思乡曲》《森吉德玛》《瑶族舞曲》《节日序曲》《春节序曲》《梁祝》《嘎达梅林》《山林之歌》等。国家大剧院第五届“中国交响乐之春”虽已于日前落幕，这个“春天的聚会”却仍余音萦绕。- U! ^4 u4 b1 y5 m
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“国家大剧院承担着历史的使命与责任，不仅要支持、发扬中国交响乐的队伍，更要传承中国交响乐的文化。某种意义上讲，这场音乐会是我们和大家一起进行的一次中国交响音乐的寻根之旅。”在国家大剧院音乐总监、指挥家陈佐煌执棒，贵阳交响乐团带来的“历史的回声：中国交响乐早期作品专场音乐会”现场，陈佐煌这样表达对前辈的致敬。
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由国家大剧院、中国音协主办的本届“中国交响乐之春”以“中国交响乐记忆”为主题。国家大剧院有关方面负责人介绍，就是要通过追寻中国交响乐的发展足迹，挖掘、弘扬中国音乐文化，推动中国交响乐事业的繁荣发展。“寻根”似乎成了中国交响乐“再出发”的应有之义，而紧接着的“五月音乐节”“漫步经典”系列音乐会等，也陆续亮相。
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) `' P0 e2 D# _; m' R& M6 h “很少有机会听到中国作品的演出，这是个很大的遗憾”/ O" f& v" t# U1 u$ m- z% r
- I9 u; [; h. X h& T+ u/ p 19世纪中后期，西方音乐文化随着西方传教人士的涌入而渐成影响，中国音乐文化开始进入一个新的发展阶段——以铜管乐器为主要构成的军乐队或西洋管弦乐队陆续出现，与之相应的交响音乐创作逐渐兴起。1916年，萧友梅在留学德国期间创作了中国第一首管弦乐作品《哀悼进行曲》；1929年，黄自在美国创作了《怀旧》；1937年，马思聪创作了《思乡曲》《塞外舞曲》；1946年，中央管弦乐团在延安成立，从中走出的贺绿汀、金紫光、李德伦等一大批音乐家，后来为中国交响音乐发展作出了巨大贡献。
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新中国成立不久，中央乐团、中央广播交响乐团、中央歌剧院交响乐团、上海交响乐团、上海电影乐团、上海广播乐团等陆续成立，经编整、合并、发展逐渐形成了现在遍布全国的交响乐队伍，更留下了李焕之的《春节组曲》、马思聪的《山林之歌》《第二交响曲》、辛沪光的《嘎达梅林》、丁善德的《长征交响曲》以及何占豪、陈钢的小提琴协奏曲《梁祝》、朱践耳的《节日序曲》、王西麟的《云南音诗》、吕其明的《红旗颂》等一大批脍炙人口的交响音乐经典。改革开放后，在国家政策和社会各界的支持下，中国交响乐事业发生了翻天覆地的变化，许多交响音乐作品均达到了极高的水平，加上陈怡、陈其钢、郭文景、瞿小松、叶小纲等优秀作曲家和一批青年作曲家持续接力，交响乐队伍持续壮大。, d. a" j$ t& ?- l& r% W' h, W
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新世纪以来，当西方作曲家的作品被频频搬演之时，中国气派、民族风格的交响乐作品演出并不多，大多数人对中国交响乐的发展历史不太了解。业界人士认为，中国作曲家的作品难得有机会演出，已影响到青年人才的培养，交响乐的艺术普及教育工作也任重道远。已80岁高龄的作曲家施万春说：“中国的作曲人一直苦于没有一个好的平台演出自己的作品。近年来中国的交响乐事业发展迅速，全国各地交响乐团如雨后春笋般成立，却很少有机会听到中国作品的演出，这是个很大的遗憾。”
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“通过历史的回望去感受中国交响乐的精神面貌，非常有意义”+ p9 ^$ t( w) k" ?; x4 k% E- ^
# k% g: x7 e, A, F" }* g7 d/ U “中国交响乐之春”可谓应运而生。2008年4月，国家大剧院开幕不久就策划推出了首届“中国交响乐之春”，开始讲述有关中国交响乐的“春天的故事”。7 G' N0 Y% `6 ~9 n9 \
5 u% T7 |6 ^* K8 z P$ H0 t 在随后每两年一届的“中国交响乐之春”中，来自全国各地的交响乐团都会在一个春天如期相聚。其中既有百年老团，也有新锐劲旅，同时又是各地的文化名片，曲目设计则兼顾西方名作、民族经典和现当代作曲家的作品。期间，汤沐海、陈燮阳、陈佐湟、谭利华、俞峰、张艺、李心草等著名指挥家和吕思清、宁峰、朱亦兵、秦立巍、孙颖迪等明星演奏家纷纷加盟，活动举办得愈加成熟，影响也越来越大。除了音乐会演出，诸如“艺术家面对面”“经典艺术讲堂”及音乐研讨会等配套，给活动增添了许多看点。 |
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