|
|
' f" L, i+ _9 I; H* B$ i
6 @' Q, F4 B9 ^/ `3 j. I
找到属于你自己的声音。' h* a5 ?$ G! }% j
+ V% E" {3 c' V0 ^: C0 D) T 如果你已经知道怎么对你的声音进行EQ处理，还有怎么选择话筒，让歌手的声音更加平滑。但是还想要知道更多，更好，更厉害的知识。那么，这篇文章就是你提升人声处理技术的机会了。8 O9 @* Y) T, r8 d
9 `1 j6 p3 H, I7 _. \0 R
1.复合人声的修复
! L1 T7 q$ `, w. H! r
- h/ B, Y4 t5 z0 k% f 你想Double你的人声部分，于是在多个轨道上重复录制了人声，想要从里面选出最好的部分来建立两条人声。但不幸的是，某一短句只有一次录音是完美的–可能另一个有瑕疵，或者歌手录音时爆音了，或者没有很好地重复出来。这时候也不要着急：把完美的部分拷贝到另一轨去，对音调进行微调，然后设置20到25ms的延迟就可以了。6 N- x8 ^. w H C9 c3 B1 j
# A, Y/ a3 x% Y1 i. I# J: n 2.优化混响的扩散（Diffusion）# y& m0 {' G4 S2 Q$ G7 i
( W2 P" q( J( {6 j! v2 ~ H. p
好的人声当然也需要好的混响，那么试试低扩散（“密度”）的参数值。这样做的原因是：扩散控制着回声的“厚度”。高扩散把回声放置得很近，而低扩散把它们摆得很远。对于节奏性的声音，低扩散会制造很多密集空间的声音，像石头撞在钢铁上一样。但是对于人声，低扩散能给你足够的混响效果，但不会引起太多反射。% u9 p( Y3 K* _1 j. r* L
1 T& g- v) b3 n8 ] 3.优化混响衰减（Decay）
A- ^$ H- e: V0 b5 a7 f
" A3 l& D$ S& z: N) I 很多混响都提供了频率的交叉点，高频和低频各自带有单独的衰减时间。为了防止与中频乐器过多的竞争，在较低频率的地方使用较少衰减时间，在高频的地方使用多一点的衰减时间。这样可以给人声增加“空气感”，同时也加强一些唇齿音，让人声更加生动。最后调整交叉点的位置，让人声达到最好的效果。9 m+ y: z- m* D/ T1 {6 `
2 m! M0 H$ n# o2 C* U 4.声像自动化
$ y( ?$ f( j* D6 ^
) W" c1 R" Y' l! _0 o9 {. w. D# ? 对于Double的人声，你可以把两者都放在中间，或者一个靠左，一个靠右，然后添加不同的效果。比如，在这画面里有背景人声，我通常会把它放在中间。如果我不想人声比乐器突出，我会把两个轨道放得开一点，变得不受关注。用自动化来控制声像，对于不同的部分使用不同的声像。
' U7 _( U7 C" F/ `/ ]3 h, c. d" @" A* u1 O; t0 h6 P* ]3 T5 W
5.令人竖起汗毛的人声1 s- [: v3 f6 r8 `+ z. O
3 Q. g. N9 h4 i+ ?; M, N
记得PinkFloyd曾经用的那种轻声的，令人竖起汗毛的人声吗？试着让人声尽量多一些语气，像说话，而不是唱歌。插入一个声码器（软件或硬件），以人声作为调制器，粉噪作为载体。你可能不需要太多粉噪的高频。把它和人声混合在一起–就足够增加一些轻声的，令人竖起汗毛的元素了。同样，试着加入一些节奏性的延迟，然后把音量调到合适的位置。
, F5 M5 Z' s- d- ?! o n: Y" k9 z/ |* y4 L0 W7 Z6 G( i
6.选择性使用回声% N3 D/ W6 Y, y$ N
# a5 X, e7 f2 ?; {
我很喜欢给人声加入一些同步的回声，但是只给特定的单词或段落加。你可以给辅助发送做自动化控制来实现：把同步的延迟放在辅助轨道里，当你需要延迟的时候，拉起推子。如果你想要在多个轨道使用同样的效果，这样也是最好的办法。或者，剪下你需要增加回声的部分，把它们复制到另一个轨道的同一位置，给这个轨道增加同步延迟。如果你的辅助通道数量有限，你可以选择这样做。# e$ `4 p# e: f$ a1 ~
4 I( W# W& H* _% b1 L8 }+ n 7.使用板式混响5 e6 c: a( E' e% I- f
0 h8 N, ]4 z1 b7 f9 c( T& O4 r! n
如果你的数字混响有多种算法，试着在人声上使用板式混响。在过去“老式”录音的日子里，板式混响要比房间混响更能给人声增加特点，而房间混响通常用在乐器上的。“真实”的板会有一些紧的，更亮的和更少扩散的声音，这对于人声很有用。当然，也不保证你的板式混响算法很接近真实，但是你可以去试一试。0 l" x \& S& o" @# v- H: V p
- v) C* A1 n- Z/ ?( W# A; U$ c, f 8.移动音调第一部分6 X$ \; s, `1 _0 p0 w
4 J4 l% L8 ^0 H7 k* ^& _7 o 如果你的录音室支持数字磁带（比如，ADAT），那么可能会有速度控制。用它让double的人声变厚：当你录制了double的人声，把磁带进行一点加速或减速，然后以正常音调播放，音色就会有一点变化。注意，如果你对音调较低的声音做加速，那么最好特别注意一下时间。放慢磁带，调整任何时间位置不符的地方。
% h) w+ [& [% S+ S, m7 i# _: H" o2 R2 X% O: G' p
9.移动音调第二部分
* B: M* r3 C" w1 s* w
2 e; G/ d/ s# y3 c |, q3 v5 i0 s& e: R 这是一个很老的技巧。工程发现把音调向下移动10到15音分，把谐波信号跟原始人声混合在一起，是增加厚度的好方法。你可以用任何的数字移调工具来做这件事，硬件软件都可以。如果你打算用三个人声的话，那么把第二个人声音调往上移，数值跟向下的一样。当你有三个人声时，你可能想要移动多一些的总量。
3 n9 \: {0 r; @- `. N. U
$ `9 g* f, P# z8 D$ d1 d5 B& q& ~1 s 10.使用Dolby（杜比）编码
' H6 [* V6 A6 Q0 J, U; k& S4 A; X( ]4 W6 J
曾经，DolbyNoiseReduction插件专门在录音室里用来削尖模拟磁带的噪音。但是它们同样也被用在一些背景人声上，通过在录音时进行Dolby编码（通常是A类型）来增加空气感和声音的亮度。Dolby做的就是压缩特定的频率，提前进行加强。这样确实可以增加人声的清晰度。不过要找到老的Dolby插件已经有点困难了。) a6 L# _2 Y: h" f K: f7 O) C) }# l, ]1 \
1 o: @- C# ]4 C% Y' W z
11.人声处理器
( K) F: o w& U9 U1 @$ J8 L$ C5 v& F/ T/ v* H( a0 G
人声处理器，你会想到TC-Helicon，Antares和DigiTech这样的公司。它们提供了一整套人声效果插件，从谐波到奇怪的人声，可以把合唱团的男孩变成暴躁的蓝调歌手，诸如此类。和声功能也很有用，很少有人了解这些东西是怎么作用的。如果你录制了很多人声，或者在做配音的工作，这些强大的处理器会给你很多帮助的。
1 T5 C! w0 k7 w3 U6 E* G; ]! g# R5 b6 N
12.压缩还是最大化？
4 y4 E8 {0 _! s! }: X9 I& W- M4 G7 A+ Y& [
作为常识，我们知道大部分流行歌曲的人声都被压缩到一定程度。最近，我在录音时对人声做了一点轻微的压缩（仅仅能将某些突然出现的电平压掉），然后在混音时使用了响度最大化类型的处理器(比如，Waves，iZotopeOzone或者WaveArts的处理器)。我的听觉告诉我，这样做让声音很“生硬”（不平滑），如果仅仅使用压缩会好很多。看起来，最大化处理应该用在摇滚人声上会好一些。 |
|
