|
|
4 T( @% D m \& z$ b
& i6 f$ h8 X; e9 G/ r8 q 找到属于你自己的声音。! ?0 m/ p. R1 m0 Z
g z p2 ^9 f: @- i. v3 r
如果你已经知道怎么对你的声音进行EQ处理，还有怎么选择话筒，让歌手的声音更加平滑。但是还想要知道更多，更好，更厉害的知识。那么，这篇文章就是你提升人声处理技术的机会了。$ Y. x( J6 V" z# C" j) a8 L+ @
; R% F1 `! i4 H: p
1.复合人声的修复
0 j9 y2 d' F2 L6 o) n
! X) ?7 z+ Q' H3 K 你想Double你的人声部分，于是在多个轨道上重复录制了人声，想要从里面选出最好的部分来建立两条人声。但不幸的是，某一短句只有一次录音是完美的–可能另一个有瑕疵，或者歌手录音时爆音了，或者没有很好地重复出来。这时候也不要着急：把完美的部分拷贝到另一轨去，对音调进行微调，然后设置20到25ms的延迟就可以了。/ X2 b" C4 ?1 W. a
3 C$ l* ]* b: w/ e6 o/ c 2.优化混响的扩散（Diffusion）6 `$ a: Y( |0 v+ Y& C! F
) p; T; H) a" ?- J 好的人声当然也需要好的混响，那么试试低扩散（“密度”）的参数值。这样做的原因是：扩散控制着回声的“厚度”。高扩散把回声放置得很近，而低扩散把它们摆得很远。对于节奏性的声音，低扩散会制造很多密集空间的声音，像石头撞在钢铁上一样。但是对于人声，低扩散能给你足够的混响效果，但不会引起太多反射。
. A0 G/ w* g) M# l: C- K1 C
0 K! q# N" R$ }/ _, l 3.优化混响衰减（Decay）
# n( D. n/ q$ C' M+ y
' W% G. _: K( W* e5 s 很多混响都提供了频率的交叉点，高频和低频各自带有单独的衰减时间。为了防止与中频乐器过多的竞争，在较低频率的地方使用较少衰减时间，在高频的地方使用多一点的衰减时间。这样可以给人声增加“空气感”，同时也加强一些唇齿音，让人声更加生动。最后调整交叉点的位置，让人声达到最好的效果。
; R1 N5 p: b/ K6 Z6 G
4 f4 E, u4 i8 W( g 4.声像自动化
& d( E n. ^: c! S% ^' t5 M: v4 {8 N, {5 _& F8 q2 ?0 p* N$ w5 R! X
对于Double的人声，你可以把两者都放在中间，或者一个靠左，一个靠右，然后添加不同的效果。比如，在这画面里有背景人声，我通常会把它放在中间。如果我不想人声比乐器突出，我会把两个轨道放得开一点，变得不受关注。用自动化来控制声像，对于不同的部分使用不同的声像。/ p) I- H$ ]; M+ b; t' m4 [: b
1 Y; a& r& A. y V 5.令人竖起汗毛的人声
% C: @# q; Q; |7 K2 n
! R- e$ f& m' [! ~8 V: B9 n$ P 记得PinkFloyd曾经用的那种轻声的，令人竖起汗毛的人声吗？试着让人声尽量多一些语气，像说话，而不是唱歌。插入一个声码器（软件或硬件），以人声作为调制器，粉噪作为载体。你可能不需要太多粉噪的高频。把它和人声混合在一起–就足够增加一些轻声的，令人竖起汗毛的元素了。同样，试着加入一些节奏性的延迟，然后把音量调到合适的位置。
: N; {' h* r& x# W
) C7 O5 E8 F. P G8 ~ 6.选择性使用回声
2 P$ Q( ]7 o9 T4 g
9 u' t; }0 A l0 k 我很喜欢给人声加入一些同步的回声，但是只给特定的单词或段落加。你可以给辅助发送做自动化控制来实现：把同步的延迟放在辅助轨道里，当你需要延迟的时候，拉起推子。如果你想要在多个轨道使用同样的效果，这样也是最好的办法。或者，剪下你需要增加回声的部分，把它们复制到另一个轨道的同一位置，给这个轨道增加同步延迟。如果你的辅助通道数量有限，你可以选择这样做。2 M+ L1 V- J! o& ~
% i; M& W" y# Y7 q: q
7.使用板式混响; d: x3 h. Q$ i$ n" l3 X* o
3 F3 N/ N' R9 p) w: }
如果你的数字混响有多种算法，试着在人声上使用板式混响。在过去“老式”录音的日子里，板式混响要比房间混响更能给人声增加特点，而房间混响通常用在乐器上的。“真实”的板会有一些紧的，更亮的和更少扩散的声音，这对于人声很有用。当然，也不保证你的板式混响算法很接近真实，但是你可以去试一试。
. z9 x! U0 X8 q3 f' G
: D2 J: u' g7 D$ E 8.移动音调第一部分
, K6 a0 i5 u2 ^( P; R
]8 {0 a. y, a1 r' W! L 如果你的录音室支持数字磁带（比如，ADAT），那么可能会有速度控制。用它让double的人声变厚：当你录制了double的人声，把磁带进行一点加速或减速，然后以正常音调播放，音色就会有一点变化。注意，如果你对音调较低的声音做加速，那么最好特别注意一下时间。放慢磁带，调整任何时间位置不符的地方。
& U8 R9 O4 b2 j' V5 d! ~. |
0 Q0 W* {( E& @; f1 h4 s7 k 9.移动音调第二部分 t2 U) P. c2 j
! p M, ]9 L+ y! }8 s 这是一个很老的技巧。工程发现把音调向下移动10到15音分，把谐波信号跟原始人声混合在一起，是增加厚度的好方法。你可以用任何的数字移调工具来做这件事，硬件软件都可以。如果你打算用三个人声的话，那么把第二个人声音调往上移，数值跟向下的一样。当你有三个人声时，你可能想要移动多一些的总量。
$ f% T# ~5 u# U' ~# S: H& W
0 X" j3 P' z3 D O) C 10.使用Dolby（杜比）编码/ q$ a( G7 I0 y# w G% E9 E3 U
6 n! `8 y, g9 U! D0 V0 Q1 B 曾经，DolbyNoiseReduction插件专门在录音室里用来削尖模拟磁带的噪音。但是它们同样也被用在一些背景人声上，通过在录音时进行Dolby编码（通常是A类型）来增加空气感和声音的亮度。Dolby做的就是压缩特定的频率，提前进行加强。这样确实可以增加人声的清晰度。不过要找到老的Dolby插件已经有点困难了。7 U( e" J; u; R3 G
3 E; Z9 m; g( Q- M, e8 Q
11.人声处理器9 l4 B! X& L! x2 a
' D t! Q. o3 u7 t
人声处理器，你会想到TC-Helicon，Antares和DigiTech这样的公司。它们提供了一整套人声效果插件，从谐波到奇怪的人声，可以把合唱团的男孩变成暴躁的蓝调歌手，诸如此类。和声功能也很有用，很少有人了解这些东西是怎么作用的。如果你录制了很多人声，或者在做配音的工作，这些强大的处理器会给你很多帮助的。
: P2 X6 K. M5 b% V* q) M$ o
% N5 Q* K( A& c8 F) O 12.压缩还是最大化？
7 e8 ]* b* O/ @# b- e# m/ H
" J# f, ]2 f/ r+ s 作为常识，我们知道大部分流行歌曲的人声都被压缩到一定程度。最近，我在录音时对人声做了一点轻微的压缩（仅仅能将某些突然出现的电平压掉），然后在混音时使用了响度最大化类型的处理器(比如，Waves，iZotopeOzone或者WaveArts的处理器)。我的听觉告诉我，这样做让声音很“生硬”（不平滑），如果仅仅使用压缩会好很多。看起来，最大化处理应该用在摇滚人声上会好一些。 |
|
