|
|
4 x6 x( L& S# K/ B5 j7 D+ c* a
/ W) I9 Z+ R, A/ f) } 找到属于你自己的声音。
' G0 c/ R& D; H( z2 d7 K! `
; a! p1 ^; v' D1 r- l 如果你已经知道怎么对你的声音进行EQ处理，还有怎么选择话筒，让歌手的声音更加平滑。但是还想要知道更多，更好，更厉害的知识。那么，这篇文章就是你提升人声处理技术的机会了。7 R3 F( B6 c- {4 P7 ~
$ B4 g& `: P& G7 m. v. `* k1 P
1.复合人声的修复
9 g, K# ~2 R- t3 c) I7 {: `, @& i6 J5 d% `) q; X& a% R
你想Double你的人声部分，于是在多个轨道上重复录制了人声，想要从里面选出最好的部分来建立两条人声。但不幸的是，某一短句只有一次录音是完美的–可能另一个有瑕疵，或者歌手录音时爆音了，或者没有很好地重复出来。这时候也不要着急：把完美的部分拷贝到另一轨去，对音调进行微调，然后设置20到25ms的延迟就可以了。
! }- |* v$ [3 }2 R
& w; v0 n& `- v& b- f* u 2.优化混响的扩散（Diffusion）; g0 Q* j$ p0 I, {; t7 [
: G9 P+ W/ t0 B# S+ {% h 好的人声当然也需要好的混响，那么试试低扩散（“密度”）的参数值。这样做的原因是：扩散控制着回声的“厚度”。高扩散把回声放置得很近，而低扩散把它们摆得很远。对于节奏性的声音，低扩散会制造很多密集空间的声音，像石头撞在钢铁上一样。但是对于人声，低扩散能给你足够的混响效果，但不会引起太多反射。6 [. w/ Y1 i' L9 ~3 {
1 t% d9 q M! ^
3.优化混响衰减（Decay）6 U8 g" c$ L" R5 S7 P
* P5 ]# `: R5 M, A
很多混响都提供了频率的交叉点，高频和低频各自带有单独的衰减时间。为了防止与中频乐器过多的竞争，在较低频率的地方使用较少衰减时间，在高频的地方使用多一点的衰减时间。这样可以给人声增加“空气感”，同时也加强一些唇齿音，让人声更加生动。最后调整交叉点的位置，让人声达到最好的效果。
$ }3 e9 I( L. Q, n" u2 Z( w+ d' H; P# z9 L; |! M
4.声像自动化+ Q( ?5 \/ K+ C, q2 A
, X) ?) o4 C5 A4 Z- t! b$ u
对于Double的人声，你可以把两者都放在中间，或者一个靠左，一个靠右，然后添加不同的效果。比如，在这画面里有背景人声，我通常会把它放在中间。如果我不想人声比乐器突出，我会把两个轨道放得开一点，变得不受关注。用自动化来控制声像，对于不同的部分使用不同的声像。
- p$ d% S$ i# I: ]% o( p
" p: ~8 H/ H6 b 5.令人竖起汗毛的人声
) L3 S, `2 D, I7 ^# B$ f% N- w' v3 ]
记得PinkFloyd曾经用的那种轻声的，令人竖起汗毛的人声吗？试着让人声尽量多一些语气，像说话，而不是唱歌。插入一个声码器（软件或硬件），以人声作为调制器，粉噪作为载体。你可能不需要太多粉噪的高频。把它和人声混合在一起–就足够增加一些轻声的，令人竖起汗毛的元素了。同样，试着加入一些节奏性的延迟，然后把音量调到合适的位置。
$ \& `+ C- v3 | S% L- C0 M5 A6 I# `- M# G$ b7 s
6.选择性使用回声
3 l6 @' }' t1 N/ \7 t |9 E$ j$ n0 K9 Y8 [* S% R+ |/ A
我很喜欢给人声加入一些同步的回声，但是只给特定的单词或段落加。你可以给辅助发送做自动化控制来实现：把同步的延迟放在辅助轨道里，当你需要延迟的时候，拉起推子。如果你想要在多个轨道使用同样的效果，这样也是最好的办法。或者，剪下你需要增加回声的部分，把它们复制到另一个轨道的同一位置，给这个轨道增加同步延迟。如果你的辅助通道数量有限，你可以选择这样做。7 Y5 q) t) [2 f
4 ], o5 P! V& E3 H% K, K7 z5 o+ j+ X 7.使用板式混响
! P+ f2 Q" O7 ]
" d4 a. l w8 \6 r# C" L 如果你的数字混响有多种算法，试着在人声上使用板式混响。在过去“老式”录音的日子里，板式混响要比房间混响更能给人声增加特点，而房间混响通常用在乐器上的。“真实”的板会有一些紧的，更亮的和更少扩散的声音，这对于人声很有用。当然，也不保证你的板式混响算法很接近真实，但是你可以去试一试。; L* P1 [2 T( b* e
& J( x; I0 f' {$ f7 j) q1 e 8.移动音调第一部分
/ ~. y) [' U0 R
! @( o& K: ~/ P3 k& f 如果你的录音室支持数字磁带（比如，ADAT），那么可能会有速度控制。用它让double的人声变厚：当你录制了double的人声，把磁带进行一点加速或减速，然后以正常音调播放，音色就会有一点变化。注意，如果你对音调较低的声音做加速，那么最好特别注意一下时间。放慢磁带，调整任何时间位置不符的地方。# n$ I! Q1 z! E1 Y
5 G' }; o6 m& ]3 }" O; }4 F5 G1 _ 9.移动音调第二部分, d/ B V$ r, n" t# L$ O
: S; F0 p1 W; o9 G; s- b 这是一个很老的技巧。工程发现把音调向下移动10到15音分，把谐波信号跟原始人声混合在一起，是增加厚度的好方法。你可以用任何的数字移调工具来做这件事，硬件软件都可以。如果你打算用三个人声的话，那么把第二个人声音调往上移，数值跟向下的一样。当你有三个人声时，你可能想要移动多一些的总量。
7 N9 D$ D+ _: J2 Y. k* R6 f2 K7 |2 k7 W+ T
10.使用Dolby（杜比）编码
- y6 p' }0 M; {
) ~. @: B p; J3 m, M5 z 曾经，DolbyNoiseReduction插件专门在录音室里用来削尖模拟磁带的噪音。但是它们同样也被用在一些背景人声上，通过在录音时进行Dolby编码（通常是A类型）来增加空气感和声音的亮度。Dolby做的就是压缩特定的频率，提前进行加强。这样确实可以增加人声的清晰度。不过要找到老的Dolby插件已经有点困难了。: U6 n0 t$ o7 Q+ x/ p/ l3 _1 @
- B4 x) O$ W5 O) ?2 V. W* j 11.人声处理器
% U2 n. I6 \ o% r6 x& p5 R3 K! [9 _
' z9 p; U1 i" k4 L 人声处理器，你会想到TC-Helicon，Antares和DigiTech这样的公司。它们提供了一整套人声效果插件，从谐波到奇怪的人声，可以把合唱团的男孩变成暴躁的蓝调歌手，诸如此类。和声功能也很有用，很少有人了解这些东西是怎么作用的。如果你录制了很多人声，或者在做配音的工作，这些强大的处理器会给你很多帮助的。
; f8 G+ t2 ?4 m$ S5 l$ a: U# q7 m ~- M
12.压缩还是最大化？/ P4 M" C4 y3 a0 ]+ B0 ~7 k
) y# W9 Z; {+ q" w1 W 作为常识，我们知道大部分流行歌曲的人声都被压缩到一定程度。最近，我在录音时对人声做了一点轻微的压缩（仅仅能将某些突然出现的电平压掉），然后在混音时使用了响度最大化类型的处理器(比如，Waves，iZotopeOzone或者WaveArts的处理器)。我的听觉告诉我，这样做让声音很“生硬”（不平滑），如果仅仅使用压缩会好很多。看起来，最大化处理应该用在摇滚人声上会好一些。 |
|
