( G1 n9 t ]( W p 从音乐会的构成来看，13台音乐会可分为三大类型：一为西方经典和当代音乐作品（如美国“ORCHESTRA 2001”室内乐团音乐会、英国古乐协会乐团音乐会、莫扎特小提琴协奏曲精粹音乐会），此为历年“上海之春”的传统内容，但近年来所占比例日益减少；二为中国当代学院派作曲家作品（如赵季平交响作品音乐会、原创音乐剧《海上音》、中国钢琴音乐百年经典展演、上海音乐学院作曲系教师交响乐新作音乐会、上海音乐学院民乐协奏曲专场音乐会），此为近年来“上海之春”——尤其是上海音乐学院承办的演出——关注的重点，也是本次音乐节的主体部分；三为“丝绸之路文化带”的民间和传统音乐（来自新疆维吾尔自治区的大型音舞诗画《木卡姆印象》、来自吉尔吉斯斯坦、塔吉克斯坦和哈萨克斯坦的民族乐团音乐会以及伊朗德黑兰交响乐团音乐会），此为今年“上海之春”的全新专题，为响应我国“一带一路”国家政治、经济和文化发展战略，将对外音乐文化交流的视野由欧美投向了我国西北和中亚友好邻邦，这几场音乐会以及与之配合的“丝绸之路音乐学院院长论坛”均引起了极大的反响，是本届“上海之春”最令人瞩目的亮点。 . |: t% s8 A" e+ m: I% S' V- x v; ^. S3 p! M 在今年“上海之春”中亮相的西方作品音乐会尽管数量场次有限，但质量极高，曲目极具新意。5月4日在上海交响乐团音乐厅上演的美国“ORCHESTRA 2001”室内乐团音乐会具有强烈的先锋性和美国意味，囊括了巴伯、克拉姆、亚当斯等美国战后有影响力的学院派作曲家的室内乐精品；5月15日在同一地点呈现的莫扎特小提琴协奏曲精粹音乐会则由帕格尼尼金奖得主、著名女小提琴家黄滨和青年女钢琴家郑吟一次性呈现了莫扎特最优秀的五部小提琴协奏曲，尽显古典主义盛期室内乐创作的精华。而5月7日的贺绿汀音乐厅，由英国古乐协会的音乐家们所演绎的亨德尔的《F大调第一号“水上音乐”组曲》、维瓦尔第的《赞美诗：在涌动的大海上》、《G大调弦乐协奏曲“田园”》以及歌剧《信仰的背叛与复仇》和《忠诚的水仙女》选段，让我们再度领略到欧洲古乐的魅力。不知为何，这些乐曲中“哀而不伤、乐而不淫”的中正平和之象，每每使人想起中国传统音乐中与之相似的情景，大约现代社会环境中的音乐文化，虽殊方异域，但精神气质却有相通之处。这与工业化滥觞、现代社会兴起之后的“浪漫主义”音乐中流露出的焦虑紧张不可同日而语，也比追求思想性和新音响的20世纪西方学院派音乐更多一分舒展和自如。对欧洲巴洛克音乐的引介是近几届“上海之春”的一个重要成绩，时至今日，这种来自西方的传统正是我们审视与重建自身的有益参照。
