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对人声的激励处理有下面几种情形：
; i% _: r' m6 ~$ E$ }8 k9 ]# ?& O(1)对人声乐音的激励处理，其频谱分布以2500Hz为中点。此种激励的效果比较自然舒适、对增加音源突出感的作用也比较明显。 , v6 Y9 \/ N. f( g
(2)对人声鼻音的激励处理，其频谱分布以500Hz为中点。此种激励可以有效地增大人声的劲度感。 8 R, x0 ]$ P5 `. D; G
(3)对人声800Hz附近进行激励，可以增加音源的喧嚣感，当然此处理方式的使用应十分谨慎，最好是只用于摇滚乐的演唱。
3 L4 B1 [8 d1 h: x4 `(4)对人声3500-6800Hz范围内的频谱，不宜使用激励处理，因为它容易使音源产生令人不悦的嘈杂声响。
2 u( f5 K- t, ^5 d(5)对人声的齿音一般应避免使用激励处理，因为此频段的失真很容易被人察觉。当然如果是使用激励效果比较柔和的数字式激励器，也可以对齿音做轻微的激励处理，以用于加重齿音的清析感。其处理的频谱应在7200Hz以上。 u; P( K6 |4 ^- W; n) [
歌唱发音的激励处理通常要保守一些。在实际的调音当中，激励处理的音感效果有可能随长时间的听音而逐渐弱化，所以在调节激励效果时，时间不要超过10分钟。* _8 Z* i3 C, }) N" `
对人声音源的激励处理，最好是使用数码效果处理器。它通常有以下几项调整参量： + P7 W; c7 W# v8 A! |) |
1.输入增益(Gmn)，用于调节输入电平，注意此处切勿使设备产生过载。 7 a9 `& p/ Z' n+ ]9 s/ b/ d6 r8 L$ _1 \
2.调谐频率(Tuning)，根据需要处理的频段，选择一个合适的频率。 - L3 i& V$ T' ]5 N+ R% U
3.驱动电平(Drive)，用于调整激励的深度。驱动电平较大时，效果比较嘈杂；驱动电平较小时，效果则比较温和。 0 y3 f1 }9 J8 P, W! p; m) \
4.混合比率(Mix)，即原信号与效果信号的响度比。 1 W; f+ S E1 K0 `8 N
效果处理的整体规划 $ [' |8 U/ R5 j+ X3 `8 D
对人声音源的精细处理，需要使用1台全数字式调音台，至少3台数字式效果器和一台数字式激励器， 首先在调音台上，使用通道均衡控制单元对人声进行音色调整，以使其音感得以改善，这里给出几个常用的例子。
3 n" P, v+ ` r(1)8OOHz附近的频段可使人产生某种厌烦感，因而是可在此频段予以最大为15dB的衰减，频带宽度为1／5倍频程，用于改善人声发音的总印象； ) O9 a' [% Q, B: c# a2 }1 s
(2)68O0Hz附近的频段可使人声产生尖啸、刺耳的感觉，可在此频段予以最大为10dB的衰减，频带宽度为l／5倍频程，用以减弱齿音的尖啸感；
$ O1 K3 a7 P* J) }(3)对于发音过亮、有炸耳棍子的感觉者，可在3400Hz处予以最大为8dB的衰减，频带宽度为1／3倍频程； # @2 q; O$ k u8 P- q0 W7 a( r& d: l# T
(4)对于鼻音过重者，可在500Hz以下频段适当衰减，衰减带宽为3倍频程； 0 |" A/ Y5 \# K4 C! c4 y, M+ {+ Z
(5)齿音的超高频段由于受人耳灵敏度的影响，需对12KHz处提升6dB(频带宽度为2倍频程)，其响度才能与人声的乐音平衡。
/ }" O( m4 ?0 N9 {以上均衡处理较适用于现场扩音，如果是多轨录音或节目转发，则应将增益的调节量减半。 $ A, \& K$ P% o- j& u8 _& n4 k
均衡调好之后，再调节激励器。先将激励器的驱动电平和混频电平调至最大状态，频率调谐放在2500Hz，此时如果其发音已显嘈杂，或音色过硬，可将驱动电平调低，应注意这种调整有变化的是音源的硬度。如果驱动电平调在较高的位置，而只将混频电平调低，则高硬度声响的音响保持不变，但它会被未经激励处理的原声略微掩盖。此一现象在激励深度很强时比较明显，其中前一种发音给人的听感就是原声，后一种则可产生出两层声音，它具有增加人声层次感的效果。
f1 {* Z& x" A. }7 v一般1台激励器只能处理一个频段，并且很多单一功能激励器的连接都要求不能并联，只能串联。如需对音源的多个频段加激励，这里建议在附图所示的设备连接当中，混响器应选用含有激励处理的多重效果器(如YAMAHASPX990)，此时就可以用激励器处理500Hz、800Hz和7200Hz频段，用混响器上的激励功能处理2500Hz频段。
L3 I, S) H( P) b3 A再次提醒大家的是，激励处理的调整时间不能太长，以免人耳疲劳后，无法准确辨认激励的程度是否合适。 1 d- r: A/ b, W9 F
最后就是调整混响效果。这里的混响效果包含两个方面，一个是基础润饰，另一个是强染色。
: i$ X4 L3 h: \+ c, n* E混响处理的基础润饰，主要是为了增加音源的融和性，但又不能让人听出有房间残响。此处的混响处理的强染色效果，主要是用于为音源生成余音缭绕渲染性，其处理方式有以下3种情形：
: @# }) a% C( O' W* J/ c% h* _(1)生成空间感。使用厅堂或房间混响效果。模拟余音明显的自然混响效果，是混响处理简单而又有效的方式，对此效果通道上3500Hz附近的频段稍作提升，可以产生穿透感良好的高亮度声响。当然，也有一个缺点，即处理的效果比较浑浊，有时带有一种"闷罐"声响。
/ U- V) W5 ]) x% N& Z( B(2)生成回音。长延时时间的延时反馈处理，可以模拟山谷回音效果；处理的延时时间一般都与演唱歌曲的节奏合拍。为使其效果更具有遥远感，可对其1600Hz以下和3800Hz以上的频段适量衰减。模拟山谷回音效果，很多数码效果处理器上都有现成的程序可供使用。
+ S; h2 Q' c2 }(3)生成融和的声背景。余音缭绕的混响效果对人声音源的美化作用非常有效，几乎所有的人声演唱都要使用混响。在不导致其发音变浑，或引起"闷罐"声的前提下，我们认为混响效果越强越好，但实际常常是混响效果还很弱时，其发音已经变浑，并引起明显的"闷罐"声。 ; O* s2 B" W8 a1 V) y" i2 a, a
为了在不导致其发音变浑，或引起"闷罐"声的前提下，生成融和的声背景。下面推荐如下效果处理方式，即延时一混响串联处理方式。此种处理的延时时间一般为200-600ms，反馈增益40％-60％，混响使用大厅混响效果，混响时间为2-8s。串联处理后的混响效果要求平滑、连贯。如果处理后的声响音头毕露，则可作如下调整，一是缩短延时时间，二是增加混响的响度，三是增大混响的时间。
& R6 K* _- K0 B, [$ p0 t混响处理的强染色效果，一般都应在基础润饰的前提下进行，这样强染色处理就可以弱一些。 |
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