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作曲最喜欢与怎样的作词合作？
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5 U/ H5 X9 R7 j' q+ I 正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。6 f2 s8 Z8 |; V. W
' b" q" {' ~& M* I# R- G! u: X 单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！
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然后这锅就落到制作人头上了……
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所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。2 l: d2 u5 o6 W2 _
1 S2 L) l! a: X, V; J# Y4 J0 U 何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。
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词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。
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在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：
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1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
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$ h) e7 P2 D; m, L5 M' g 这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。% E: K6 @5 J8 }" o4 j5 Y; i
! i& R! W2 g( w9 A/ U 押韵同样也是。7 V9 a/ m3 t6 y$ E
% z. T, M6 a6 w; Y# } 这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。5 e# J8 k" t3 ?: f& p
2 S1 F3 m% o2 B. C7 D1 x, h 先说音调咬合。1 K" _+ Z$ \4 g
: ^4 A: d8 P6 q2 Y4 k; V 举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰6 i$ {' Q( q2 i
5 I. T+ D! D8 g0 G 别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
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你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
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你说你会哭 不是因为在乎& s( W+ ?3 J, v/ K+ n* ]$ b
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第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。
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而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。
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9 {4 N5 w7 I' M7 Z8 X- f9 @- R 说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。/ N7 P3 F$ U( t, a( j
0 B+ V% m5 `$ [2 y6 }4 _ 再说识别度和适配度。5 y2 j, `* ?6 i) T6 `
6 p4 C5 p: V9 A1 [. m6 U 举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁9 k9 B8 w1 x- S1 s+ }
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风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回; C" K9 e1 S7 C/ q' n5 u( b$ r
1 \8 m4 {- ]/ V t: j! K8 _' j 看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
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换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。
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) B. I) l) b2 N0 A 「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。7 `3 c* T- }' P9 K8 z$ b% Y
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但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。( L9 `$ B: V7 Z7 M
3 Z! p# Y7 m n 如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。
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: d% h* `$ q: _, | 另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。
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包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间
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你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前8 V& J6 B$ i5 t3 t
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当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~7 J$ k0 m6 u. L `! n
% M, ^3 o% E/ i9 q5 {+ `6 ?) w 需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。; i6 ~& y' W* ~7 N7 g& n
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最后说主题性。
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主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。* o+ O! m8 b$ F( f0 w
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虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。
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9 o0 h$ T& Y1 x7 ^; k 如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。+ U1 S; C2 _9 i+ J
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反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎
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0 S, k. B. v8 ~% Q; W4 | 如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养
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实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。
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比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧# U1 H1 k* v. r* C0 A
5 N7 O/ J9 o- ?# v8 B% M6 ] 只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红
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$ n8 e" |7 Z b7 W 三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣
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小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童! t1 Z2 T# u3 `' o
# _7 q( L/ r- a4 s( \$ S 很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。
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顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。
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