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作曲最喜欢与怎样的作词合作？
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2 b2 ~! n% j0 \- n0 `& z I 正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。) m% q" Z( y/ I9 ^6 T+ K( o( V
# l: S$ q8 z- J9 J# [ 单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！
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然后这锅就落到制作人头上了……
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. V! g' R) S8 P) F2 C 所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。
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何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。
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: d, j P5 y% y- l 词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。2 O* v8 W( v! B
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在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：
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1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
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这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。
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押韵同样也是。7 ]8 y# _& _4 V9 _5 E# |0 c
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这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。
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先说音调咬合。! C. Q8 A1 e3 j% y
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举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰/ B' P! r, n% z4 }' R% ?% i3 T, [
9 M+ A* I1 L2 O4 f* ~: C' J 别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得) p/ ^- P$ f: {+ a
; }( r" O( Y, u. l% A 你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
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6 q: u. S- z0 ^- Y6 ?3 {( E- P' r 你说你会哭 不是因为在乎% ?8 B5 q- v/ c ^* s. F* Q6 q: {
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第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。1 z$ H! q; L# L
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而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。. y8 n: v: P0 d) J
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说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。
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再说识别度和适配度。6 H5 x. q" K9 l0 m. [* y
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举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁6 ?2 d: {+ n/ D
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风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回
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看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
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换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。
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「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。
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% r; m$ G3 F+ o7 S+ u 但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
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如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。
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. b0 g- d" G) u) Q: ?0 v9 B- p 另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。0 s: L- l. l; s8 ] g" A
( b' R- {* m3 R: @% n" Y0 i, Q0 E 包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间' A2 \* Q+ S6 }( F5 [
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你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前
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8 a6 D, [2 y4 c) x: }& a 当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~' Z- F7 Y- J- F* v u8 |
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需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。
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最后说主题性。1 R: w/ A, u% G: o
! X3 w6 e1 t/ c* b1 M 主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。. Z$ j& p( K! S% @4 T, L, t1 D* |
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虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。0 \3 ?8 u9 c+ J2 a8 x$ Z4 c' q9 k
" h6 c+ V! v0 ]. b9 z: p8 P 如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。- Q N+ Z. G4 Y4 E
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反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎' @4 [6 o/ [0 u7 J. M
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如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养* i8 t& O7 b& s% h7 @
" h. Q, \% d. [6 T& H2 @/ ` 实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。
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比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧; j" m3 Y4 H/ l3 G) Z* v
+ q4 C/ i+ J. N 只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红
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3 u( R5 \, r' ]1 E: \( w 三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣8 A3 L7 }6 r7 J& j) f
* I& b( B8 h" c 小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童
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7 t, U& n4 P7 e$ b$ d( V 很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。
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A- s. u3 J! V% p) m 顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。* L u' y* b: t% I8 h
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