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作曲最喜欢与怎样的作词合作？$ Q; E' S3 p: K
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# {# E: a7 X& z* p 正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。 ~7 {$ K( Y H# Z5 J
8 J, U# Z9 v1 Y3 S( e$ Q' H5 C0 l 单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！/ B) _8 Y+ p+ \5 O$ N2 O
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然后这锅就落到制作人头上了……
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所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。
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! U: J3 @1 T) v7 _: M6 b 何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。
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& `" Y3 G# @9 y5 I' Z, | 词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。2 C% D1 K2 I# k( C% M R- K
- N# [. ], f/ u4 l, ^4 `+ u% P 在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：- M% E9 T0 ]6 |: a
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1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性$ x% t1 z9 V: p3 s3 r
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这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。
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押韵同样也是。" t( n+ H! h: i
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这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。
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先说音调咬合。. Z* ]2 c7 t; Z2 B* Y
' k) J5 ^, v9 _) V 举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰
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别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得4 g' f3 m5 |7 W
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你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧8 g, C2 Q, e/ W+ u, x# E \
; H! s# K6 T! d2 W 你说你会哭 不是因为在乎& Y$ F: k& R% @9 o, o, s
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第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。' H. {1 Y& s* P4 f
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而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。
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- {/ f" y R& A' E' D" c! H 说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。& ?/ X& q- X/ U0 s+ `9 q6 @
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再说识别度和适配度。* i6 P% h7 }; |3 \4 V
4 P" V$ X6 \& g 举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁
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风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回, T' b: p2 }( L1 X' A9 d
3 \4 M. u" |5 R' m% {- ^ 看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
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' E- f0 h" H5 O2 }: Q; I0 w+ C4 K 换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。' a9 j1 {0 Y+ ^# S
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「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。
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但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
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如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。8 A( Z& E0 q# W
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另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。
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" ]/ \0 O8 U4 n+ ~# ? 包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间
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R, B `# ]4 L! _9 ^ j7 l+ D& J 你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前( \; Z& D+ u; g/ u7 X Z# c U
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当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~
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9 O! d1 R9 |$ c* R! \ 需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。
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最后说主题性。
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3 x5 S$ j; o8 ^- I; d 主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。, H0 k5 }* u5 V1 r6 v9 r+ ]! i
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虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。
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如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。3 |* q- \2 `8 L, {$ j9 W
+ w: V/ S q+ B7 _ 反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎" q. h/ q' I8 _! b, k; o9 `
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如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养
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实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。
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比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧
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只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红
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' J3 g3 h1 U! f# \: O8 ^ 三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣
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小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童
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很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。
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1 d! Z: L2 t' M9 c8 w- A 顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。
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