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作曲最喜欢与怎样的作词合作？
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/ r: Y2 D! F$ @4 i# K 正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。9 P- D3 W/ M9 y: Y" G& h
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单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！
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然后这锅就落到制作人头上了……+ |" V8 s3 X9 Y/ u# ]
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所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。7 X t: \9 {0 k
: y2 A* D7 K# Q- r9 W% ~- b4 b 何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。
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词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。
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4 ]( u1 S. X' k1 | 在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：
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/ I" m, x2 Y" C9 V9 L! Q0 H 1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
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, n+ {- ]9 o0 S: ]" ? 这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。8 v1 w) v8 w. O: `
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押韵同样也是。) Q" c9 s# s, E' U8 |; B! ~5 G
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这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。
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先说音调咬合。9 E7 U0 Z, E$ }+ N# a
4 D; ~) j$ V: ]7 |! B) Y 举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰
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别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
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你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
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* c6 M* E, g! {" M+ B0 }$ A 你说你会哭 不是因为在乎
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第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。, F5 w4 O, F/ h6 H' V
; r+ [9 F6 F& I" Q/ F; A4 R8 {. C 而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。7 a' r9 h/ F& W8 t5 l; K
2 \5 v# `2 I! t: E. ^9 t2 r 说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。' C0 F4 X' p8 V4 b8 i' @
+ @7 j- z1 M% `7 F2 ]) U( ^# ~, Q 再说识别度和适配度。
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4 E9 {1 v% }4 l 举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁
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" f" ?5 k7 Q! q6 X 风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回
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看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。: {0 {' {7 `# f: R
3 s) A" e" [; m, v- o6 k! @7 C 换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。8 T Z8 y" H, `' a0 l( H2 Y+ Q
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「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。- ^. U+ y1 b0 P/ D
, H0 a( I7 ^& h 但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
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如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。
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另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。
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包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间
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1 ~3 Y- O( Q$ ^# [5 s 你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前
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当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~
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# U" R1 s) i, y8 N0 g. t, z 需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。
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( K C4 J' _ @! s. F* ] 最后说主题性。
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主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。- W% [4 _( }: }& |: o) {
8 W X$ U( v* a0 X: _ 虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。, f& O" e K1 Y3 E, ^# M9 J' s
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如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。
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& F$ ?& m8 R& f f 反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎
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如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养
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- _9 Y4 K' _+ @) a# l( B 实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。
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比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧
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# h4 O. M6 q) R- A2 d: k 只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红$ a$ b/ w* L% E& r
/ i& M; B6 c6 z8 s" }1 l 三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣8 v) W4 X+ X+ T1 [7 D
* {, Q! k7 F: O. D0 a; O1 @2 r 小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童) G. ?7 L8 D( X0 R$ H5 Z
) O* A X- `/ |0 i 很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。
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) O7 J) C6 j0 m) C) V9 [ 顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。4 _' d2 d/ F% z8 ~; c7 H
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