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作曲最喜欢与怎样的作词合作？6 H. {) h% |- x; h1 t- [3 q$ n. L
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正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。) w- b5 i8 `) X. x
. ]$ _3 e! u2 e- a7 ]: S2 o5 u 单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！0 `6 p$ Q) [( `) o' m7 _+ U
/ U0 L$ w( o" n/ o 然后这锅就落到制作人头上了……
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, e9 |. s: [# i 所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。2 ?% [/ {/ d% }% Y8 G
6 Z" `5 S/ i. ^' v 何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。' G& P! a" g- h
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词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。" @, o; z7 |6 T6 W; W5 d5 I, Y
" j3 L: n- X6 t 在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：
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1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性7 \' Y: \$ X( S8 U. v# L8 |
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这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。4 a. @" K) n! \3 \# Y) P1 l+ ~- l
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押韵同样也是。
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这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。
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先说音调咬合。
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2 y6 B% x6 e% D# }/ r 举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰
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别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
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你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧8 R T1 Z( r) U$ i9 e. w) B, \
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你说你会哭 不是因为在乎5 ^4 @7 e) F3 o! r* U
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第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。) e- h0 G3 _- s2 v- ]
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而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。8 o! \! p0 S, ^. s
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说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。6 S0 v) d+ [1 W. o, k+ {; X
7 J- W r V5 n' c+ |& A 再说识别度和适配度。4 q" o) J& n0 x7 s. y0 D! m C
3 b( s1 P& U0 v2 p) r6 n* ? 举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁, }/ g+ Z$ v# f0 b: C P" t- i
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风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回
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" K2 w8 y8 b' F2 t# B 看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
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9 {# g+ Y: x+ o6 t2 }* L 换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。
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7 b% R: v! d$ |. J 「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。" A) L9 {8 d4 s! ^; J) v: i2 r
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但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。5 d- l z) Y: n) x. }) c! q
' x$ Y" z1 m, r" w 如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。
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, S3 E: ^1 Z/ y3 B" @" f$ r+ { 另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。- S4 j2 M( w R2 j, N' G
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包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间
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$ q3 C5 L4 G' z9 ]& u# Y9 b 你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前, Q4 e- |, d6 o
! O0 P: h, k. y- i( c, d' @+ A 当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~
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需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。
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# g; \# X; F/ w3 ~4 I z; d. z' _ 最后说主题性。2 b- y! O0 j4 n
3 t* M) p2 X* N2 b1 G 主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。
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; u- s& Y6 _& {1 O8 C; p! @! ~) z 虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。
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如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。9 s0 L( S1 k) E" A) S% P$ e
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反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎% @0 R- K& }9 x/ u
; @1 _2 s1 E: E: n" `; c9 e5 c 如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养
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6 ]! q5 n2 m! l( e 实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。
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2 h2 e1 {7 D8 s& r' k; h7 b5 k 比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧
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只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红
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三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣/ W7 p }$ l" n L" s! }
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小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童
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' D* O* o! Y; f: ]; N 很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。4 Q4 Z: D; H) _6 x
) V5 {6 ~5 @: T' k+ L 顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。" J5 J$ b5 r- h4 j4 S
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