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[歌词创作] 能搭配曲子的歌词才是好歌词,比如周杰伦遇到方文山

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金贝

中国原创歌词基地高级

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good 发表于 2016-5-25 19:34:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
作曲最喜欢与怎样的作词合作?6 H. {) h% |- x; h1 t- [3 q$ n. L

: `( l3 [5 }4 b( b" w* W" K( C% }! h  e" G' H
, @  n8 c+ Z& Q0 U9 f
  正好前段时间做歌曲制作人,自己也找了不少词作老师沟通,算是攒了点经验值,怒答一发。) w- b5 i8 `) X. x

. ]$ _3 e! u2 e- a7 ]: S2 o5 u  单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词,只要对制作人(对作品把关审核的人)说:你给我选个好一点的词作啊!0 `6 p$ Q) [( `) o' m7 _+ U

/ U0 L$ w( o" n/ o  然后这锅就落到制作人头上了……
6 @( D/ u! R2 n. H9 Q, U
, e9 |. s: [# i  所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作,不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。2 ?% [/ {/ d% }% Y8 G

6 Z" `5 S/ i. ^' v  何况我自己也身为作曲人,能感觉到对好词的要求,大家的方向都是一致的。' G& P! a" g- h
9 f' Z: n3 V9 B; G% |' m+ y# m
  词力方面,文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色」的词作,如果其他方面不达标,也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。" @, o; z7 |6 T6 W; W5 d5 I, Y

" j3 L: n- X6 t  在制作人的眼里,歌词需要考虑的方面,大致有几个点:
1 u& X0 S9 [5 I8 u* N, C. J+ S+ e  f: x3 v% P. j! w  v+ P
  1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性7 \' Y: \$ X( S8 U. v# L8 |
% [; k3 h. B+ t9 `
  这 3 点里并没有文笔,文字功力是加分项,但得过了合格线,加分项才有用。4 a. @" K) n! \3 \# Y) P1 l+ ~- l
. N: p6 B6 D* b: U! a
  押韵同样也是。
; I' ^* x) W' R% E8 j" S# n  h4 l5 {  \
  这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”,但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况,方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。
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  先说音调咬合。
  m  T+ T4 `2 k: N% X* y: Z9 n
2 y6 B% x6 e% D# }/ r  举一个例子,周杰伦《最长的电影》:再给我两分钟让我把记忆结成冰
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  别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
9 u- O1 d5 ?4 c- ^4 B  V- G1 F# `6 `3 l9 [' K
  你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧8 R  T1 Z( r) U$ i9 e. w) B, \
; P" Y, Z8 K3 r6 Z: _6 M
  你说你会哭 不是因为在乎5 ^4 @7 e) F3 o! r* U
# `6 o. z7 L/ ]4 Y( q* m& }# z+ D) r
  第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因,很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低,对文字本身语调的扭曲较大。) e- h0 G3 _- s2 v- ]
+ n! G+ }: H9 K2 K3 z
  而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好,所以唱起来非常「顺口」。8 o! \! p0 S, ^. s
, P/ m; b" E$ W% [8 d# L# l3 V
  说话时的「忘了吧」,通常「了」字是带过的语气词,这点在曲调里也得到了很好的体现。6 S0 v) d+ [1 W. o, k+ {; X

7 J- W  r  V5 n' c+ |& A  再说识别度和适配度。4 q" o) J& n0 x7 s. y0 D! m  C

3 b( s1 P& U0 v2 p) r6 n* ?  举例方文山《一路向北》:我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁, }/ g+ Z$ v# f0 b: C  P" t- i
* |  l( e" {  w7 L) r) K! q
  风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回
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" K2 w8 y8 b' F2 t# B  看起来很简单很直白,都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
: O1 C; q; v3 n5 Y6 w" \
9 {# g+ Y: x+ o6 t2 }* L  换句话说,「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词,自有理由。
! g' @+ y% ?' K) D0 |+ f. ?
7 b% R: v! d$ |. J  「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好,很容易显得俗气。" A) L9 {8 d4 s! ^; J) v: i2 r
. s# D% G' _5 g, ?3 g; c8 o
  但正因为用的是这些词汇,才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。5 d- l  z) Y: n) x. }) c! q

' x$ Y" z1 m, r" w  如果让听众感觉「歌很好听,但是听不清唱的啥」;那这里就会给歌曲整体扣分。
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, S3 E: ^1 Z/ y3 B" @" f$ r+ {  另外,在曲风的适配上,英式摇滚本来就是直抒胸臆,所以这里写得简单直白很合适。- S4 j2 M( w  R2 j, N' G
+ h" K9 C6 ]2 K9 f
  包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况:你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间
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$ q3 C5 L4 G' z9 ]& u# Y9 b  你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前, Q4 e- |, d6 o

! O0 P: h, k. y- i( c, d' @+ A  当然了,词风也要根据乐曲风格而定,并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~
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  需要直白能直白,需要意境能意境,需要天马行空也能天马行空;多变的风格,良好的适配性也是词人功力的体现。
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# g; \# X; F/ w3 ~4 I  z; d. z' _  最后说主题性。2 b- y! O0 j4 n

3 t* M) p2 X* N2 b1 G  主题主要分「虚」(情绪)「实」(叙事)两种。
& T. l' C" y0 H# y. [( m
; u- s& Y6 _& {1 O8 C; p! @! ~) z  虚的主题,情绪指向一定要明确,是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。
  y, m: g8 j$ h; J& \/ M; L6 l0 t* M9 Q# k& V
  如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的,看似表达情绪,其实还是在叙事,描述「我很心痛」这个事件,并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。9 s0 L( S1 k) E" A) S% P$ e
" G+ F6 I  E" _& ?
  反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身:带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎% @0 R- K& }9 x/ u

; @1 _2 s1 E: E: n" `; c9 e5 c  如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养
( m7 Y- X/ |4 j4 Y
6 ]! q5 n2 m! l( e  实的主题,叙事类的,至少得把事情讲清楚,不能一上来就失恋啊。
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2 h2 e1 {7 D8 s& r' k; h7 b5 k  比如方大同《南音》(林夕老师作,谢指正)就写得很好:在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧
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  只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红
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  三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣/ W7 p  }$ l" n  L" s! }
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  小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童
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' D* O* o! Y; f: ]; N  很明显能看出,讲述的是阿炳的故事,他的刻苦努力,悲惨命运,天赋异禀,甚至代表作名称在词里都有完整体现,信息量很足。4 Q4 Z: D; H) _6 x

) V5 {6 ~5 @: T' k+ L  顺便说一句,在「押韵的完整度上」,以上列举的所有作品都是不完整的,但不妨碍它们成为好的作品。" J5 J$ b5 r- h4 j4 S

" m5 I1 w9 d  b8 J- c
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