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作曲最喜欢与怎样的作词合作？$ ~% P/ i$ k, {. x( J
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正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。/ m' F6 h1 W+ x& C! r2 A
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单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！6 N5 _5 u7 Z( r1 J, C# {
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然后这锅就落到制作人头上了……
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所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。0 p$ z; {: {( U/ \5 J
' \- m, [0 a O. `4 O6 a/ v 何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。0 @8 h9 X- X/ R. c9 L% F2 `
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词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。
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在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：
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. v* e$ N1 r/ G 1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
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这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。
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1 C' j @+ \* @1 a' }6 X 押韵同样也是。, z3 L+ H( e$ @
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这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。: h4 m7 z" O: _
3 {$ y/ \& i3 H; L 先说音调咬合。+ b8 ]' ]8 @$ H: f$ z; a7 i
$ Q* w6 ^7 [ R 举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰: H9 Q/ A$ r0 L. r2 r
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别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
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你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
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你说你会哭 不是因为在乎2 V% l5 T t% |0 F1 H% `3 m
, H( p- S* i& X) [0 Q 第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。
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而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。* Y8 g$ Y9 S4 Y4 J
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说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。; }: X) P. x: v
) }" f* E" Z3 @( _5 R, S* M 再说识别度和适配度。
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7 d; Z K: q) L 举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁 h' f. X/ E% M* R
! X/ y, Y1 Y2 }/ e+ R0 G 风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回6 ^! V8 V. Q' n) y% t
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看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。( M6 q7 e" E8 D) b
5 q) U% t: n3 o! Y8 d 换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。
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「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。8 O$ {! Z* N: f8 _
7 V1 f2 d1 a, N: s1 _ 但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
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如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。
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另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。
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! ?7 F- Z( X. V* c; ] 包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间6 J9 o0 `" ~' p c6 W
' Y! Z/ o- u7 W, W. M1 V' m5 B' f 你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前
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当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~6 J4 x" E# G1 V. E$ K
$ b2 a) G3 E h* M( y1 j 需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。# q) N- |& i |0 A8 b" n
% a; @0 s( `3 Q/ I 最后说主题性。 t7 \( O& a5 V7 H+ W3 h" [
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主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。
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$ q/ d$ r9 O, h5 r1 g5 K$ @* o 虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。
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3 l4 u$ ?8 Z0 i; @. k 如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。/ d# `& K8 L6 A$ K
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反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎
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如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养
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实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。" c4 E) F& S5 r, a9 L: O- ?9 K
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比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧
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3 K# t& r6 H4 ], [5 b/ m$ A: } 只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红( F0 s1 w( K; d9 @. r2 t
' h2 v6 A4 j: u: o H7 B 三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣
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小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童
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很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。
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0 l: n2 j' y. E* v2 d% v* u 顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。+ i) ^; @8 R, w1 B
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