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作曲最喜欢与怎样的作词合作？ ~ Z* V) l- r. c4 ?) t; k
知友 | 小咸鱼AirS
" K, x8 K' D9 J# E. }/ v- H6 S+ ~, ? 正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。
1 {! E! t3 q2 K0 A 单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！
i; E" E! ^2 T7 q 然后这锅就落到制作人头上了……! l/ R2 J8 c. r- M1 E, Y7 ~
所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。. e! A( p% l. t3 J; z* {% J* g+ a* e
何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。
/ E) V+ t8 z2 Z- ^( u' ] 词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。
8 @1 K o. r: I9 i9 t' N$ G 在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：
/ _. A9 b: a9 a" H9 @ 1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性/ [- v6 |. m+ I9 t+ t2 f! K
这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。' c/ G. D& `" s) r O! Y7 M
押韵同样也是。5 B: w8 Q8 k% k/ ~- n
这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。
3 R; F! J& K4 ^! O2 d 先说音调咬合。
( k: i0 F5 |$ p; C2 j$ l 举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰
7 [$ Y( A/ Q9 K! S$ H5 v" B 别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
% U# U- F% V$ k$ Z: j 你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
% S$ t% d7 O. ?( ^8 R" e) d 你说你会哭 不是因为在乎
' d" F3 m: K3 L$ ]0 L 第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。' C% V0 K4 O, G" x
而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。 w: k3 w* U; ~% F/ w4 o) I7 P: ^
说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。
3 I5 g" F1 I, X9 ]% g' M% e9 \ 再说识别度和适配度。' T* q# K7 K0 _ |
举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁% G% g; [8 X( K
风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回# Y6 A- A2 O) P* n, U9 J
看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
; G* K" L3 Y; d3 u. E0 m 换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。- Z8 ?+ S- X6 R
「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。, D. |; k) J* q7 r, k9 g* F
但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
3 ~& [0 T5 e1 J0 F$ _( I 如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。; [( ^" ]0 [3 \. }
另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。
6 ]3 _, n _0 } 包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间
6 }9 O/ T3 r4 @3 A6 K7 z" B 你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前
5 `4 ~% U$ }: F8 O- [; g* p0 u 当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~" Z6 |; A, V& V) Y# b
需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。
) H6 |5 b1 @/ ? 最后说主题性。$ x0 H% m% @. @9 m8 ]
主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。- G2 W9 ~/ v& S! O' P* ]
虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。 F! _0 b& Q) ]+ l4 A2 d" t! C: P
如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。
* p1 H; _5 U! R; k ^" l, Z 反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎! e: t: x9 X- X6 a5 o' R
如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养
* [4 q" X% @1 m/ i; p, u! O5 r" U 实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。( Z* V7 Z/ x5 r7 h( c& L
比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧! R/ J3 Y& Q: I$ _" B1 Q: I
只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红
_) f1 K; y" B. Q+ g 三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣
" Z, W) C7 E# ?& ~* ^ 小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童
3 }( G5 `- y/ h/ v 很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。
; d/ X+ h7 ^6 a; D, W- {& _7 M 顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。
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