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作曲最喜欢与怎样的作词合作？
/ j2 ]$ c4 u% t8 F 知友 | 小咸鱼AirS2 \ f# N: q2 T3 u8 u: x
正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。
2 M9 t8 t# O/ O5 \5 P 单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！0 P2 W. d$ M& N& Y) O# R# N7 @
然后这锅就落到制作人头上了……& W* [7 E$ |) g! z! [* X, W; u
所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。, Z- N! R$ o* H# o8 @
何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。
; s7 j4 `; I& _4 K5 ` 词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。
% X/ V5 s+ N6 r# h 在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：
+ `3 z* x, M' j3 E 1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性" C9 P( Z" K: S. A- f
这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。
+ p' K* ^" U4 K2 m2 Q" _ Z 押韵同样也是。
' {: I. }; @% K) m& }. f, C 这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。
1 e1 S( Y1 q \) m; x- t' l" r1 Z 先说音调咬合。
$ T9 o% d1 [% l/ `. T6 L 举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰3 m) M0 t# W6 \- _
别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
0 x) m; R$ t. M, W 你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
. g. c8 j2 `7 B9 A+ g0 ?, a 你说你会哭 不是因为在乎
6 n+ K9 p2 V. R) _( \5 s 第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。$ M- r( O( Y! J# K
而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。7 L6 U/ `& `- d
说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。* ?4 I. [! e# }
再说识别度和适配度。* \3 j: M% S/ c" ?
举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁+ }% P" q# r& C b
风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回
" b- k* m$ i. M+ a. f 看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
( K, g: f) j' {4 g% S6 b, Z 换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。
% w& j( Q6 O. n6 e 「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。, y9 H8 N! d2 n; G+ R0 Y& e
但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
$ T6 t4 Q. [0 o9 ^ 如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。, X# T/ K& n$ n
另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。7 u. F3 P9 Q3 S. R; ?
包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间) d, H1 d5 F4 s) ~+ W
你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前8 h9 b0 c3 P/ U6 [
当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~
# F" N) d$ B% J 需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。
& g2 f1 n! ^% N& Y; ?# j 最后说主题性。
( p, y$ r3 y: z( Y1 c2 q2 t) C 主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。/ C- @8 ^' J+ A" v0 o
虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。+ G; U% n1 i8 b, G
如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。
+ E# H5 r) d6 b$ ~ 反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎
0 m( ? F7 M, j/ ]- a: x2 i1 y 如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养; Q- E' ]( U: Z$ Z4 c. c7 H# |
实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。 K2 K$ n, H: a
比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧
0 y9 T7 y4 K% s8 C( p' P0 a 只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红0 N3 [- O$ p+ V' b5 ~
三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣2 e4 B3 {! F' B x0 h0 i( ?
小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童8 _! K! Z- z0 ]
很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。
- X) U7 g3 c9 O1 m, O c 顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。' T( R5 J$ L# l+ s0 @9 @' I
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