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作曲最喜欢与怎样的作词合作？) Z. F& ]3 q2 c2 c4 w* ^2 D( Y% m, U
知友 | 小咸鱼AirS
" A# a( h+ n, M2 L 正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。( P2 e' g5 a2 G# n% V' n+ [' k$ U
单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！, M( r* t* \8 ?
然后这锅就落到制作人头上了……2 W/ k" L7 T5 h! `
所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。
0 M7 h1 T3 J. d3 g 何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。+ _7 J2 g# [, l
词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。6 U6 O' Y% }" G; b9 W
在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：
+ D9 |' J1 s+ y! j 1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
- ]1 d2 M. O! D( q1 B# K 这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。- ^5 a; e; s: V# S% V
押韵同样也是。
' j6 ?3 L7 S$ d1 e; [* s 这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。
6 c! ~* w P( [' m2 X 先说音调咬合。 s& o# R; @' S9 V! c& Y! g8 r
举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰$ n4 `7 K f1 n/ M" [! l- x
别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得5 k3 n H: q8 n8 W1 D$ o) w
你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
) }; G8 R5 d. I2 ]0 L/ ^ 你说你会哭 不是因为在乎
, t! m8 J; C# m" g( | 第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。$ F8 U5 u1 N$ P* x; c
而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。
6 ?/ V( {: ^- I) Y5 d5 ^4 E 说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。0 @9 l2 |& n7 s, G7 j
再说识别度和适配度。
( N; A* r# j6 S- b 举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁
* ~* b) } a$ q6 P* q+ G2 t 风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回+ ^" k( y- @3 i, M4 C
看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。' J$ s7 Z& k1 G5 l7 @' c
换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。: G7 K6 f* ?( q5 C
「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。! S9 \1 m6 ?. G5 h. J# ^+ L' Q
但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。. C9 b1 T1 N1 ^# i2 ]/ b, u
如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。
, Y1 H+ B# G1 Z j4 ~ 另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。
* O$ D# ~5 r4 ]7 ?* ]* h3 T 包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间0 a* s2 R9 @ i
你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前6 ]5 }9 G3 o+ \
当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~
[5 R" C) e& ^ }9 N$ O" H( { 需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。
4 w$ |. h, O8 Z' |+ Z 最后说主题性。
- e* L5 U- o1 Z$ V" d- Y, f! \9 N 主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。
# T" q8 G2 D! H$ d# b" y& E) W 虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。. i2 P/ `8 J. Y6 g3 `
如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。 F0 d; I6 b% t7 T# p& `9 }6 i# J
反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎
4 b4 X, u% A3 P7 j 如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养+ d9 B' p- y' J3 w( Z3 [
实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。1 O T2 c! j* r* _; ]
比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧: i7 n4 N$ U) @) A3 d2 v
只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红" t6 T9 R/ a; z
三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣 i* Z8 V$ B$ j9 |" w5 n# \6 G
小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童: Z& p& g* t+ b( v
很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。
* u6 a, D" u, ?& t3 G 顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。
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