|
|
作曲最喜欢与怎样的作词合作？
3 y. T: h: O; U4 u4 @ 知友 | 小咸鱼AirS: h0 }: V5 l0 `4 j
正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。6 W, `+ n. ]4 M+ x/ ?# o
单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！; {/ \( M- x1 h- b7 n% \4 P
然后这锅就落到制作人头上了……5 B/ u+ C) R7 K
所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。
6 p; j8 p2 e/ B* r 何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。
, D" C8 Z5 \' n; v+ v: T5 B 词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。
& q# z u9 Z+ Y3 P2 A 在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：3 g/ {- Q4 n3 t# X4 Y% ?
1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
" ^* l' a+ m5 L 这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。9 N a; y5 a! B+ y! p
押韵同样也是。
N {; ~( B3 h1 B& n 这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。1 X7 V" o$ f! Z8 Z3 l J
先说音调咬合。
/ v/ g3 l+ l3 w! ?( q/ F 举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰: ^7 p2 G3 u( ^/ x X5 J) n( l" \
别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
" b& _5 Z- W5 F 你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧* G* X* K- I) P+ k# r2 B. ^# o
你说你会哭 不是因为在乎# E4 a) T1 v2 Z! C& T4 ^
第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。
% x. d3 ~0 N: L L% W- [ 而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。
- h$ o& R" Y* ~( F0 g- [4 v7 X 说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。 X, N8 V! a# N
再说识别度和适配度。: ~# x8 j2 ]; E
举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁' E( q+ K* Y3 ~4 p) M- I& B
风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回: L" z3 x% P- M6 H: v4 ]3 W; [1 j
看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
( A1 {- i2 N, h- A/ H$ ~( ^5 m g0 u 换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。& e* G7 g9 l7 w1 s
「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。/ O. d) P8 V3 H
但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
: B: X6 U. P& ` 如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。9 z3 {) y5 [) o- h
另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。
+ t, x6 p6 ?/ s, a: i, w7 F 包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间
( C$ p$ G& @8 @( l. c0 T 你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前- B- T" \. ]: f, k/ N
当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~# Z# Y! L$ z5 @
需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。
+ F: U) s- ~% t5 o 最后说主题性。
- |; P# J2 b ~9 |/ S; f 主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。
) G+ F2 X7 N" h" E- v 虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。/ n6 [& N8 ~. [9 |4 l' f; X# ?
如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。" }+ |- E; [( V$ B! D; T6 @
反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎
5 J/ A7 w6 @+ E/ W- q! w# P, ~ 如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养
, f5 D* Q1 w8 S: k K 实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。& O& }) ~6 f2 N0 D+ [, h
比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧
* L0 n4 J) _: K3 A$ o2 L \ 只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红
) F* I F, f1 q1 F) d' N 三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣
+ A3 e, T: E) p% Q& i* D 小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童( B! v$ u/ W4 o* @! _- x
很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。: Y( I/ x- q$ I/ U
顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。
8 G5 U; K+ W9 V& |. k$ g- K% k2 V' _" x0 R- m t
|
|
