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作曲最喜欢与怎样的作词合作？
3 H# y# ~( R) b 知友 | 小咸鱼AirS
3 Z: `& o( a# f 正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。. n0 T( h/ D- {4 ~
单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！
2 b* O. V# x) c 然后这锅就落到制作人头上了……; o# N! R0 S. J) a3 v% @
所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。
& e. R) |1 _* ] 何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。3 \0 [% T1 O5 h; x
词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。
& [- I- ~0 {: y' w 在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：) s! ~% [( n" M8 a' t& P4 c
1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
" K$ ^$ l2 ~: J9 U8 L 这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。
1 r" U; h5 O3 q: W* ~ 押韵同样也是。
( P$ R; P$ ^2 L" }4 E! p 这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。! n: U: k! ~# _& P# r+ Z; ~
先说音调咬合。
$ ]- @. b* {! W1 Q/ P 举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰
5 v+ {$ q1 J l2 a0 d7 ~7 W 别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
; |" l L8 g6 A5 ^ 你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
+ Z6 ?1 J2 D' a3 L$ q, t! O 你说你会哭 不是因为在乎
3 j2 o2 F- h: K5 i 第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。. N# O: ]7 ]8 k. C; \& e
而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。+ m4 `; U. r2 l; F8 n
说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。
- k. a; R, r( D& b0 Z 再说识别度和适配度。
( r8 w5 g: U8 Q. h$ E1 H3 C- J 举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁
# {$ @1 x. q, E! p 风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回
8 @& t8 r* h8 Q d 看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
/ [7 n3 j8 Z% P4 B 换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。, y: g7 H3 C& [. d8 p( w' N: \6 O
「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。; g0 ^+ v* a/ Z/ {( @3 N
但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。! m" }8 r, K, ]& b4 I; E8 A
如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。- ?1 H. y4 m& |7 }# c7 ?$ J! r
另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。8 D- f5 R5 d8 W# Z# L3 p
包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间/ X: t) F8 v0 T0 m
你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前
0 d d2 c! t$ G 当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~$ D4 W6 F! o6 t: ^, |1 [! c: E. j
需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。* Y# D5 u: I* J" l$ x3 W" s8 c, k& e
最后说主题性。
1 \+ r- x+ X8 ]) {# |& ~ 主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。( ^% u0 M3 j# ]
虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。
: K& @4 u$ |/ Z- d 如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。
~ q$ C9 L, ^; L. ? 反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎
9 f N- R7 H7 [ 如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养( |2 }: }* F5 X# @! \0 j
实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。' O: E- Y& ~1 B4 B& J4 E6 k3 ]7 n
比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧4 j. p, T' j: f
只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红/ `* |" z6 ^6 ]: q, p( f
三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣
0 ]! r' f. m: N# {& P" m 小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童
# t0 q8 U J) Y* u3 m 很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。
Y8 O( `+ m7 f7 ~ 顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。1 p" \( ^: K. |6 ?% B' _
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