|
|
作曲最喜欢与怎样的作词合作？( {, j/ q" U3 M; G: w' o& z' B
知友 | 小咸鱼AirS4 B2 R3 W% Y6 g- Z. o8 }
正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。1 S. }& ?$ S7 c6 ]! j) T! U- V: V) X
单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！6 y! T+ b3 L3 p- i: `3 m: a& l
然后这锅就落到制作人头上了……
0 L' ?( G: q# r. | 所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。& {$ E; A: z7 Z2 D
何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。
( \/ u9 \$ J8 i S 词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。, D9 E$ S$ _6 }5 a# Q) n8 h v
在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：) e9 o, ~" u3 g1 z! v
1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性7 d' r- r0 z1 j$ |
这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。- h4 H5 o2 t! d+ U$ w5 T
押韵同样也是。9 V& `* f: b2 V2 t. U8 `1 f% d
这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。
' C, n ^3 J% A# j 先说音调咬合。
7 C( N- h8 L1 y 举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰 E D+ b7 |4 L/ c D6 j
别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得) W1 b; q" Y4 @- ~1 c' z% y
你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧) E3 d, \ y) X: V1 Z6 o
你说你会哭 不是因为在乎
3 A9 t8 D# M, T; l 第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。
9 g9 l. O3 m' i+ j 而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。
9 C9 m; C; w3 p! k6 X 说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。& u; }: }% m: Y/ E5 D
再说识别度和适配度。9 Z3 ^) x) b; g" o
举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁. _0 {3 t0 N% n% w9 `
风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回0 A7 u0 `- P5 B+ k# Z
看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。2 P- l# R( m; Z0 J$ [8 V4 o
换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。0 ]$ R9 g& R1 I. d* b1 ]
「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。
7 R: U+ f1 K) S, h6 P3 P( x 但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。2 j5 |4 @, }# ]2 O
如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。
6 }$ @5 t; \) `! Y4 c 另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。0 e) F3 H( l, ?! Q" @4 i
包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间4 K5 d! }+ i& \2 d* a- ]& b6 R% l
你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前
8 [% n6 `: `) X9 Y2 _: Q5 C 当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~
# O9 n5 @. r. @9 U$ H/ H( X 需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。# O' Q. P0 q9 _( g$ R0 x* B
最后说主题性。
4 L2 T1 `$ `' u' L1 l1 `3 x 主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。6 ]9 Y S: h V9 S/ x9 o
虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。" T! |) y" T+ L$ X1 l! z; U; C8 K" i
如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。 W# c) ?& w; O- \$ N q& [- \4 q
反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎
0 ~" a1 d* q) g' {8 q- x) ] 如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养7 y3 U( y2 X5 h8 B! ~
实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。# k& d+ L* d8 o* K; k* o$ I! P
比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧
9 l$ q! I3 }+ N 只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红2 j; C/ y! t% t' [: y, S/ l) l+ _
三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣
( z$ X T; A5 c6 C+ D- E) u Q 小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童
7 l7 m* L8 T$ P 很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。( h" u2 w0 ]. ?6 u* `7 k1 V
顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。
7 d$ Y4 v W7 c- r" R2 M5 f$ B: l9 p7 f& n$ h
|
|
