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作曲最喜欢与怎样的作词合作？
0 U+ }- X5 @ R2 [9 ?+ A 知友 | 小咸鱼AirS
. P3 e8 V/ o. F 正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。! |5 p: }( t6 F1 F
单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！
# K: ]0 w" s6 u8 {+ {& v" b! H, k 然后这锅就落到制作人头上了……
& ~" \' g: X2 S 所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。
+ v Y: {0 N) ]2 ?) K 何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。$ Z, W) F8 u" |6 z
词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。
1 R. g$ \! G! P, J" h! T 在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点： ~ z; Z0 L7 \& t! |
1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
( [! W" R7 U& E5 L0 b 这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。
/ S# j/ V/ }# ? j' }' x" f& e 押韵同样也是。
- F& A* Z& i4 ?. K% |* l% S 这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。* r- L$ i- a* n3 o$ c& t
先说音调咬合。
; z; W# t( a# h- v 举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰! m2 h- |" L) H% z7 X U/ X
别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得* j( v# K. n0 f2 f6 U6 _
你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧# t) m7 ]+ A* G* @8 z5 @' C: l
你说你会哭 不是因为在乎
- ?/ {( c/ A( U1 [' y 第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。( F0 _: O0 o' T, S) w9 ^0 e! D4 [
而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。
! |& k$ u/ C0 S9 K8 ` 说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。
+ c8 ]# _% A9 K! d7 A: }. }5 x 再说识别度和适配度。8 Y0 j, q; r$ y# M% t5 i
举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁
3 [& B5 P0 K9 Z. P0 e1 E* T 风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回5 q4 @2 ?7 d: ~* h
看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
- W+ \: M8 e" Z) L( u ? 换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。
* s* z* P; h" D1 [ 「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。) r$ Y- e9 F; o% C2 [9 u5 h" R
但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
& h9 o0 F1 ^7 v: j7 E, w 如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。9 |1 T$ ^* p, D5 j4 o
另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。1 Z$ J) I2 S# K% b0 h5 b
包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间, ^4 _; L6 P5 F2 @
你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前8 G6 }& \ K0 Z
当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~) ?/ e2 |- L! U) }
需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。2 J0 @/ J% ?/ V
最后说主题性。
l% Z4 j* L0 r8 l3 b& f 主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。
; R' J) x" X$ P$ E& x, y 虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。, J( [! f7 r8 m/ `
如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。- y" ?7 I- @7 J, i c
反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎
$ L* d# L. J) z8 N( M 如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养9 G& G+ ]( P/ {
实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。, c }) T3 D5 C0 ]4 u
比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧! \# c% W) [; c1 m8 T
只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红
$ G! ]* x9 D" w6 I! A1 G2 Z! K 三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣- P, h" S S, B0 X& D
小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童: d+ U4 M5 N& g. E& C3 R/ w
很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。+ h3 P9 ^( G1 x0 B6 m
顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。' s) ~ \3 N4 K3 u
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