不出国门参加世界级提琴制作比赛

anxin · 发表于 2016-5-7 10:01:53

由中国乐器协会、中央音乐学院联合主办，北京市平谷区中国乐谷、中央音乐学院提琴制作研究中心与中国乐器协会提琴制作师分会承办的“第三届中国国际提琴及琴弓制作比赛”，将于5月7日至18日在北京举行。本届比赛是继2010年、2013年成功举办两届后的又一次高起点、高规格、系列化的国际提琴制作赛事，预计参赛作品达300件以上。

　　参加国际比赛不再难

　　意大利、法国、美国等许多提琴制作业比较发达的国家，都定期举办国际提琴制作比赛,促进提琴产业的发展。“中国提琴制作师参加比赛实在是太难。”中国提琴制作大师郑荃介绍，送一把琴到国外参加比赛的费用，几乎等于甚至超过一个人全年的工资收入，还不提会遇到的邮寄中损坏等各种各样的情况。比赛结束，寄回来的参赛琴往往被丢在海关。“邮寄费昂贵到超过琴的价值，制琴师没有钱去取。我的老师戴洪祥，广州陈锦农等老一辈制琴家，就是在这样艰苦的条件下到国际比赛拿到奖的。”

　　通过前两届比赛的积累，目前中国国际提琴制作比赛已经成为世界规模第二的大型专业级提琴及琴弓制作比赛。中央音乐学院院长俞峰介绍，比赛汲取法、意、德、美等国家的比赛经验，根据中国国情筹划。比赛项目设置、评比内容、评奖过程等方面，在与国际接轨的同时，也更加注重展示中国专业提琴制作师的技能水平与技术提升。比赛评委会由三组共18位评委组成。制作家评委组分为提琴组和琴弓组，8位评委分别来自中、意、法、德、美的提琴和琴弓制作大师。中国小提琴演奏家吕思清、美国中提琴演奏家图拉、澳大利亚大提琴演奏家马库斯-斯道克等9位提琴演奏家任音乐家评委组评委，郑荃担任评委会主席。

　　高奖金多维度支持大赛

　　比赛涵盖提琴组和琴弓组两大类，其中提琴组含小提琴、中提琴、大提琴，琴弓组含小提琴弓、中提琴弓、大提琴弓、低音提琴弓共计7类参赛项目；严格依照国际提琴比赛的规则和传统进行，采取匿名的方式以保证比赛的公平与公正。比赛奖金等同于世界最高标准，其中，小提琴金奖12万元，中提琴14万元，大提琴20万元，小提琴弓2万元，获金奖的提琴将由比赛委员会永久保存。

　　为延伸提琴制作文化的艺术内涵，主办方将在比赛期间举办一系列相关活动。5月11日在国家大剧院音乐厅举办“第三届中国国际提琴及琴弓制作比赛”颁奖音乐会，吕思清等7位评委将使用比赛前三名的提琴演奏，中国国家交响乐团协奏，指挥家陈燮阳指挥。5月12至18日，参赛作品以及历届比赛获奖提琴作品将在国家大剧院展出。比赛同期，中央音乐学院将举办8场大师班，邀请国际提琴制作大师协会主席约翰-斯特利克、中国江峰、意大利莫拉西、法国罗宾等国际提琴制作大师为我国提琴制作师做高水准的专业讲座。“各界重视、多方参与是本届比赛的特点。”

　　制作家演奏家天生一对

　　“比赛重要目的之一是让更多人知道、关注提琴制作艺术，了解提琴制作对音乐发展的重要意义。”俞峰表示，音乐的发展是作曲家、演奏家和乐器制作家共同完成的。作曲家创作时都要考虑乐器的音域范围、音色特点、音量，演奏家要依靠乐器演奏曲目，制作家根据作曲家、演奏家的要求不断改进乐器。

　　“小提琴制作家和演奏家是天生一对。没有他们的辛苦劳动，就没有我们手中的乐器。”吕思清与郑荃相识在意大利，“吕思清说，“事业发展中，郑荃给了我很多支持。与郑荃专业上的交流从未间断过。我能感受到他对制琴的执着与热爱，就像演奏一样，追求艺术不断升华，把最美的音乐带给大家。”“我们要向国内提琴制作师致以崇高的敬意。他们为国家节省了外汇，赢得了声誉。如今，我们逐渐可以用自己的乐器武装自己的乐团了。”盛中国说。

　　“中国提琴制造可以发展到今天，是值得骄傲的。”郑荃说，“回头看看提琴制作的历史，新中国成立前很长一段时间，中国没有音乐学院，也没有乐器制造行业。新中国成立后，提琴制作基本是闭门造车，没有国际交流的可能性。音乐界老前辈很早就看到了乐器制作对音乐发展的重要性。中央音乐学院老院长赵沨在上世纪70年代提出在中央院设立提琴制作专业。上海音乐学院谭淑珍也是很早开始在乐器制作方面培养学生。改革开放后，我们有机会到国外学习提琴制作。同时，很多外国专家到中国来交流。”

anxin · 发表于 2016-5-7 10:02:04

跟着意大利现代派走

　　中国乐器协会常务副理事长曾泽民介绍，中国乐器协会提琴分会七、八百家提琴制造企业，去年年产提琴99万把，出口81万把普及型用琴。另一支提琴制作师队伍，是海外留学回来或由国内培养的提琴制作技术骨干，在北京、上海、广东等地形成三个提琴制作集群。希望通过中国国际提琴制作比赛的举办，不断提升专业中国提琴制作师的知识与工艺技术水平，推广和扩大中国专业提琴制作的国际声望与影响力，为中外提琴制作界搭建技术交流的分享平台。

　　“在中国举办提琴制作比赛，对于提琴制作师来说是非常好的事。自己做的琴跟国际一流提琴同台较量，有助于提升我们的制作水平。同时，让国际同行认识中国提琴制作的真实水平。”郑荃说，“中国提琴得到国际社会的承认非常不容易。提琴制作在欧洲五百年历史，在我国从头算起来也就50年。最初，中国提琴以工业化生产、质量差在世界闻名，一度成为低劣品代名词；30年的发展，我们得到了国际提琴界的认可。很多评委来中国之前，都不相信中国能做出高水平提琴，如今他们对中国提琴的发展赞叹不已。中国提琴制作在国际提琴界占据相当重要的位置。”“国内提琴制作不断进步，让国外评委非常吃惊。”从首届比赛就开始担任评委的吕思清说，“与国际评委交流过程中，能感受到他们的惊讶和赞赏。”

　　“中国提琴往哪个方向走，跟着哪个学派走，是本届比赛希望确定的。”郑荃介绍，本届比赛邀请的国际评委基本上都是意大利现代派的框架上发挥个性创作的提琴制作大师。虽然是提琴制作比赛，但是对我国未来几年，甚至十几年、几十年提琴制作风格的形成是非常重要的。当然这不是一次比赛就能解决的问题，需要长期坚持按照意大利现代派的基本思路发展。

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